обходятся молодым художником, принимавшим близко к сердцу страдания народа,
но они не являются в те годы основным предметом его изображения.
интонации. Есть они и в "Записках Пиквикского клуба", хотя здесь они едва
ощутимы. По неприглядная английская действительность 30-х годов в первых
произведениях начинавшего свой творческий путь писателя смягчалась
комедийной трактовкой образов, веселым добродушным юмором.
собой зарисовки быта различных слоев лондонского мещанства, различных
представителей той среды, которую близко знал молодой автор. Пронизанные
юмором, сверкающие остроумием, лукавой, хотя и добродушной шуткой, они
выдержаны в манере карикатуриста, и Диккенс еще не пытается отступать от
некоторого схематизма в изображении типического. Хотя "Очерки Боза" в своей
совокупности дают реалистическую картину Лондона в различных разрезах, но ни
в них, ни в "Записках Пиквикского клуба" у автора нет еще стремления
нарисовать полную картину общественных отношений своего времени, всесторонне
раскрыть многоликую и противоречивую жизнь современной ему Англии.
реалистического обобщения, чем его первые рассказы и "Пиквикский клуб",
книг, отражающих жизнь Англии с большей полнотой. Но и самые первые
произведения писателя, проникнутые благодушным юмором и светлым оптимизмом,
говорят о силе его таланта и большом гуманизме.
уверенно и энергично прокладывал себе путь в литературу, социальные бои,
отдаленные раскаты которых все явственней доносились до молодого автора,
изменили не только тематику, но и самую интонацию тех книг, которые были
написаны им в последующие годы.
тысячи рабочих требовали всеобщего избирательного права, которое не
обеспечила реформа 1832 года. Общественные противоречия обострялись с каждым
днем. В мае 1838 года создается Большой Северный Союз, который призывает к
вооруженной борьбе с правительством, отвергшим хартию. Начинается бурный
период в истории освободительного движения на родине Диккенса. 1838 год -
год массовых демонстраций в промышленных городах, ночных митингов, на
которых чартистские лидеры призывают рабочих бороться за свои права и за
свое освобождение. Доведенные до отчаяния нищетой и голодом, рабочие жгли
дома фабрикантов и лавки торговцев, в Бирмингеме и других промышленных
городах вспыхивали восстания. Британское правительство ответило репрессиями,
заставившими рабочих вспомнить дни массовой расправы на Питерфилде в
Манчестере (1819), получившей многозначительное название "Питерлоо".
клуба" знаменитым писателем, не забыл о тех страданиях простых людей,
которые и сам испытал еще в детстве. Не забывал он о них и в последующие
годы, когда приобрел полную материальную обеспеченность. "Сердце поэта и в
то время, когда он был почетным гостем министров и находился в тесной дружбе
со всеми знаменитостями Англии, оставалось всегда с бедными и несчастными,
из среды которых он с поразительной духовной и жизненной энергией выбился на
дорогу ослепительной славы", - отметил Ф. Меринг. Полный сочувствия к народу
и возмущения против тех, кто эксплуатировал детей и превращал взрослых людей
в бесправных рабов, Диккенс не мог остаться равнодушным к тому, что
происходило на его глазах. Закон о бедных и учреждение работных домов, этих
ненавистных трудящимся "бастилий для бедных", толкнули его на создание
первых социальных романов. Впоследствии всякая несправедливость и
жестокость, в какой бы форме они ни проявлялись, немедленно вызывали в нем
решимость своим творчеством содействовать их устранению, высказать против
них самый горячий протест.
забавных чудаков, обращается к социальному роману.
написанных непосредственно после "Пиквикa", однако смех этот начал
приобретать обличительные интонации. Критические мотивы все больше и глубже
пропинают в ткань новых романов, задуманных и написанных после завершения
"Записок". Социальная тема выдвигается в них на первый план. Диккенс пишет
роман о работных домах и трущобах Лондона - "Приключения Оливера Твиста"
(1837-1838) - роман о чудовищных школах для бедных - "Жизнь и приключения
Николаса Никльби" (1838-1839), в котором мимоходом набрасывает блестящий по
силе типизации образ парламентария Грегсбюри.
