Генри КАТТНЕР, Кэтрин Л. МУР

ТВОНК

На "Мидэстерн Рэйдио" была такая текучесть кадров, что Микки Ллойд
толком не знал, кто у него работает. Люди бросали работу и уходили туда,
где лучше платили. Поэтому, когда из склада неуверенно появился низенький
человечек с большой головой, одетый в фирменный комбинезон, Ллойд лишь
взглянул на брюки типа "садовница", которыми фирма снабжала своих
служащих, и дружелюбно сказал:

- Гудок был полчаса назад. Марш работать!

- Работ-та-ать? - Человек с трудом произнес это слово.

Пьяный, что ли? Как начальник цеха, Ллойд не мог этого позволить. Он
погасил сигарету, подошел к странному типу и принюхался. Нет, алкоголем не
пахло. Он прочел номер на комбинезоне рабочего.

- Двести четыре... гмм. Новенький?

- Новенький. А? - Человек потер шишку, торчащую на лбу. Вообще, он
выглядел странно: лицо без признаков щетины, бледное, осунувшееся, глазки
маленькие, а в них - выражение постоянного удивления.

- Ну что с тобой, шеф? Проснись! - нетерпеливо потребовал Ллойд. - Ты
работаешь у нас или нет?

- Шеф, - торжественно повторил тип. - Работаешь. Да. Делаю...

Он как-то странно произносил слова, словно у него была волчья пасть.

Еще раз глянув на эмблему, Ллойд схватил человека за рукав и потащил
через монтажный зал.

- Вот твое место. Принимайся за работу. Знаешь, что делать?

В ответ тот гордо выпятил впалую грудь.

- Я... специалист, - заявил он. - Мои... лучше, чем у Понтванка.

- О'кей, - сказал Ллойд. - Давай и дальше так же хорошо. - И он ушел.

Человек, названный Шефом, на мгновение заколебался, поглаживая шишку
на голове. Его внимание привлек комбинезон, и он осмотрел его с каким-то
набожным удивлением. Откуда?.. Ах, да, это висело в комнате, куда он
сначала попал. Его собственный, конечно же, исчез во время путешествия...
Какого путешествия?

"Амнезия, - подумал он. - Я упал с... чего-то, когда это что-то
затормозило и остановилось. Как здесь странно, в этом огромном сарае,
полном машин!" Это место ничего ему не напоминало.

Ну, конечно, амнезия. Он был работником и создавал предметы, а
незнакомое окружение не имело значения. Сейчас его мозг придет в себя, он
уже проясняется.

Работа. "Шеф" осмотрел зал, пытаясь расшевелить память. Люди в
комбинезонах создавали предметы. Простые предметы. Элементарные. "Может,
это детский сад?"

Выждав несколько минут, "Шеф" отправился на склад и осмотрел
несколько готовых моделей радио, соединенного с фонографом. Так вот в чем
дело! Странные и неуклюжие вещи, но не его дело их оценивать. Нет, его
дело производить твонки.

Твонки? Слово это буквально пришпорило его память. Разумеется, он
знал, как делать твонки, прошел специальное профессиональное обучение и
делал их всю жизнь. Видимо, здесь производили другую модель твонка, но
какая разница! Для опытного профессионала это - детские шалости.

"Шеф" вернулся в зал, нашел свободный стол и начал собирать твонк.
Время от времени ему приходилось выходить и воровать нужные материалы.
Один раз, не найдя вольфрама, он торопливо собрал небольшой аппаратик и
создал его из воздуха.

Его стол стоял в самом темном углу зала, правда, для глаз "Шефа"
света вполне хватало. Никто не обращал внимания на его радиолу, уже почти
законченную. "Шеф" работал быстро, и до гудка все было готово. Можно бы
наложить еще один слой краски - предмету не хватало мерцающего блеска
стандартных твонков - но тут ни один экземпляр не блестел. "Шеф" вздохнул,
заполз под стол, безуспешно поискал релакс-пакет и заснул прямо на голом
полу.

Проснулся он через пару часов. Завод был совершенно пуст. Может,
изменили график работы? А может... В мыслях "Шефа" царила странная
неразбериха. Сон развеял туман амнезии, если она вообще была, но "Шеф"
по-прежнему не мог понять, что с ним происходит.

Бурча что-то себе под нос, он отнес твонк на склад и сравнил его с
остальными. Снаружи твонк ничем не отличался от новейшей модели радиолы.
Следуя примеру товарищей по работе, "Шеф" старательно замаскировал все
органы и реакторы. Когда он вернулся в зал, с его мозга спал последний
покров тумана. Руки его конвульсивно дрогнули.

