Готхольд-Эфраим Лессинг
Басни в прозе
1
"Он доставил немецкой литературе силу быть средоточием народной жизни и
указал ей прямой путь, он ускорил тем развитие своего народа", - писал об
исторических заслугах Лессинга Чернышевский, относившийся к великому
немецкому писателю и просветителю с большой любовью и посвятивший ему
специальную монографию. {Г. Чернышевский. Лессинг, его время, его жизнь и
деятельность. - Полное собрание сочинений, т. IV, М., 1948, стр. 9}
искусстве, неустрашимый борец против политической и церковной реакции своего
времени, Лессинг воплотил в себе лучшие черты той гуманистической немецкой
культуры, на наследие которой опираются демократические силы немецкого
народа, ведущие в наши дни борьбу за единую, независимую, миролюбивую и
демократическую Германию против американской реакции, стремящейся превратить
Западную Германию в очаг новой агрессивной войны.
века. Германия в это время переживала трагедию глубокого политического и
национального унижения. Из опустошительной Тридцатилетней войны Германия в
середине XVII в. вышла раздробленной более чем на 300 мелких государств, в
которых власть принадлежала князьям и дворянству. Немецкие княжества
боролись между собою и вели друг против друга разорительные войны, тяжесть
которых ложилась на народные массы. Эти войны способствовали возвышению
реакционно-милитаристской Пруссии. Глубокая экономическая отсталость и
политическая раздробленность делали фактическими хозяевами Германии
иностранные "великие державы", прежде всего Англию и Францию. Немецкая знать
жестоко угнетала крестьянство, которое находилось еще в крепостной
зависимости, и презирала его, предпочитая родному языку - язык "образцового"
аристократического общества XVII- XVIII вв. - французский. Но и немецкое
бюргерство, в особенности его зажиточная верхушка, было проникнуто
холопским, верноподданническим духом и оказалось неспособным возглавить
борьбу за единство Германии и уничтожение крепостного права. В то время как
Англия и Франция в XVI-XVII вв. создали свою национальную литературу,
литература немецкой знати и бюргерства была оторвана от народа, от
национальных традиций и носила печать подражательности. {Лишь в романе
Гриммельсгаузена "Похождения Симплициссимуса" (1668) в высоко оцененных
Лессингом эпиграммах поэта-сатирика Лотау (1604-1655) и в немногих других
произведениях того времени правдиво отражены страдания, которые переживали в
XVII в. народные массы Германии.}
демократические стремления. Ярким выражением этих стремлений явилась
литературная деятельность Лессинга.
абсолютизма за идеалы гуманизма, разума и свободы. Лессинг призывал к
созданию немецкой национальной литературы, в которой он видел могучее
средство пробуждения умственных сил народа, одно из условий его
национального возрождения. Смело бичуя подражательное
аристократически-сословное искусство, Лессинг боролся за самобытное развитие
немецкой культуры в народном, демократическом духе. Он выступил против
отрыва литературы от жизни, против идеализации немецкой отсталости, против
реакционного национализма. Лессинг боролся за национальные литературные
традиции, за высокую идейность, за мужественный и смелый реализм, за
содержание, отражающее жизнь и интересы широких слоев немецкого народа.
Драмы Лессинга, а в следующий период - произведения Гете и Шиллера (пошедших
дальше по проложенному им пути) явились осуществлением выдвинутых Лессингом
идеалов. О наследии Лессинга, Гете и Шиллера президент Германской
Демократической Республики Вильгельм Пик сказал, что их произведения
являются для немецкого народа "священным обязательством действовать и
бороться в духе их образов и идей за свободу и гуманность, за мир и прогресс
и отдавать за них свое добро и свою кровь... Они стремились не только к
просвещению или эстетическому воздействию, но, прежде всего, к очищению и к
воспитанию своего народа". {Wilhelm Pieck. Reden und Aufsatze, Bd. II,
Berlin, Dietz, 1950, S. 40-41.} В этом - живое значение Лессинга для
демократических сил современной Германии, для народов мира, борющихся за мир
и демократию.