так и в "Николасе Никльби" вокруг истории одного героя. В первом романе -
это маленький Твист, родившийся в работном доме и прошедший затем ряд
тяжелых житейских испытаний; во втором - Николас, расправившийся с извергом
Сквирсом, издевавшимся над вверенными ему для воспитания детьми бедняков,
Николас, прокладывающий себе нелегкий путь к благосостоянию в мире лжи и
корысти, который его окружает.
обнаруживающих черты мелодраматизма и сентиментальности и в известной мере
традиционных. Еще Белинский заметил по этому поводу: "Большая часть романов
Диккенса основана на семейной тайне: брошенное на произвол судьбы дитя
богатой и знатной фамилии преследуется родственниками, желающими незаконно
воспользоваться его наследством. Завязка старая и избитая в английских
романах".
Диккенса и как бы мало она ни определяла значение и ценность их взятых в
целом, нельзя пройти мимо того, с какой теплотой нарисованы некоторые
образы, вокруг которых строится сюжет.
несчастного ребенка, родившегося в работном доме и с первых лет жизни
разделившего суровую участь миллионов обездоленных, о несчастных жертвах
"воспитательной" системы Сквирса.
написанных им в последующие годы, писатель создал трогательные портреты
детей, чаще всего терпящих всяческие лишения и преодолевающих непосильные
для них моральные испытания.
Никльби", маленькой Нелли в "Лавке древностей", Дэвида Копперфилда в
одноименном романе. До глубины души потрясает читателя трагический образ
Флоренс, ребенка, отвергнутого родным отцом (в "Домби и Сыне"), маленького
оборвыша Джо, покрытого "доморощенными паразитами и доморощенной грязью".
Эти портреты - лишь немногие из тех многочисленных детских образов, которые
были созданы писателем на протяжении его творческого пути. Диккенс надеялся
потрясти сердца, вызвать у читателя сочувствие и сострадание, заставить его
задуматься над участью тысяч других таких же детей в стране и этим добиться
улучшения их доли. Но, конечно, содержание первых романов не исчерпывалось
этой темой.
"Николаса Никльби", Диккенс уже вполне сложился как художник. Особенности
его творческого метода выявились совершенно отчетливо, и хотя в последующие
годы, в процессе идейной эволюции писателя, метод его претерпевал
значительные изменения, основы его сохранялись.
реалистический - сложен и противоречив; он отражал те противоречия в
сознании писателя, которые выявились с первых лет его литературной
деятельности и не были преодолены до конца ни на одном из последующих этапов
развития художника.
в ранние годы творчества) и мировоззрения Диккенса, которое их определило,
служит предисловие, написанное самим автором к первому книжному изданию
"Оливера Твиста" <Романы Диккенса, как и всех его современников в Англии,
первоначально публиковались небольшими ежемесячными выпусками и лишь после
этого выходила "отдельной книгой.>. Диккенс здесь заявляет о своей
творческой платформе и прямо говорит о своем намерении не только правдиво
изображать жизнь, но и обличать пороки современной общественной жизни.
"Задачей автора было дать картину быта и нравов такой, какая она есть в
действительности". Обобщение жизненных явлений и создание типических образов
такова программа, намеченная Диккенсом уже в конце 30-х годов. Но наряду с
задачей показать "суровую правду жизни" в этом программном предисловии
ставилась и другая - чисто дидактическая - задача, которая объективно
приходила в столкновение с реалистическим замыслом художника.
реалистически изобразить, вытекало из философии молодого Диккенса,
чрезвычайно прямолинейной в своих исходных принципах. Писатель был уверен в
удовлетворительности мирового порядка. По его убеждению, "принцип Добра"
неизменно в конечном счете побеждает "принцип Зла" в мире.
философии, Диккенс без компромисса не мог. И это определило своеобразие и
сложность его художественного метода.
мистера Пиквика и ученых пиквикистов, Диккенс перешел к созданию социального
романа, одна комедийная юмористическая трактовка образов не могла уже
удовлетворить художника, остаться единственным способом раскрытия жизни.
Писатель ощутил настоятельную потребность расширить рамки изображения
действительности и, добиваясь большей полноты и глубины в описании
социальных явлений, применить новые художественные средства.
дидактической тенденции, на которой держалось обоснование его социального
оптимизма.
документированного реалистического описания, юмора и морализации. Комедийная
(юмористическая) и строго документальная манера повествования чередуется с
Акунин Борис
Шилова Юлия
Флинт Эрик
Пехов Алексей
Роллинс Джеймс
Сапковский Анджей