Чарльз Диккенс.

Очерки Боза. Наш приход

В.ИВАШЕВА.

Чарльз Диккенс

- 1 -

В декабре 1833 года в одном из лондонских журналов "Monthly Magazine"
появился рассказ "Обед на Поплар-Уок". Редакция не рискнула поставить под
ним подпись: автор печатался впервые и никому не был известен. Как его
встретит читатель журнала, осторожному редактору Холланду было неясно. Так
или иначе, журнал рисковал немногим - новичкам он не имел обыкновения
платить гонорары... Но рассказ обратил на себя внимание и проложил путь
целой серии других, под которыми вскоре стала появляться подпись "Боз"
<"Боз" - псевдоним молодого Диккенса, шутливое прозвище, данное в детстве
его брату> писателя часто называли так даже после тою, как он начал
подписывать свои произведения настоящим именем, и которые известны теперь
миллионам читателей как "Очерки Боза". Так начинался творческий путь
писателя, чье имя дорого сейчас всему миру.

Когда Диккенс добился - не без трудностей - опубликования своего
первого рассказа, ему шел всего двадцать второй год. Несмотря на свою
молодость, он был хорошо известен в кулуарах парламента как блестящий
стенограф и способный репортер и успел уже пройти нелегкую жизненную школу.
Еще с детства он испытал всю горечь нужды, социального неравенства и
жестокой несправедливости современной ему общественной системы, и это во
многом определило демократизм его убеждений и симпатий.

Детство и ранняя юность Диккенса - сына мелкого служащего, всю жизнь
безуспешно пытавшегося "выйти в люди", - протекали в беднейших кварталах
Лондона и даже в долговой тюрьме, в которую попала вся семья после неудачных
попыток Диккенса-старшего выбиться из нужды и перейти в ряды
"респектабельных" - то есть обеспеченных - представителей "среднего класса".

Еще в раннем детстве будущему великому писателю Англии пришлось
познакомиться с кричащими контрастами крупнейшего города тогдашнего
капиталистического мира, испытать на себе всю тяжесть и все убожество жизни
"восточной стороны" Лондона - Лондона обездоленных. Он мечтал учиться, но
положение семьи было таково, что ему и думать не приходилось о
систематическом образовании. Шестнадцати лет Диккенс, получив недолгий, но
тяжкий опыт работы подручного на небольшом предприятии, производившем ваксу,
начал самостоятельную трудовую жизнь сначала в качестве писца, а потом
клерка в конторе адвоката. Позднее он стал стенографом, потом репортером
палаты общий. Отнюдь но уверенный еще в своем даровании, он решил испытать
силы на поприще художественной литературы. Один за другим пишет Диккенс
небольшие очерки из жизни Лондона, которые он потом объединил и издал под
названием "Очерки Боза". Успех был огромный. В 1836 году, когда автору
"Очерков" было предложено выступить литературным комментатором
юмористических рисунков знаменитого карикатуриста Сеймура, он отказался от
этого и вскоре подчинил художника своей творческой воле. Так возникли
"Посмертные записки Пиквикского клуба", которые прославили не художника
Сеймура, а того, кому хотели отвести скромную роль литературного
комментатора рисунков. Уже к концу 1836 года Диккенс стал известен всей
Англии и приобрел популярность в широчайших кругах английских читателей.
После огромного успеха "Посмертных записок Пиквикского клуба" слава его с
каждым годом росла. На протяжении всей жизни Диккенс оставался в Англии
самым любимым писателем.

В годы, когда начали появляться первые очерки и рассказы Диккенса,
намечались значительные сдвиги в развитии английского общества. Это были
первые годы после избирательной реформы, закрепившей решительные изменения
во всей социальной структуре страны. Избирательная реформа 1832 года,
проведенная в результате социальной борьбы и длительного всенародного
движения, жестоко обманула народные массы, не дав им ничего и закрепив лишь
политическое господство новой буржуазии - владельцев фабрик и заводов,
которые давно уже являлись фактическими хозяевами экономической жизни
страны, но добивались политической власти, монополизированной
землевладельцами.

"Остававшаяся еще в руках аристократии политическая власть, которую она
направила против притязаний повой промышленной буржуазии, стала
несовместимой с новыми экономическими интересами", - писал Энгельс о
положении в Англии накануне 1832 года. Парламентская реформа покончила с
этим устаревшим порядком. Это было тем более легко, что интересы английской
землевладельческой аристократии давно уже во многом совпадали с интересами
буржуазии.

Англия становилась ведущей державой капиталистического мира. Внутри
страны происходил бурный подъем промышленности. Захват колоний приобрел
неслыханные масштабы. Буржуазная Англия богатела, быстро росло ее мировое
могущество. Но развитие капитализма породило острейшие социальные
противоречия, обнаружившиеся в Британии после реформы с особенной ясностью.