- А, чтоб тебя! - Он даже поперхнулся. - Все ясно, я попал в складку
времени!

Боязливо оглядываясь, он помчался на склад, туда, где очнулся в самом
начале, снял комбинезон и повесил его на место. Потом прошел в угол,
помахал в воздухе рукой, удовлетворенно кивнул и сел на пустоту футах в
трех над полом. И - исчез.

- Время, - выводил Керри Вестерфилд - это кривая, которая в конце
концов возвращается в исходную точку.

Положив ноги на выступающий каменный карниз, он с наслаждением
потянулся. На кухне Марта позвякивала бутылками и стаканами.

- Вчера в это время я пил мартини, - заявил Керри. - Кривизна времени
требует, чтобы сейчас я получил следующий. Слышишь, ангел мой?

- Наливаю, - ответил из кухни ангел.

- Значит, ты поняла мои выводы. Но это не все. Время описывает не
окружность, а спираль. Если первый оборот обозначить "а", то второй
окажется "а плюс 1". Таким образом, сегодня мне причитается двойной
мартини.

- Я уже знаю, чем это кончится, - сказала Марта, входя в просторную
гостиную, обшитую деревянными панелями. Марта была невысокой брюнеткой с
исключительно красивым лицом и подходящей к нему фигурой. Клетчатый
фартук, надетый поверх брюк и шелковой блузки, выглядел довольно нелепо. -
А бесконечноградусного джина еще не производят. Пожалуйста, вот твой
мартини.

- Мешай медленно, - поучал ее Керри. - И никогда не взбивай. Вот,
хорошо. - Он взял стакан и одобрительно разглядел его. Черные, с легкой
проседью волосы, блеснули в свете лампы, когда он запрокинул голову, делая
первый глоток. - Хорошо. Очень хорошо.

Марта пила медленно, искоса поглядывая на мужа. Хороший парень, этот
Керри Вестерфилд. Симпатичный уродец лет сорока с гаком, с широким ртом и
время от времени - когда рассуждал о смысле жизни - с сардоническим
блеском черных глаз. Они поженились двенадцать лет назад и пока не жалели
об этом.

Последние лучи заходящего солнца падали через окно прямо на радиолу,
она стояла у стены возле двери. Керри довольно посмотрел на аппарат.

- Неплохая штука, - заметил он. - Только...

- Что? О, его едва подняли по лестнице. Почему ты не попробуешь, как
он действует?

- А ты не пробовала?

- Для меня даже старая была слишком сложной, - надулась Марта. - Ох
уж эти механизмы! Я воспитана на Эдисоне: крутишь ручку, и из трубы идут
звуки. Это я еще понимала, но теперь... Нажимаешь кнопку, и начинаются
невероятные вещи. Всякие там лампочки, селекция тона, пластинки, играющие
с обеих сторон под аккомпанемент скрежета и треска изнутри ящика - может,
ты это и понимаешь, а я и пытаться не буду. Когда я ставлю на такую машину
пластинку Кросби, мне кажется, Бинг краснеет от смущения.

Керри съел сливку.

- Поставлю Дебюсси. - Он кивнул на стол. - Кстати, есть новая
пластинка Кросби. Последняя.

Марта радостно улыбнулась.

- Можно поставить?

- Угу.

- Но ты мне покажешь, как.

- Запросто. - Керри лучезарно улыбнулся радиоле. - Знаешь, это хитрые
штуки. Только одного они не могут - думать.

- Жаль, что они не моют посуду, - заметила Марта, поставила стакан,
встала и исчезла на кухне.

Керри включил настольную лампу и подошел к новой радиоле, чтобы
хорошенько осмотреть ее. Новейшая модель фирмы Мидэстерн, со всеми
усовершенствованиями. Стоит дорого, но Керри мог себе это позволить.
Старая радиола никуда не годилась.

Как он заметил, устройство не было включено. Кроме того, не было
видно ни гнезд, ни штекеров. Видимо, новинка с вмонтированной антенной и
заземлением. Керри присел, нашел вилку и включил аппарат.

Открыв крышку, он довольно уставился на рукоятки. Внезапно по глазам
ударила вспышка голубого света, а из глубины аппарата донеслось слабое
тиканье, которое сразу же стихло. Керри поморгал, потрогал ручки и
штепсели, погрыз ноготь.

- Психологическая схема снята и зарегистрирована, - бесстрастно
произнес динамик.

- Что? - Керри покрутил ручку. - Интересно, что это было? Какая-то
любительская станция... нет, их антенна не ловит. Странно...

Он пожал плечами, перебрался на кресло возле полки с пластинками и
окинул взглядом названия и фамилии композиторов. Куда это делся