ощущая рукою теплое плечо жены, и между глазными его яблоками и веками
порхали фрагменты грядущей их жизни: пастельных тонов, без орущих
цветовых диссонансов, без композиционных перенапряжений. На свете
счастья нет, но есть покой и воля...
кровати. На ней, на металлической никелированной дуге, сидел, как на
верхней жерди вчерашнего забора, Шестикрылый Серафим и смотрел на
Золотова холодными многогранниками глаз. Художник попытался отвести
взгляд, но не сумел. Серафим развернул стрекозиные крылья: с
внутренней стороны каждого - небольшие, подобные клеймам на иконе,
картины. Не картины - рамочки оптических визиров, за которыми
открывался уменьшенный и потому очень яркий, отчетливый, видный во
всех деталях гиперреальный мир (эффект перевернутого бинокля). Там, в
прямоугольниках этих окошек, заключается сюжет будущего полотна,
представленный под разными углами зрения, с разных высот и удалений, и
одно из наибольших открывало стоящее у обреза, перед изображенным
Серафимом, перед Пушкиным, - крупно - лицо Ауры, как раз такое, каким
Игорь увидел его тогда, в монастыре и какое все не мог припомнить,
запечатлеть, - лицо и кусочек раздражающе ярко-красной нейлоновой
куртки; а самое последнее, резко, широкоугольно искажающее
гиперреальный мир, превращающее покой горизонта в контур напряженного,
готового лопнуть пузыря, - кроме Ауры и вырыв, обломок искаженного
лица самого Золотова: глаз, вылезающий из орбиты, мокрая от пота,
липнущая ко лбу русая прядь.
Золотов понял, что не на выбор предлагает ему Серафим какую-либо из
шести композиций, да и поди выбери! - но все их сразу, в одно, на
одном холсте, что ли, - как те самые клейма на иконах, на житиях
святых. Игорь махнул рукою на Серафима: дескать, довольно, понял,
помню, спасибо, - и стал осторожно, чтобы не разбудить Ирину,
выбираться из постели. Часы показывали начало шестого. Самолет - ровно
в шесть, а надо еще очутиться в аэропорту: недалеко, километра три, но
такси в такое время в Пскове поймаешь вряд ли.
несколько слов, - что, мол, действительно не любит ее, она догадалась
правильно, что есть у него и женщина, к которой он и уходит навсегда,
и что если Ирина сможет, - пусть простит его и не ищет. Ему тяжело ее
видеть.
блокноте наброска лица Ауры. Поверх одного из лучших своих рисунков,
который несколько лет спустя, в числе прочих, опубликует Ирина в
Париже.
поехал на Маяковку, к LПекинуv. Там, во дворе, в подвале, размещалась
мастерская одного приятеля, убывшего на год халтурить. У Золотова
имелся ключ.
вином, которого пил много, - и работал не то два, не то три месяца -
дни смешались. Другой приятель, недоуменно пожав плечами, передал еще
не высохший холст на полуофициальную выставку, которая по случаю как
раз открывалась в подвальчике на Беговой. Только тогда Золотов набрал
номер Ауриных родителей.
обрадовавшись, она согласилась встретиться с художником. Но тот не
радости ждал, не имел никакой и надежды, он смирился с тем, что
один, - ему только хотелось убедиться, что написал он свою картину
сам, безо всяких Потусторонних Помощников, что Ауриной душою за
вдохновение не расплачивался.
метро и спрятался за колонну. Мимо бесконечным потоком мельтешили
люди: серые, стертые лица без печати Духа. Наконец, эскалатор вынес из
подземелья и Ауру. Только по красной нейлоновой куртке сумел Золотов
ее узнать: некрасивое, отечное, в темных пятнах лицо с отупелыми,
остановившимися глазами пугало и отталкивало. Золотов прижался к
граниту колонны; ноги онемели; не находилось даже сил на то, чтобы
убежать. Аура подождала минут пять, не дольше, бросила в турникет
пятак и отправилась назад, в подземелье. Игорь упал без чувств в
грязную кашицу покрывающего плиточный пол талого снега.
любопытных сочувствующих старушек склонялись над ним, ничего-ничего,
сказал Золотов, большое вам спасибо, встал и, не отряхнув пальто от
жидкой грязи, пошел к выходу. Художника пытались догнать, остановить -
он только отмахивался. На улице стемнело. Людей было много, все они
куда-то торопились, они думали, что в жизни есть положительный смысл.
