и не показал ее Дэвиду Лантано и не ввел ее в Мегалингв 6-У. Вместо этого
Адамс устремился по скоростному переходу, соединявшему Агентство с
гигантским книгохранилищем-архивом, в котором хранились все накопленные
человечеством с довоенных времен знания, законсервированные навечно и,
разумеется, доступные по первому требованию таких же, как он,
представителей элиты.
оказался перед железкой типа XXXV и Мегалингвом 2-У, которые составляли
единое целое, монаду, распоряжались этим лабиринтом из футляров с
микрокассетами, в каждом из которых умещалось двадцать шесть томов
справочных материалов, Адамс задумчиво сказал, слыша свой собственный
голос как бы со стороны:
разыскиваю какую-то конкретную книгу, как, например, "О природе вещей"
Лукреция, "Письма провинциала" Паскаля или "Замок" Кафки...
непревзойденным Джоном Донном, Цицероном, Сенекой и Шекспиром.
архива.
монада-администратор, проконсультировавшись с банком данных, доподлинно
знала, какими материалами он пользовался раньше и в какой
последовательности, она ясно представляла себе саму структуру полученных
им знаний. Она не только знала о нем все, совершенно все, но, как он
надеялся, могла подсказать название материалов, с которыми ему предстояло
ознакомиться, чтобы продолжить свое развитые.
"печатный материал" Дэвида Лантано полностью выбил у него почву из-под
ног. И он погрузился в оцепенение, испытав ужасный шок, вероятно,
последний, но самый страшный из всех пережитых им за годы профессиональной
деятельности. Он испытывал страх перед опасностью, угрожавшей всем
составителям речей для "чучела" Талбота Йенси - опасностью исписаться,
утратить способность к программированию лингва.
скрипнула, словно ее электронная начинка могла скрежетать зубами, и
сказала:
душевного равновесия.
испуганный. Коллеги-йенсенисты, стоявшие за ним в очереди, стали проявлять
нетерпение. - Я возьму эти материалы.
документальным фильмам, снятым в 1982 году. Мы даем вам оба варианта, "А"
и "Б". Без комментариев, чтобы не формировать у вас предвзятого мнения. У
стойки справа вы получите кассеты с подлинниками Готтлиба Фишера.
пробираясь к правой стойке, чтобы получить кассеты, он испустил дух внутрь
себя, причем в муках, поскольку нарушился привычный для него ритм жизни,
без которого его существование было просто немыслимо, как жизнь без обмена
веществ.
Готтлиба Фишера, снятых в 1982 году, значит, он не понял вообще ничего!
существование густонаселенного улья йенсенистов, таких, как он сам, и Верн
Линдблом, и Лантано, и даже отвратительный, всемогущий Броз - все это было
основано на документальных фильмах "А" и "Б; "А" предназначался для
Зап-Дема, а "Б" для Нар-Пака. И от этого факта никуда не деться.
деятельности в качестве йенсениста. А если это могло произойти с ним, то и
вся организация может дать трещину. Он чувствовал, как привычный мир
уходит у него из-под ног.
свободному столику с фильмоскопом, уселся и только тогда сообразил, что,
ожидая свою очередь, забыл где-то свой атташе-кейс. Другими словами, он
преднамеренно, имея на то веские причины, расстался навсегда с рожденной в
муках речью, написанной им от руки вчера вечером.
передрягу.
выдержать первым?
документальный фильм "А". Ведь в конечном счете он был йенсенистом из
Зап-Дема. Да, фильм "А", первый из двух творений Готтлиба Фишера, всегда
нравился ему больше. Потому что если и можно было бы сказать, что хоть в
одном из них содержится крупица правды, то, вероятно, касалось это
варианта "А". Впрочем, и она надежно была скрыта под густым покровом
преднамеренной лжи, что придавало фильму привкус парадоксальности. Именно
это и вызывало восхищение йенсенистов, считавших эти документальные фильмы
своего рода первоисточником.
