в качестве продюсера фильма. Других предложений у меня не было, и я
согласился. В то время Володя был президентом фирмы ТАМП и одним из
соучредителей Центра Михаила Чехова. В те дни громкие должности,
внушительные визитки, иностранные шмотки и тому подобные аксессуары вызывали
чувство определенного доверия. Не говоря уже и о том, что Володя был
партнером ассоциации автокаскадеров "СКИФЫ", что было положительным фактором
для съемок моего фильма.
мой приятель из омского детства. Когда Володя нас знакомил, мы застыли на
мгновение и едва не в один голос воскликнули:
вместе с Ильиным. Стоит упомянуть, что вместе со мной из Центра Ролана
Быкова ушли и некоторые члены группы, те, кто поверил в меня, среди них была
Мила Черкасская, которую я взял к себе вторым режиссером, то есть
"начальником штаба". У нее был хорошо подвешен язык: могла уболтать любого;
она обладала темпераментом и организаторскими способностями, что крайне
важно для "начальника штаба". Нашли мы и очень талантливого оператора,
Володю Кононенко, который к тому же писал прекрасную музыку.
головах роились такие прожекты, что просто дух захватывало. На главную роль
был намечен Володя Ильин. Правда, позднее я пришел к выводу, что нельзя
иметь продюсера, претендующего на звание творца. У Володи такая увлекающаяся
натура и такой дар убеждения, что, послушав его минут пять, твердо веришь,
что завтра весь Голливуд будет у твоих ног умолять взять для твоей картины
все, что пожелаешь.
"дорабатывать" мой сценарий, "все улучшая и улучшая" его. Около трех месяцев
длилась работа "в тяжелом ритме": с утра и часов до шести вечера - пляж, в
семь часов - обильный ужин в ресторане, а часов в одиннадцать садились на
пару часов за "улучшение" сценария. Распорядок изредка нарушался поездками
по Ялте с целью "выбора натуры для съемок".
Володю на откровенный разговор. И он на голубом глазу уверил меня, что на
днях я могу поехать в Казахстан, чтобы определиться с местом, где будет
строиться основной комплекс для съемок.
коммерческое кинообъединение с "Казахфильма" под претенциозным названием
"Катарсис". Володя заверил, что сценарий им очень понравился и они уже
спроектировали на бумаге наш комплекс декораций, который нужно только
утвердить, чтобы они приступили к строительству. Летим в Алма-Ату. Нас
встречают с восточной помпезностью, несколько дней возят по ресторанам,
между делом показывая чертежи и рисунки будущего комплекса. Я не выдержал и
заставил дать мне машину поездить по области и выбрать место для
строительства. Какой же я был наивный! Похоже, только мне одному хотелось
снимать этот фильм.
строительству будут выполнены, я вернулся в Москву и занялся утверждением
актеров. По плану строительство под Алма-Атой подходило к концу: пришла пора
составлять график съемок, а представители "Катарсиса" никак не называли
конкретной даты. Почуяв неладное и никого не предупредив, лечу в Алма-Ату,
беру такси и еду на будущую съемочную площадку. Я ждал недоделок, был готов
к тому, что придется что-то срочно перекрашивать, перестраивать, но то, что
я увидел, превратило меня в "соляной" столб, и так я простоял полчаса с
открытым ртом. Как воткнул я небольшой шест в том месте, где должны были
построить "дорожку смерти", так этот шест одиноко и торчал среди песков в
качестве единственного примера человеческого "труда".
и нелицеприятный разговор: ему тоже захотелось стать сосценаристом и
сорежиссером. Причем разговор происходил в присутствии Олега Быкова,
"приятеля моего детства", и Милы Черкасской, моей "правой руки", которые ни
слова не возразили Володе. Существует устойчивое обывательское мнение, что
быть режиссером способен любой, мало-мальски знакомый с кинопроизводством, а
уж сценарий написать...
Расстались, договорившись, что каждый подумает неделю и предложит свой выход
из возникшего конфликта.
декораций. Это было последней каплей. Возвращаюсь в Москву и пишу заявление
о расторжении своего договора. Олег Быков, как продюсер, выплативший мне
авторский гонорар, требует его возврата, а это шестьдесят пять тысяч
рублей!!! Представляете в ценах девяностого года? Огромные деньги,
полученные мною месяца четыре назад. Не споря, я просто очень внимательно
посмотрел в глаза "своему приятелю", потом молча вышел, пробежался по
знакомым, добрал недостающую сумму и все до копейки вернул им. Но потребовал
письменного обязательства: "ни в целом, ни в частях его" они не имеют права
использовать мой сценарий. Посопротивлявшись, они были вынуждены дать такую
бумагу.
