"Тартюфа" для него, и тот сыграл летом в замке Вилье-Котре три акта, а когда
кончил пьесу, то полностью разыграл ее в Рэнси у Конде.
распространение, и она в списках стала расходиться по Франции. Мало этого,
слух о ней проник в другие европейские страны. В то время в Риме проживала
отрекшаяся от престола шведская королева Христина-Августа, в высшей мере
образованная и эксцентричная женщина, любительница искусств и наук. До этого
экс-королева бывала и во Франции, где, между прочим, ознаменовала свое
пребывание в Фонтенбло тем, что подослала к своему любовнику, маркизу
Джиованни Мохельдески, убийц, которые и прикончили маркиза в конце 1657
года.
заинтересовалась "Тартюфом" и официально просила Францию, чтобы ей любезно
предоставили экземпляр пьесы: королева хотела ее поставить за границей. Тут
французские власти попали в щекотливое положение, но все же сумели под
какими-то предлогами королеве в ее просьбе отказать.
вернулся после Фонтенбло к своим пале-рояльским делам, выяснилось, что сборы
в театре падают. "Принцесса Элидская" шла, правда, успешно, но слишком
дорого стоила. Принятая театром пьеса входившего в моду первоклассного
драматурга Жана Расина "Фиваида" больших сборов не делала. Смерть "Тартюфа"
резала во всех отношениях директора.
заменив его новым комиком, Юбером, специалистом по исполнению ролей старух,
Мольер стал подумывать о том, что должно было заменить "Тартюфа".
кашляя, он сидел у себя в кабинете над фолиантами и марал бумагу. Образ
прелестного соблазнителя, Дон-Жуана Тенорио, соткался перед ним во время
ночных бдений и поманил его. Он перечитал пьесу монаха Габриэля Тельеса,
известного под псевдонимом Тирсо ди Молина, затем пьесы итальянцев о том же
Дон-Жуане. Тема бродила по разным странам и привлекала всех, в том числе и
французов. Совсем недавно и в Лионе и в Париже французы играли пьесы о
Дон-Жуане, или Каменном госте, который в руках первого переводчика испанской
пьесы, принявшего слово "гость" за слово "пир", превратился в "Каменный
пир".
очень хорошую пьесу со странным фантастическим концом: его Дон-Жуан был
поглощен адским пламенем.
слугу Сганареля-Мольер, Пьеро-новый комик Юбер, дона Луи-хромой Бежар,
Диманша-дю Круази, Ла Раме-господин Дебри, двух крестьянок, обольщаемых
Дон-Жуаном, Шарлотту и Матюрину, играли Арманда, которая вновь была
беременна на четвертом месяце, и госпожа Дебри.
сбору. Затем этот сбор пошел вверх и дошел до двух тысяч четырехсот ливров.
потерпевший тяжелый удар в связи с "Тартюфом", немедленно раскается и
предъявит публике произведение, не затрагивающее устоев и вполне приемлемое.
Не только этого не случилось, но скандал по поводу "Дон-Жуана" получился не
меньший, если не больший, чем но поводу "Тартюфа", и в особенности потому,
что "Дон-Жуан" зазвучал со сцены, а "Таргюф" все-таки был известен только
ограниченному кругу людей.
атеист был остроумнейшим, бесстрашным и неотразимо привлекательным, несмотря
на свои пороки, человеком. Доводы Дон-Жуана были всегда разительны, как
удары шпагой, и этому блистательному вольнодумцу в виде оппонента Мольер
предоставил лакея его, Сганареля, трусливую и низменную личность.
сменилась яростью. Появились первые статьи о "Дон-Жуане". Некий Барбье
д'Окур, выступивший под псевдонимом Рошмон, требовал примерного наказания
для господина Мольера и при этом напоминал, что император Август казнил
шута, насмехавшегося над Юпитером. Помимо Августа он упомянул и Феодосия,
который авторов, подобных Мольеру, бросал на растерзание зверям.
бы, если бы автор был поражен молнией вместе со своим героем. За этим
автором появился вновь, на сей раз в последний раз, наш старый знакомый,
благочестивый принц Конти. В своем специальном сочинении, посвященном
комедии и актерам, он заявлял, что "Дон-Жуан" представляет совершенно
открытую школу неверия, причем надо заметить, что принц рассуждал очень
остроумно.