непревзойденным образцом. Никому из людей не удавалось и, вероятно,
никогда не удастся рассказать, не моргнув глазом, о тех безмятежных и
счастливых временах. Западногерманский кинематографист Готтлиб Фишер был
продолжателем традиций "УФА", старейшей кинокомпании Рейха, тесно
связанной в 1930-е годы с бюро доктора Геббельса, и поэтому у необычайно
одаренного создателя киноматериалов все получилось без сучка и задоринки.
Разумеется, в распоряжении Фишера были огромные ресурсы. Оба военных блока
- Зап-Дем и Нар-Пак - оказывали ему финансовую и моральную поддержку, а
также предоставили в его распоряжение захватывающие отрывки из
документальных фильмов о Второй Мировой войне, хранившиеся в засекреченных
киноархивах.
были одновременно выйти на экраны, описывали последние события Второй
Мировой войны, окончившейся за 37 лет до завершения работы над фильмом.
Солдаты, которым в 1945 году было по двадцать, посмотрели первую серию
двадцатипятисерийного фильма в возрасте 57 лет.
солдаты, принимавшие участие в войне, должны были бы догадаться, что им
при помощи телевидения пытаются запудрить мозги. Не могли же они забыть
все, что тогда пережили!
Гитлера, выступающего перед толпой продавшихся лизоблюдов - депутатов
рейхстага конца 1930-х годов. Фюрер был в приподнятом настроении, он часто
шутил - насмешливо и зло. Это был знаменитый эпизод, прекрасно известный
каждому йенсенисту - Гитлер отвечал на призыв Соединенных Штатов Америки к
нему, Гитлеру, гарантировать неприкосновенность границ примерно дюжины
больших и малых европейских стран. Адольф Гитлер поочередно зачитывал
названия стран, включенных в этот список, голос его становился все громче
и громче, и всякий раз эти продажные лакеи злобно и язвительно гоготали в
такт его выкрикам, поощряя бешеное веселье своего вождя, готового вот-вот
окончательно потерять контроль над собой. Бурлили эмоции, фюрер,
захваченный всем происходящим, откровенно наслаждался абсурдностью этого
списка (впоследствии ему предстояло захватить одно за другим практически
все государства, названные в нем). Джозеф Адамс смотрел и слушал, ощущая
где-то в глубине души солидарность с этими воплями и разделяя в компании
Гитлера его злобное веселье. И в то же время, по-детски поражаясь
увиденному, он испытывал сомнения в достоверности этой сцены. И напрасно.
Поскольку этот эпизод из первой части документального фильма "А", как это
ни странно, учитывая фантастичность сцены, было совершенно подлинным.
Кадры, изображающие сборище в рейхстаге, потускнели, и их сменили другие,
четкие и яркие. Адамс увидел голодных безрадостных немцев времен Большой
депрессии и Веймарской республики, когда о Гитлере еще никто не слышал.
Безработных. Разоренных. Голодных. Побежденный народ, лишенный будущего.
время уверенный голос профессионального актера, нанятого Готтлибом Фишером
- Алекса Сорберри или кого-то там еще. Голос его становился все более
навязчивым - комментатор давал свою оценку мелькавшим на экране эпизодам.
А фильм тем временем рассказывал о жизни флота. Британского королевского
флота, через год после окончания Первой Мировой войны все еще
блокировавшего подходы к портам страны, давно уже сдавшейся, беззащитной и
преднамеренно доведенной до повального голода.
сигарету.
голос Алекса Сорберри, чтобы понять, к чему клонит документальный фильм
"А"? Неужели ему необходимо просмотреть все двадцать пять серий, по часу
каждая, а затем, когда эта пытка закончится, заняться таким же длинным и
запутанным фильмом "Б"? Он знал, о чем пойдет речь. Ему было известно, что
доказывает Алекс Сорберри в варианте "А" и что говорит некий
профессиональный актер из Восточной Германии, мастерством не уступавший
Алексу, в фильме "Б". Он был знаком и с той и с другой трактовками, потому
что в двух версиях излагались две диаметрально противоположные точки
Корнев Павел
Шилова Юлия
Никитин Юрий
Мацумото Сэйте
Шилова Юлия
Каргалов Вадим