2
Саксонии) в семье пастора. Уже юношей Лессинг почувствовал вражду к мертвой
схоластической науке. Отправленный отцом в Лейпцигский университет для
занятий богословием, молодой Лессинг вместо этого увлекается философией,
филологией, театром. К ужасу своих благочестивых родителей он проводит
свободные часы в обществе лейпцигских актеров, принадлежавших к труппе
известной немецкой актрисы XVIII в., последовательницы классицизма, Каролины
Нейбер. В 1748 г. труппа Нейбер поставила с успехом юношескую комедию
Лессинга "Молодой ученый", осмеивающую традиционный для Германии того
времени тип ученого-педанта. В годы учения в Лейпциге (1746-1748) Лессинг
становится вольнодумцем-деистом. В это время он начинает заниматься
журналистикой.
рассчитывать на сколько-нибудь обеспеченное положение лишь отказавшись от
независимости и поступив на службу к одному из меценатствующих немецких или
иностранных князей. Даже самые смелые умы Германии XVIII в. должны были
примириться с этим унизительным положением вещей. Молодой Лессинг восстал
против установившегося порядка. Карьере профессора одного из немецких
университетов, всецело зависевших от произвола князей, или положению
придворного поэта он предпочел полуголодное, но независимое существование
профессионального литератора. Переехав в 1748 г. в Берлин, Лессинг всецело
отдается напряженной литературной и журнальной работе.
своих критических статьях (о Готшеде, Ланге и др.) он бичевал холопство
немецких писателей перед властью и титулом, оторванную от жизни "цеховую"
ученость, невежество и педантство.
журналиста Германии своего времени, ему постоянно приходится бороться с
нуждой. Кроме того, Лессинга тянуло к практическому делу, к общению с
людьми, и он не мог удовлетвориться лишь одной литературной деятельностью.
Поэтому в 1760 г., во время Семилетней войны, Лессинг принимает предложение
губернатора Силезии, генерала Тауэнцина, стать его секретарем. Годы,
проведенные Лессингом на службе у Тауэнцина в Бреславле (1760-1765), были
для него школой практической жизни и вместе с тем годами напряженной работы
и теоретических размышлений. В этот период Лессинг создает два произведения,
которые имели основополагающее значение для развития немецкой национальной
литературы, - трактат "Лаокоон" и драму "Минна фон Барнхельм". Оставив
службу у Тауэнцина, Лессинг возвращается в Берлин, но жизнь в столице
деспотической Пруссии не удовлетворяет его. "Пусть кто-нибудь в Берлине
осмелится выступить и поднять свой голос за права подданных, против
угнетения и деспотизма, как это имеет место сейчас даже во Франции и Дании,
- писал Лессинг впоследствии своему другу Николаи, звавшему его снова в
Берлин и манившему при этом "свободами" прусской столицы, - и вы тогда
узнаете на опыте, какая страна до нынешнего дня остается самой рабской
страной Европы" (25 августа 1769). Лессингу бы.! ясен деспотический и
милитаристский характер военно-полицейской монархии Фридриха II, и по
отношению к ней он не питал никаких иллюзий.
обратить свой голос не к одному узкому кругу образованного бюргерства, но к
более широким слоям народа, заставило Лессинга в 1767 г. переехать в
Гамбург, где он становится критиком и фактическим руководителем только что
основанного там театра. По мысли Лессинга гамбургский театр, созданный в
независимом, "вольном" городе, а не в одном из немецких княжеств, опутанных
цепями материального и духовного рабства, должен был превратиться в опорный
пункт борьбы с феодально-сословным искусством и собрать вокруг себя лучшие
силы немецкой национальной культуры. Однако патриотическое начинание
Лессинга и его сотоварищей не встретило поддержки у гамбургской буржуазной
публики, равнодушной, как жаловался Лессинг, ко всему, кроме своего
кошелька. Результатом работы Лессинга в театре явилось второе крупное
теоретическое сочинение писателя - "Гамбургская драматургия".
Лессинг был вынужден, чтобы сохранить кусок хлеба для себя и своей будущей
семьи (в 1771 г. он обручился с Евой Кениг), принять приглашение
брауншвейгского герцога, предложившего ему должность библиотекаря в
Посняков Андрей
Ильин Андрей
Шилова Юлия
Корнев Павел
Свержин Владимир
Круз Андрей