Чтение 12–й страницы книги ~Беседы о научной фантастике~

Все - знающие специалисты, все любознательные, стойкие, смелые, дружные.

Отличаются профессиями, поэтому о геологии чаще говорит геолог, а о
растениях - ботаник. Но в сценках роли распределены случайно. Игуанодона
убивает зоолог, а ботаник отказывается есть мясо ящера. Кому-то из героев
надо остаться с собаками на границе снегов, инженеру или метеорологу.
Кидают жребий, и остается метеоролог, но мог бы остаться и инженер. Та же
необязательность в диалогах. Вот, например, обсуждается вопрос: не пора ли
возвращаться?

- Прощай навсегда, - говорит зоолог.

- Эх, будь у меня сапоги, не ушел бы я отсюда, - сожалеет геолог.

- Кроме сапог, не хватает и провизии, - замечает инженер.

- И почти нет воды, - добавляет ботаник.

Можно поменять местами эти реплики, ведь они не диктуются характерами
героев. В романе - четыре участника похода, они пересекают неведомую
страну, в пути собирают экспонаты, помогают друг другу, выручают друг
друга, друг другу объясняют увиденное, вчетвером обсуждают планы. Можно ли
было наделить их индивидуальными характерами? Можно бы, конечно. Вероятно,
среди четверых были более опытные и новички, несгибаемые и слабеющие,
отчаянные и робкие.

Но стоило ли концентрировать внимание читателей на отношениях между
участниками? Ведь тогда меньше страниц осталось бы для ящеров - главной
"темы" романа.

Представим себе противоположное. Автор хочет описать отношения людей в
экспедиции: борьбу добросовестных с беспринципными, твердых с нестойкими.
Но стоит ли тогда отправлять экспедицию к динозаврам? Доисторические
чудища отвлекали бы внимание читателей от людей.

Для Обручева познавательный материал на первом плане, индивидуальные
черты характеров героев он не разрабатывает. В результате нет конфликта
между характерами. И не конфликт движет сюжет. А что движет? Материал. У
Жюля Верна последовательность событий диктует география, у Обручева -
палеонтология. Экспедиция как бы путешествует во времени, из недавнего
прошлого в отдаленное. Приключения "нанизаны" на ось времени. Мамонты жили
тысячи лет назад, и охота на мамонтов неизбежна в самом начале пути.

Саблезубые тигры жили до мамонтов, встреча с ними в следующей главе и
т. д.

Произведения, похожие на "Плутонию" (мы назвали их познавательной
фантастикой), пишутся в тех случаях, когда автор хочет познакомить
читателей с каким-то миром, более или менее известным науке, но
недоступным для человека сегодня, иногда недоступным в принципе. Миры эти:
океанское дно, недра Земли, планеты, Солнце и звезды, клетки и "атомы,
навсегда ушедшее прошлое, историческое и геологическое. Вы спросите:
"Зачем фантастика для истории? Можно же просто писать исторический роман?"
Можно, конечно, но фантастика позволяет "послать" в прошлое современного
человека, соотнести настоящее с прошлым, как соотнесены люди с ящерами у
Обручева.

Подобная познавательная фантастика (связанная с путешествиями в
микроскопическое) помогает писателю показать мир насекомых (Я.Ларри.

"Приключения Карика и Вали", В.Брагин. "В стране дремучих трав"), мир
клеток и микробов, мир молекул и атомов или же устройство приборов
("Городок в табакерке" В. Одоевского).

Произведения такого рода пишутся для популяризации науки. Все, что
рассказывается о ящерах, амебах, звездах, исторических событиях, недрах
Земли и недрах атомов, должно быть безупречно с точки зрения науки.

Фантастическое же путешествие в недра, прошлое и на звезды всегда
условно, оно создает красочный, занимательный фон. И это юному любителю
увлекательного чтения по душе.

Повторяем: в книге Обручева и ей подобных фантастика введена ради
популяризации науки. В других же произведениях задача у фантастики другая.

Она может быть введена и...

Ради героических приключений В некотором царстве, в иностранном
государстве произошло убийство (классическое начало детектива!). Глава
банды гангстеров был убит током высокого напряжения, когда он взялся рукой
за замок. В убийстве подозревается его соперник, но у того надежное алиби.

Два часа спустя в том же городе - другое убийство: задушен талантливый
ученый. Подозревается его научный руководитель - профессор Грейчер,
возможно, он хотел завладеть открытием убитого. Но у профессора тоже
надежное алиби.

Не очень охотно профессор рассказывает о сути изобретения убитого. Тот
создал аппарат, позволяющий обмениваться телами. Мгновенная вспышка - я в
его теле, он в моем. Соблазнительная игрушка! Стоило захватить... Но алиби!

Однако полицейский комиссар догадывается: двое убийц сговорились друг с
другом; каждый убил не своего врага и каждый обеспечил себе алиби со
свидетелями.