моего сценария, все-таки начал снимать фильм под названием "Стингер", причем
ему действительно удалось снять каких-то голливудских актеров и запустить в
прессе мощную рекламную кампанию будущего фильма. Оператором у него стал
Володя Кононенко, которого Ильин просто купил, выплатив ему гонорар даже
больший, чем мой. С тех пор прошло почти десять лет, а фильм "Стингер" пока
так и не вышел на экраны. Да и выйдет ли...
нашего разрыва меня вдруг вызывают повесткой к следователю прокуратуры
города. Оказывается, объединение "Катарсис" "обуло" не только моих
продюсеров, но и многих других. Против них было возбуждено уголовное дело, и
некоторые были уже арестованы.
"ТАМПОМ", и со "СКИФАМИ", и с "Катарсисом", следователь с улыбкой покачал
головой:
или пожалеть, что не удалось прищучить, но меня по этому делу больше не
беспокоили, в отличие от моих бывших продюсеров и тех, кто с ними остался...
Но злорадствовать по этому поводу мне почему-то не хочется.
Скорым. После того как я расторг с ними договор, они стали финансировать
Юрия Кара, который посягнул на "Мастера и Маргариту" М. Булгакова. Не знаю
подробностей, но режиссер Кара уже пять лет добивается выпуска своего фильма
на экраны, а фирма держит фильм "в столе"... Нечто подобное наверняка
ожидало и меня. Как хорошо, что я вовремя расстался с ними. Надеюсь, сам
Господь оберегает меня от серьезных ошибок и вовремя указывает, как
поступить...
что был не прав, польстившись на большие деньги...
фильм будет снят во что бы то ни стало. Снова начались нудные поиски
денег... Не мудрствуя лукаво я брал в руки какое-нибудь рекламное издание,
выписывал названия коммерческих фирм и по очереди обзванивал, стараясь
говорить только с руководителями. Это было довольно муторное дело, но
почему-то мне казалось, что счастье улыбнется.
пехотинцах. Знакомый писатель, Стани-слав Гагарин, захотел в качестве
режиссера сам снять фильм по своей повести "Парни из морской пехоты". Он
добыл небольшие деньги и приступил к работе. Прошло совсем немного времени,
как он понял, что режиссером не может быть любой, даже исключительно
талантливый художник, писатель или оператор. Слава обратился за помощью ко
мне. Денег на свою картину я пока не нашел, других занятий у меня не было, и
я согласился с условием, что в любой момент, если появится возможность
снимать свою картину, без всяких обид уйду.
насыщенные трюками сцены, я все же заинтересовал Юлия Любимова - президента
советско-герман-ского СП "Аско-моден". Юлий был из тех новоявленных молодых
бизнесменов первой волны, получивших свой стартовый капитал либо у партии,
либо у комсомола и занимавшихся любым бизнесом, который приносил быстрые и
большие деньги. Я сразу уловил определенный интерес к предложению
поучаствовать в создании моего фильма. Тем не менее конкретные переговоры
шли долго и нудно, но я был терпелив.
знания юридических тонкостей в составлении договора. Провести меня, как
случалось раньше, было довольно трудным делом, тем более что я все чаще и
чаще стал прибегать к услугам юристов. Я чувствовал, что Юлий Любимов кроме
желания вернуть вложенные в фильм деньги, и, естественно, с прибылью, имеет
и какие-то другие интересы, но не очень придавал этому значения. Ведь
параллельно мне приходилось отбиваться от пиявок, которые пытались
присосаться ко мне и в Центре Ролана Быкова, и в "ТАМПЕ", и в других фирмах,
с которыми я общался.
знания и энергию созданию своих произведений. Присматривайтесь к тем
льстивым пиявкам, которые любыми путями жаждут присосаться к вашему
творчеству, чтобы, выбрав удобный момент, задвинуть вас в дальний угол и
выдать вами рожденное за свое. Гоните от себя прочь этих кровососущих
тварей!..
своими капиталами в создании фильма, он и не думал всерьез снимать его.
Махров Алексей
Майер Стефани
Орлов Алекс
Витковский Евгений
Шилова Юлия
Флинт Эрик