Промышленная революция, начавшаяся здесь в 60-х годах XVIII века и
длившаяся вплоть до 30-х годов XIX века, создала не только новый класс
промышленников, но и класс фабричных рабочих, численность которого быстро
возрастала. Социальные контрасты обнажились в Англии больше, чем где бы то
ни было па Западе, и самая развитая капиталистическая страна стала страной
самой бесчеловечной эксплуатации, самой вопиющей пауперизации миллионов
людей. К началу 30-х годов положение народных масс в Англии было весьма
бедственным.

Характеризуя положение широчайших народных масс в Англии
послереформенного периода и рисуя картину социальной жизни страны в этот
период, Энгельс с горечью отмечал:

"Только потолкавшись несколько дней по главным улицам, с трудом
пробиваясь сквозь толпы людей, бесконечные вереницы экипажей и повозок,
только побывав в "трущобах" мирового города, начинаешь замечать, что
лондонцам пришлось пожертвовать лучшими чертами своей человеческой природы,
чтобы создать все те чудеса цивилизации, которыми полов их город...
социальная война, война всех против всех провозглашена здесь открыто.
Подобно любезному Штирнеру, каждый смотрит на другого только как на объект
для использования; каждый эксплуатирует другого, и при этом получается, что
более сильный попирает более слабого и что кучка сильных, т. е.
капиталистов, присваивает себе все, а массе слабых, т. е. беднякам,
едва-едва остается на жизнь... Везде варварское равнодушие, беспощадный
эгоизм, с одной стороны, и неописуемая нищета - с другой, везде социальная
война, дом каждого в осадном положении, везде взаимный грабеж под охраной
закона, и все это делается с такой бесстыдной откровенностью, что приходишь
в ужас от последствий нашего общественного строя".

Годы, последовавшие за реформой, усугубили страдания народа и приведи к
нарастанию общественного конфликта. Положение масс неизбежно должно было
вызвать их протест. Во второй половине 30-х годов конфликт между
предпринимателями и рабочими привел к мощному пролетарскому движению:
родился чартизм, имевший огромное влияние не только на английскую
литературу, но и на всю умственную жизнь Англии XIX века.

С протестом против социальной несправедливости, царившей в Англии, с
критикой страшных зол порожденных современной общественной системой,
выступили еще в начале столетия лучшие английские писатели во главе с
Байроном и Шелли. После 1832 года вся передовая английская литература
насыщена социальной темой и так или иначе выражает протест народа. Особенно
властно протест этот звучит в поэзии чартизма. С огромной художественной
силой выражен он в творчестве тех писателей-реалистов, которых Маркс в одной
из своих статей 1854 года назвал "блестящей школой романистов в Англии"
Диккенса и Теккерея, Ш. Бронте и Гаскел.

Разительные контрасты, столь характерные для Англии послереформенных
лет, бедственное положение миллионных масс, пустая говорильня в парламенте -
все это было хорошо известно молодому автору "Очерков Боза" и "Посмертных
записок Пиквикского клуба". Такие рассказы, как "Смерть пьяницы", "Черная
вуаль", "Посещение Ньюгетской тюрьмы" и другие, вошедшие в том первых
произведений Диккенса, ярко демонстрируют отношение писателя к страшной
судьбе бедняка, а главы "Посмертных записок", посвященные парламентским
выбором в Итенсуилле, суду над Пиквиком и изображению Флитской тюрьмы,
показывают, насколько хорошо знакома была молодому писателю изнанка жизни
новой буржуазной Англии.

Но до 1836 года Диккенс совершенно сознательно не углублялся в
изображение темных сторон современного ему общества. В первые годы своей
деятельности он весело и добродушно смеется над тем, что смешно, не
задерживаясь на мрачном и трагическом.

"Есть темные тени на земле, но тем ярче кажется свет, - пишет Диккенс в
одной из заключительных глав повести о приключениях забавных чудаков из
псевдоученого клуба, основанного мистером Пиквиком,- некоторые люди, подобно
летучим мышам или совам, лучше видят в темноте, чем при свете. Мы, не
наделенные таким органом зрения, предпочитаем бросить последний прощальный
взгляд на призрачных товарищей многих часов одиночества в тот момент, когда
на них падает яркий солнечный свет".

Эти строки, написанные в 1836 году. относятся в равной мере как к
комической эпопее, посвященной приключениям Пиквика и пиквикистов, так и к
первым очеркам молодого Диккенса, написанным в предыдущие годы. Мир, который
рисует Диккенс в первые годы творчества, существует еще по законам
оптимистической философии автора. В нем есть конфликты, которые он
безусловно видел в действительности, но эти конфликты стираются из памяти
читателя в целом потоке неотразимо смешных положений, сцен и эпизодов.
Диккенс еще не хочет задерживать внимания на теневых сторонах жизни. Говоря
о них, он еще не пытается осмыслить причины возникновения и существования
подобных явлений. Социальное неравенство, угнетение, несправедливость не