дерзновенные речи, а защиту религии и божественного начала поручить дураку
лакею? В какой же мере он может противостоять своему блистательному
противнику?
небесный гром, раздавались все чаще и чаще. Самое сильное впечатление во
всей пьесе произвела действительно странная сцена между Дон-Жуаном и нищим,
в которой тот на вопрос Дон-Жуана: чем занимается он?-отвечал, что он
молится целый день за благополучие тех людей, которые ему подают что-нибудь.
В ответ на это Дон-Жуан заявил, что человеку, который молится целый день, не
может житься плохо. Нищий, однако, признался, что он очень нуждается"
небе, и предложил нищему луидор, но только с тем, чтобы бедняга
побогохульствовал. Нищий отказался это сделать, и Дон-Жуан отдал ему этот
луидор, по его выражению, "из человеколюбия".
сравнительно благоприятно, и финальный удар молнией, которой автор поразил
своего героя, решительно никого не удовлетворил. Сцену с нищим заставили
вымарать после первого спектакля, а после пятнадцатого представления сняли и
самую пьесу.
целой корпорацией ученых людей в Париже, именно-с врачами, допустив по их
адресу резкие насмешки в пьесе.
Томительное лето тянулось долго и безрадостно. Дома приходилось ссориться с
беременной и ставшей раздражительной женой и яростно и бесполезно ругаться
по поводу падения сборов в кассе. Бороться же с этим падением после потери
"Тартюфа" и "Дон-Жуана" было очень трудно.
приходило вино, и небольшая компания, состоящая из старых одноклассников
Мольера и Клода Шапеля, а кроме них Лафонтена, Буало и восходящей
звезды-Жана Расина, собиралась время от времени то в кабачке "Белого
Барана", то в "Еловой Шишке". Председательствовал во время этих собраний
шумный Шапель, больше всего на свете любивший выпить. Надо полагать, что,
если б эта компания, в особенности во главе с Мольером, появилась в наши дни
в любом из ресторанов Франции, ее угощали бы даром!
короля, в Версале играли пьесу "Кокетка", написанную женщиной-драматургом,
мадемуазель де Жарден. Пьеса была разыграна в открытом театре в саду, причем
актеров поразило необыкновенное количество апельсиновых деревьев, которыми
был украшен театр.
дочь. Крестным отцом девочки стал наш старый знакомый Эспри Реймон де Моден,
а крестной матерью-Мадлена. Роман старых любовников давно закончился, де
Модена и Мадлену связывала теперь тихая и грустная дружба, и в честь бывших
любовников, а ныне кума и кумы, девочку назвали Эспри-Мадленою, соединив их
имена.
событие, очень оживившее настроение в труппе. В памятную пятницу 14 августа
1665 года, когда труппа была в Сен-Жермен ан Ле, король объявил сьёру де
Мольеру его высочайшее повеление: отныне труппа переходит в собственное
ведение короля и будет носить название Труппы Короля в Пале-Рояле. В связи с
этим труппе назначается содержание в размере шести тысяч ливров в год.
было ответить как должно. Мольер и ответил бы немедленно, если бы не одно
обстоятельство: он очень сильно хворал. Весь организм его расстроился. У
него появились какие-то изнурительные боли в желудке, по-видимому, нервного
происхождения, которые почти никогда не отпускали его. Кроме того, он все
сильнее и сильнее кашлял, а один раз произошло кровохарканье. В связи с этим
к Мольеру был вызван консилиум врачей.
области драматургии, какой, можно ручаться, не удастся никакому драматургу в
мире. Каким образом можно сделать такую вещь, мне непонятно: в течение пяти
дней он сочинил, прорепетировал и сыграл трехактную комедию-балет с
прологом. Эта пьеса, показанная 15 сентября в Версале и называвшаяся
"Любовь-целительница, или Врачи", доставила королю большое удовольствие.
Затем ее перевели в Пале-Рояль, и там она стала давать приличные сборы,
причем и вокруг нее разыгрался обычный для Мольера скандал.
медицинский факультет, потому что в пьесе были выведены четыре врача и все
они представляли собою чистокровных шарлатанов.
версия, что будто бы де Мольер потому так оплевал врачей, что жена его
Березин Федор
Панов Вадим
Лукин Евгений
Апраксина Татьяна
Сертаков Виталий
Суворов Виктор