Джеймс Фенимор КУПЕР
БРАВО, ИЛИ В ВЕНЕЦИИ
ПРЕДИСЛОВИЕ К РОМАНУ "БРАВО, ИЛИ В ВЕНЕЦИИ"
европейских стран (два других - "Гейденмауэр", 1832, и "Палач", 1833). Эти
произведения явились результатом пребывания писателя в Европе (1826 - 1833).
Купер побывал в Англии, Франции, Швейцарии, Германии и Италии. Свои
впечатления от посещения этих стран он описал в путевых очерках. Писателя
интересовали не одни лишь пейзажи и нравы европейских стран. Он пристально
вглядывался в европейскую действительность, стремясь понять
социально-политические основы жизни европейских государств.
сочинениях, но и в названных трех романах. Действие их отнесено в прошлое,
тем не менее они касаются вопросов, имевших вполне современное значение для
Купера и люден его времени.
целью, он стремился сделать так, чтобы они менее всего походили на
публицистические трактаты. "Браво" в высшей степени занимательный роман, в
котором есть и любовная интрига, и приключения, и тайны, и интересные
картины быта и нравов Венеции в далекие от нас времена. Повествование
построено так, чтобы держать читателя все время в напряжении. Сначала в
центре фабулы история любви Камилло Монфорте к богатой венецианской
наследнице Виолетте, затем внимание все более переключается на загадочную
фигуру браво Якопо. Купер искусно построил интригу, все время усиливая
драматическое напряжение. В те времена, когда он писал свой роман, такое
построение действия было сравнительно новым, и поэтому роман необычайно
волновал читателей. Но с тех пор многое изменилось в повествовательном
искусстве. Действие романов приблизилось к жизни. Читатели, воспитанные на
реалистической литературе, не могут не заметить некоторой искусственности
построения романа "Браво", в котором на нынешний вкус, пожалуй, слишком
много нарочитых мелодраматических эффектов. Но, когда роман впервые вышел в
свет, вкусы большинства читателей были иными. Искусственность композиции
книги в те времена ощущалась гораздо меньше. Даже такой взыскательный судья,
как В. Белинский, не находил повода для упреков автору. Наоборот, ему все
построение романа казалось вполне естественным.
высказали мнение, что это произведение значительно уступает романтическим
повествованиям Купера об Америке. Наш критик не согласился с такой оценкой
"Браво", хотя русский перевод книгу был очень плох. В рецензии, напечатанной
в журнале "Московский наблюдатель" (1839), Белинский писал: "И теперь, когда
уже роман давно прочтен, и теперь носятся перед нашими глазами эти дивные
образы, которые могла создать только фантазия великого художника... Вот
старый рыбак Антонио, с его энергическою простотою нравов, с его благородною
грубостью вот глубокий, могучий меланхолический браво вот кроткая, чистая,
милая Джельсомина вот ветреная и лукавая Аннина - какие лица, какие
характеры! как сроднилась с ними душа моя, с какою сладкою тоскою мечтаю я о
них!.. Коварная, мрачная кинжальная политика венецианской аристократии
нравы Венеции регата, или состязание гондольеров убийство Антонио - все
это выше всякого описания, выше всякой похвалы. И все это так просто, так
обыкновенно, так мелочно, по-видимому люди хлопочут, суетятся: кто хочет
погулять, кто достать деньжонок, кто поволочиться, кто пощеголять лица всех
веселы, публичные гулянья пестреют масками, по каналам разъезжают гондолы -
но из всего этого выставляется какой-то колоссальный призрак, наводящий на
вас оцепеняющий ужас... И все действие продолжается каких-нибудь три дня
внешних рычагов нет - вся драма завязывается из столкновения разных
индивидуальностей и противоположностей их интересов, все события самые
ежедневные, - но только не раз во время чтения опустится у вас рука с книгою
и долго, долго будете вы смотреть вдаль, не видя перед собою никакого
определенного предмета..."