Картину, разумеется, следовало уничтожить тут же, не теряя ни
мгновения, а самому умереть. Серафим тогда останется с носом: его,
Золотова, душа, - Серафим признал это, - не стоит и гривенника и на
просвет прозрачна.
Золотов опустился на колени перед невысоким кирпичным ограждением
подвального окна: во внутренней тьме зала картина даже не угадывалась,
но Игорю представлялось, что видит он ее ясно. Там, внизу, в кирпичной
яме, валялась пустая бутылка из-под шампанского. Золотов лег ничком, и
через несколько минут ему удалось зацепить горлышко. Бензоколонка
стояла рядом, через дом. Художник обратился к заправляющему черную
Lволгуv водителю: самую, мол, малость, брюки почистить, и вернулся к
подвалу. Высадил, просунув кулак между прутьями, стекло, швырнул
бутылку. Подождал, пока бензин растечется по полу, зажег спичку,
бросил вниз. Спичка погасла. Заж°г еще одну, потом третью. Пламя,
наконец, полыхнуло, озарив Пушкина, Ауру, Серафима, сумасшедший,
рвущийся из орбиты глаз.
Беговой грузовиков и автобусов, и свистки, что заливались сзади,
постепенно стихли, отстали. Добравшись до мастерской, художник заперся
на засов и, отдыхая, привалился к двери. Из изрезанной руки стекала
кровь.
пришлось привязывать к батарее отопления. Накинув на шею петлю,
Золотов отползал, и ему верилось и придавало силы, что вот, едва
дырявая душа его отлетит от тела...
сиянием.
спустя, родила маленького Золотова: невообразимый, редкий в
медицинской практике токсикоз мучил Ауру почти всю беременность,
изменил внешне буквально до неузнаваемости.
но наотрез отказала ему. Смириться Толик не пожелал, не давал Ауре
прохода - осталось уволиться с завода, вернуться домой. Несколько раз
Толик приходил и туда; после, окончательно, с помощью милиции,
выдворенный из квартиры, подкарауливал на улице Ауру, отца, мачеху,
пытался шантажировать. Аура смотрела на этого большого, слабого,
неряшливого человека, вспоминала толстую, капризную его мать,
двадцатипятисвечевые лампочки, красоток над железной кроватью и не
верила, что когда-то на самом деле стояла у станка, ночевала в
общежитии, силилась подружиться с теми, кто в той жизни ее окружал.
Все было сон, но сон был и Золотов.
восстановилась в университете, а еще некоторое время спустя вышла
замуж за выпускника МГИМО и уехала с ним в Париж. Там, в старом номере
LРусской мыслиv, случайно прочла статью о живописи и графике художника
Золотова и о его страшном конце, увидела собственный портрет и
несколько дней ходила сама не своя: обновились воспоминания
пушкиногорской безумной ночи, возник страх за судьбу сына, как капля
на каплю воды, похожего на покойного своего отца.
Золотова, в глаза бросился большой необрамленный холст. Он стоит у
окна, глубокого в толще стены, полуподвального, нижняя часть которого
выходит на выложенное старым кирпичом углубление в земле, верхняя -
заключает вертикальную щель пасмурного осеннего неба, кусок глухого,
окрашенного охрой брандмауэра да несколько голых, с висящими на них
каплями дождя, ветвей невидимого за рамою деревца. На холсте
скрупулезно, подробно, гиперреалистично изображен кусочек мастерской:
стена, окно с батареей внизу, пейзаж за окном - такой точно, как перед
глазами, только зимний, и холст у окна - на том самом месте, где стоит
холст реальный.
гиперреалистично изображено то же самое: стена, окно с батареей внизу,
пейзаж за окном, - однако весенний: голубая полоска неба, едва
лопнувшие почки на ветвях, грязная апрельская городская вода, тонким
ручейком сочащаяся сквозь щели невысокого кирпичного ограждения
приоконной ямы; окно открыто; и ветер вдувает в мастерскую легкую
занавеску, от которой в натуре остался только след: протянутая поперек
ниши капроновая леска. Нарисованный холст, почти квадратный, стоит у
нарисованной стены на боку, так что весеннее окно по отношению к окну
Шилова Юлия
Березин Федор
Березин Федор
Черепнин Владимир
Перумов Ник
Прозоров Александр