коснется только привилегированных.
призваны скрыть их напряженное ожидание отбоя. Сегодня они попытаются
первый раз проникнуть в подпольное пространство станции.
с Мак-Кейном Скэнлон. - Ты, по-моему, сам когда-то занимался этим.
Скэнлон.
рождение новой культуры, а не возрождение старой.
своей травяной смеси и отключился, прежде чем зайти достаточно далеко. Ко
продолжал:
наследства, тянущегося сквозь века непрерывной цепью из далекого прошлого.
Это дает им ощущение почетной родословной. Они представляют архитектуру,
искусства, математику или что угодно, как непрерывный континуум, и делят
его на периоды. Классический, Средневековый, Современный и тому подобное.
Но непрерывность, которую они видят - не более, чем иллюзия. Каждая
культура обладает своим собственным уникальным путем концептуализации
реальности, коллективным разумом, который определяет, как воспринимается
окружающий мир. И все, что создает культура - искусства, технологии,
политические и экономические системы - неизбежно является часть выражения
этого уникального взгляда на мир. Да, правда, культура может воспринять и
адаптировать некоторые вещи от предыдущих культур. Но не это определяет
главное направление. Величие Рима было голосом римского взгляда на мир,
вид на Нью-Йорк - это голос Америки. Это продукты различных разумов и
восприятий. И между ними нет родства или связи.
Хабер и Рашаззи поднялись из-за стола и подошли к ним. Мак-Кейн
подвинулся, давая место Хаберу. Рашаззи залез на верхнюю койку и сел,
свесив ноги.
понятием бесконечности и избегал его, где только возможно. Взгляните на
рисунки, роспись на вазах. Только передний план, никакого фона. Видите -
он избегал вызова расстояний и безграничного пространства. В его зданиях
доминировали фронтоны, подавляя и отрицая внутренность. Он боялся
открытого океана и плавал, не теряя земли из виду. Его мир был миром без
времени: прошлое лежало в сумрачном неменяющемся царстве богов, а на
будущее он не делал никаких планов... Другими словами, все, что было
создано Классическим Человеком, выражало одно восприятие: восприятие
конечного и ограниченного мира. Даже его математика ограничивалась только
изучением конечных статических объектов: геометрических фигур,
ограниченных линиями, тел, ограниченных плоскостями. Время никогда не
рассматривалось, как динамическая переменная - это то, что первым открыл
Зенон, и что вело к неразрешимым парадоксам. Даже система счисления
Классического Человека не содержала ни отрицательных, ни иррациональных
чисел - не потому, что он был интеллектуально неспособен обращаться с
ними, а просто потому, что его видение мира не включало в себя ничего, что
можно было бы описать этими числами. В конечном осязаемом мире числа
только лишь перечисляют конечные, осязаемые предметы. И вполне естественно
то, что доминирующей формой искусства его культуры должна была стать
скульптура: статические конечные объекты, ограниченные поверхностью.
кивнул, определенно решив не перебивать. Из дальнего конца камеры донесся
голос гремящего о чем-то Смовака.
столетия упадка, пока не возник Западный Человек. Так возникает каждая
новая культура: в течение тысяч лет не происходит ничего значительного,
пока неожиданно, сметая в сторону старый порядок, и торопясь созидать
новый, не возникнет новый человек с совершенно новым взглядом на мир.
Западный Человек возник на обломках европейского феодализма - и не
перевоплощением Классического Человека, а вновь рожденным, с новыми
началами и принципами.