отсутствует упоминание Камилло Монфорте и Виолетты. Хотя судьба этих
персонажей составляет основу сюжета "Браво", тем не менее среди других
действующих лиц они несомненно самые бесцветные. Купер не нашел характерных
черт, которые сделали бы эти образы выразительными и запоминающимися. В этом
отношении они не идут ни в какое сравнение с Антонио, Якопо, Джельсоминой,
Анниной и, добавим мы, с такими персонажами, как сенатор Градениго, его сын
и ростовщик Осия. У каждого из них свой характер и какие-то особенности,
делающие любую из этих фигур рельефной и запоминающейся.
персонажей являются вполне житейскими. В этом смысле "Браво" содержит немало
вполне реалистических элементов. Однако реальные мотивы поведения персонажей
еще недостаточны, для того чтобы произведение в целом могло быть определено
как реалистическое. Книга Купера сохраняет многие типичные признаки
романтической литературы. Здесь немало роковых случайностей, неожиданных
поворотов судьбы, мелодраматических столкновений и других эффектов, не
лишенных некоторой театральности. Да, именно театральности, ибо построение
романа Купера драматично в самом точном смысле слова. Книга состоит из цепи
сцен и эпизодов, обладающих той концентрированностью действия и диалога,
которая характерна для драмы. Каждая глава содержит какое-то событие,
имеющее значение для судеб главных персонажей. Роман насыщен действием. Речи
персонажей тоже представляют собой очень часто действенный диалог наподобие
того, который характерен для драмы.
возникают на страницах книги, то всегда оказываются умело сплетенными с
сюжетом. В книге нет описаний, которые не были бы связаны с ее действием и
не были бы необходимы для понимания его. Но есть в ней авторские отступления
на общественно-политические темы. О них мы скажем дальше. Здесь же обратимся
к изображению характеров в романе, В "Браво" Купер создал галерею
персонажей, каждый из которых представляет какую-то сторону жизни Венеции, а
все они, вместе взятые, создают представление о венецианском обществе в
целом. Перед нами возникают образы властителей этого города-государства,
дворян, коммерсантов, бедных труженников и даже отверженцев. Купер
мастерски, буквально несколькими штрихами, дает социальную характеристику
персонажей и выявляет нравственный облик каждого. В общем, все персонажи
романа просты и ясны. У читателя не остается сомнений относительно моральных
качеств каждого. Но одно действующее лицо выделяется среди всех. Это -
наемный убийца Якопо Фронтони. Прежде всего его отличает то, что он
находится как бы вне общества. Он - изгой, отщепенец. Его мрачная профессия
вызывает к нему всеобщую ненависть. От тех, кого он любит, он вынужден
скрывать, что согласился играть позорную роль наемного убийцы.
изображать людей, стоящих вне общества. Такие фигуры служили им для
выражения их отрицательного отношения к господствующим
общественно-политическим, религиозным и моральным устоям. Какие-то черты
куперовского браво напоминают героев романтических поэм Байрона.
слова и для характеристики Якопо Фронтони? Как и байроновский герой,
венецианский браво под зловещей внешностью таит душу, закаленную в
страданиях и способную к благородным чувствам.
Якопо Фронтони. Чем больше мы знакомимся с ним, тем яснее становится, что
тот, кого считают подлым убийцей, на самом деде самоотверженный сын и
трогательный влюбленный, способный не только сочувствовать страданиям
других, но и помочь в беде.
нововведением в литературе начала XIX века. До этого в XVIII веке в
литературе эпохи Просвещения преобладало одностороннее представление о
человеческом характере. Считалось, что человек может быть либо хорошим, либо
дурным. Романтики ввели в литературу новое понимание человека. Им
принадлежит открытие противоречивости человеческой природы. Это получило
выражение в тех героях романтической литературы, которые сочетают в себе как
хорошие, так и дурные черты.
стремлений представляло собой своего рода моральную загадку. Не случайно
поэтому, что и первые образы таких людей в литературе неизменно носили
характер загадочных личностей.
сделанное писателями-романтиками, имело большое принципиальное значение. Оно
обогатило литературу и подвинуло вперед познание человеком самого себя.
Маркеев Олег
Прозоров Александр
Маркелов Олег
Конюшевский Владислав
Майер Стефани
Афанасьев Роман