Чтение 2–й страницы книги ~Вечность и еще один день~

последние десять лет три романа, я решил обратиться теперь к
театру. Инсценируя фрагменты моей прозы или усиливая
драматическое начало, я стремился предоставить в них режиссерам
и театрам максимальную независимость от драматурга и повысить
степень их участия в создании текста для театра.

Мою пьесу и вправду можно сравнить с ресторанным меню.
Подобно тому как в меню сначала идут несколько видов закусок,
затем одно или несколько основных блюд, а в завершение следует
широкий выбор десертов, причем порядок появления кушаний на
столе определяется посетителем, пьеса "Вечность и еще один
день" предлагает вниманию постановщика своего рода "театральное
меню".

Вышеизложенные намерения автора и определяют
"менюобразную" структуру драмы: 3+1+3 (три взаимозаменяемых
"закуски", одно "основное блюдо" и три взаимозаменяемых
"десерта" в конце). Зритель, режиссер или директор театра могут
выбрать любую из трех вводных частей пьесы в качестве завязки
театрального представления и любой из трех завершающих
фрагментов для развязки. При этом категорически запрещается
включать в один и тот же вариант меню несколько закусок или
несколько десертных блюд.

Таким образом, любовный роман Петкутина и Калины в одном
театре и по воле одного режиссера завершится хэппи-эндом, в
другом театре и по выбору другого постановщика закончится
трагически, а в третьем интерпретатор выберет еще один
возможный вариант и по-своему его истолкует.

Если принять во внимание все возможности, то из любовной
истории о Петкутине и Калине выйдет девять комбинаций,
различных по тексту и по режиссуре. Естественно, что любая из
этих девяти версий включает необходимый для каждого спектакля
минимум зрительских впечатлений - завязку, интригу и развязку,
иначе говоря, является вполне классической пьесой, к каким мы
привыкли. Новое состоит в том, что, просмотрев этот минимум,
можно идти дальше. Чем больше вариантов увидит зритель, тем
полнее будет его представление об истории любви Петкутина и
Калины, ибо все три вводные части связаны между собой, как
связаны и три варианта финала драмы "Вечность и еще один день".

В заключение добавим, что зритель имеет полное право
выбрать понравившийся ему вариант пьесы, а театр, если угодно,
может объединиться с другими театрами в одном спектакле.
Существуют и другие возможности, например обмен гастролями,
если разные версии исполняются в различных городах. Или театр,
не выезжая из родного города, может пригласить, например, трех
режиссеров, чтобы вечер за вечером предлагать вниманию зрителей
новые варианты текста и спектакля. Существует, наконец,
возможность провести "фестиваль одной пьесы", на котором девять
театров покажут в исполнении девяти актерских трупп все девять
версий текста драмы "Вечность и еще один день". Антракт, как и
полагается на порядочном обеде, должен быть перед десертом.

---------------------------------------------------------------------------

Ясмине

МЕНЮ ДЛЯ ТЕАТРАЛЬНОГО УЖИНА

Закуски

Бабочки в сухарях под соусом тартар

Зачем мы здесь?

Соль с оленьего рога

Основное блюдо

Петкутин и Калина

Десерт

Все хорошо, что хорошо кончается

Печальный конец тоже делу венец

"Настало после смерти пробужденье... "

* Закуски *

БАБОЧКИ В СУХАРЯХ ПОД СОУСОМ ТАРТАР

Действующие лица:

1-я сестра - красивая молодая девушка

2-я сестра - красивая молодая девушка

Молодой человек

Гости

Хозяйка

Время действия - наши дни.

Вечеринка в частном доме.

Гости выпивают и закусывают, кто стоя, а-ля фуршет, кто
присев в просторной гостиной. Общий гомон. Хозяйка, заметив
одиноко скучающего в стороне молодого человека, заговаривает с
ним и предлагает присесть на один из тех старинных диванчиков,
что умеют на своих шести ножках потихоньку передвигаться по
комнате. Соседками молодого человека по диванчику оказываются
две сестры, молодые красивые девушки. Первая сестра, не мигая,
смотрит на молодого человека, и взгляд ее, вначале горячий,
постепенно становится холодным.

1-я сестра. Не хотите ли послушать любопытный сюжет?

Молодой человек. Что ж, я не прочь. Не любо - не слушай,
а врать не мешай. В одно ухо влетит, в другое вылетит.

1-я сестра. Было это давно и неправда, а случилось в
театре.

Молодой человек. Ах, в театре... Влетело быстро, вылетело
еще быстрее. С театром у меня, как говорят, отношения не
сложились. Что дальше?

1-я сестра. Собрались мы с сестрой однажды в оперу. Тогда
еще было принято в хорошую погоду проводить антракт на свежем
воздухе. Публика гуляла по площади перед театром, а потом
возвращалась досматривать спектакль. Капельдинеры пропускали в
зал по надорванным билетам.

Молодой человек. Как же, помню. Своя рука - владыка! Что
хочу, то и ворочу.

1-я сестра. У нас было три билета: для нас с сестрой и
один лишний. Мама уговорила нас сводить в театр молодого
человека из провинции, дальнего родственника. Мы его до тех пор
в глаза не видели.

Молодой человек (начиная скучать). Ну, понятно, мамы, они
все такие.

1-я сестра. Однако родственник у театра не появился по
причинам, известным ему лучше, чем нам.

Молодой человек. Да, загулял ветерок в голове у вашего
родственничка.

1-я сестра. Мы решили отдать кому-нибудь лишний билет.
Перед входом, в самой толпе, спокойно стоял какой-то юный
джентльмен. Запрокинув голову, он пил пиво прямо из банки. Мы
предложили ему билет. "Сидеть будете во втором ряду партера", -
сказала сестра. Подумав, что билет продается - а ему это было
явно не по карману, - парень ответил довольно-таки нагло:
"Сидеть необязательно, я и стоя могу".

Молодой человек. Ну, нахал! Да и вы хороши. Зачем было
навязываться?

1-я сестра. Поняв, что мы отдаем билет бесплатно, он
соизволил проследовать за нами в зрительный зал, не выпуская из
рук банку с пивом. Когда мы пошли прогуляться перед театром
после первого действия, он тоже вышел, на ходу допивая пиво.
Однако к началу второго действия наш знакомец не появился.