Комиссар арестовывает обоих и совершает оплошность. У профессора при
себе аппарат обмена тел. По дороге в камеру он направляет машинку на
полицейского. Вспышка. Обмен тел. И полицейского запирают, а преступник в
чужом облике уходит в город.

Далее, заметая следы, он совершает ряд превращений: из тела полисмена
перемещается в тело студента, оттуда - в тело пожилой продавщицы, в
импозантного парикмахера, в стареющего киноактера, затем в бродягу...

Калейдоскоп комических событий. Пять человек потеряли привычный облик,
переселились в чужие тела, себя видят как бы в зеркале, разговаривают
чужими голосами. Бродяга стал известным актером, старый актер - молодым
парикмахером и т. д. Кто доволен, а кто и горюет. В отчаянии парикмахер,
превратившийся в старую женщину. Как он явится к жене в таком виде?

Повесть "Оборотень" входит в книгу П.Багряка "Пять президентов".

П.Багряк - наш современник, так что описывать эпоху создания книги мы
не будем.

Итак, перед нами типичный детектив со всеми составными частями:
раскрытие тайны, погоня, борьба, поимка преступника... Детектив, но
фантастический, поскольку преступник фантастический: оборотень, меняющий
внешность.

Мы уже говорили, что области Страны Фантазий (см. на карту [ ЗДЕСЬ] )
теснее связаны с прилежащими нефантастическими странами, чем друг с другом.

Познавательная фантастика гораздо ближе к научно-популярной литературе,
чем к сатирической или психологической фантастике. И приключенческая
фантастика близка к Стране Приключений, тоже обширной и многоликой.

Ведь приключенческая литература не исчерпывается детективом. Ищут не
только преступников. Разыскивают пропавших людей, пропавшие документы,
клады, научные записки, рукописи великих людей. И эти поиски могут быть
связаны с захватывающими приключениями. Есть еще приключения исторические,
историко-революционные, военные, спортивные, охотничьи, подземные,
морские, воздушные, робинзонады (у одного только Жюля Верна четыре романа
о робинзонах), приключения в борьбе со стихийными бедствиями - ураганами,
извержениями, наводнениями, пожарами. И наконец, приключения технические -
в борьбе с вышедшими из "повиновения" машинами.

Почти все эти приключения могут быть и в Стране Фантазий.

Разница между приключенческой литературой и приключенческой фантастикой
не слишком четкая, но разница все-таки есть. Фантастический противник
увеличивает трудности и делает героя сильнее. Охота на тигра - опасное
приключение, но насколько же труднее и страшнее охота на доисторического
ящера ("Охотники за динозаврами" А.Шалимова)! Трудно поймать вооруженного
убийцу, меняющего обличье на ходу, как в повести П.Багряка!

Фантастическое же оружие облегчает жизнь герою.

Получается меньше героичности, меньше опасности, победы достаются
легче. Не всякие приключения хорошо сочетаются с фантастикой.

Почти не было у нас военной фантастики. Почему? Потому что войну мы
считаем трагедией, описываем всерьез, тут выдумки неуместны. Придавать
врагу небывалое оружие? Зачем же преувеличивать его силы. Описывать
небывалое оружие у нашей армии? Зачем же преуменьшать военные трудности. О
войне надо рассказывать точно. Трудные были у нас победы, кровью достались.

В буржуазной же фантастике в отличие от советской постоянно смакуется
тема будущих нашествий из космоса, сражений в космосе, колонизации планет,
избиения космических дикарей.

Помимо военной там выпускается чисто развлекательная фантастика: ни
смысла, ни правдоподобия от нее не требуется.

В советской фантастике нет такой развлекательности.

В заключение традиционный литературоведческий вопрос насчет характеров.

Мы уже отмечали, что в познавательной фантастике не характеры и не
конфликты между ними определяют развитие сюжета. Там люди - глаза автора,
главная задача персонажей - рассматривать необыкновенное.

Приключенческая же фантастика - это литература о борьбе, здесь
обязательны столкновения положительных героев со злодеями. В повести
"Оборотень"

злодей-профессор, ставший оборотнем, борется с комиссаром, стоящим на
страже законности, с положительными персонажами - ученым, его женой, сыном.

В приключенческой литературе главное - в борьбе, победить врага. Отсюда
и герои произведений - Победитель и Враг. Враг должен быть откровенно
отрицателен, иначе нет основания бороться с ним не на жизнь, а на смерть.

Победителю же полагается быть безусловно положительным, иначе он не
заслуживает сочувствия и подражания.

Свои характерные образы есть и в других областях фантастики.
Приключенческая литература - это литература открытой борьбы; за борьбой
можно следить, как за игрой в шахматы: болеть за светлые фигуры,
огорчаться успехами темных.

Трудно следить за борьбой, если фигура противоречива: отчасти светлая,
отчасти темная.

Но здесь мы перешли в область психологической фантастики, главная цель
которой - изучение человека.

Ради изучения человека Наконец-то будут полнокровные образы людей! Но,