радовался им - с неиссякаемой, движущей энергией, подобного которой мир
еще не видел. После застоя темных веков все, что создал новый человек,
было восхвалением и символом вновь обретенных свобод. Расчеты Ньютона и
Лейбница были языком вселенной не статичной и ограниченной, но бесконечной
и динамической, вселенной, оружием к изучению которой стали страсть к
научным открытиям, плавания вокруг земного шара. Его искусство отражения
перспективы соединилось с парящими готическими арками в радостном
осознании неограниченного бесконечного пространства. А что стало
доминирующей формой искусства и достигло своего зенита выразительности
вместе с апогеем самой культуры в восемнадцатом веке? Музыка, конечно. Что
же еще воплощала в звуках музыка Моцарта и Бетховена, как не путешествия
скрипок и флейт сквозь богато оркестрованные пространства, пышное
многоцветье барочных портиков и кривые бесконечных расчетов, призвание
разума и силу интеллекта?
голосе появилась нота сожаления.
который прожил дольше положенного и умирает - Западный Человек тоже не был
бессмертным. И, как и Классический Человек, он отступил перед реальностью,
которой его природа не могла воспринять. И проблемы, которые преследуют
его до сих пор - это последствия.
Рашаззи.
времени и пространства, и Западного Человека создало столкновение с
физической бесконечностью: бесконечность потенциального роста и развития,
которая заложена в сам эволюционный процесс и в творческую мощь разума.
Хотя и свободный от тирании феодализма, Западный Человек тем не менее в
своем видении мира изначально мальтузианец, ограниченный сегодняшним
восприятием и возможностями. Он расширил свой кругозор до горизонта, но не
дальше. Как открыто символизируют это непрерывные функции его математики,
он живет в плавно и равномерно изменяющемся мире, упорядоченном и
цивилизованном, мире, неспособном приспособиться к неожиданным прыжкам.
Случайно ли, что мир Западного Человека начал разваливаться в конце
девятнадцатого века, встав лицом к лицу с разрывами относительности,
квантовой механикой, эволюцией и ограничениями роста промышленной
экономики? Он не может справиться с фазовыми изменениями. Да, конечно,
отдельные личности рассматривали эту концепцию, так же, как и Зенон играл
с математическими бесконечностями; но коллективный разум Западного
Человека был неспособен понять, что значит эта концепция. И таким образом
он вступил в свою собственную темную эпоху упадка.
Мунгабо из-за стола. Группа разошлась по койкам.
то ведь правда, - сказал со своей койки Скэнлон, когда Мак-Кейн влез под
одеяло.
человеку приятно думать, кто он есть и что он сделает такого, что значит
хоть что-то, вроде как эти камушки, о которых говорил Ко... По-моему,
каждому приятнее думать, что то, что он сделал, будет устроено в чем-то
стоящем, а не валяться в пыли.
погруженный в мысли. Тут свет выключили.
чувства, чтобы уловить ту тишину, которая сказала бы ему, что вся камера
уже заснула. Было не исключено, что система слежки включала в себя
инфракрасные датчики, регистрирующие движения тела в темноте, или другие
штучки, которые Рашаззи не смог обнаружить - в любом случае без риска было
не обойтись.
камеры раздался такой же свист, что значило, что Рашаззи готов. Мак-Кейн
откинул одеяло, и встал на ноги. Он выдвинул из-под своей койки ящик и
поставил его на койку. Затем проделал то же самое с ящиком Скэнлона,
поставив его на свой. Тихо прошел между койками в центральный проход
камеры. Темная фигура Рашаззи уже скрючилась на полу с другой стороны
стола. Мак-Кейн нагнулся под стол и схватил концы проводов, которые
протягивал Рашаззи. Затем он прополз обратно между койками, передал один
провод Скэнлону, а второй потянул под свою койку, туда где стоял ящик.
с нагревательной и осветительной системами и системой сигнализации,
которая была стандартной для каждой камеры. В частности, они показывали
расположения проводящих полосок с задней стороны облицовочных панелей и
точки подключения к кабелям сигнализации. С помощью этой информации в
нужных местах были просверлены отверстия для подключения перемычек в обход
разрывов сигнализации, и не понадобилось перед этим снимать сами панели.
Ковальчук Вера
Смоленский Вадим
Перумов Ник
Шилова Юлия
Самойлова Елена
Акунин Борис