Чтение 13–й страницы книги ~Черная леди~

Кристофера Килкуллена нет ничего общего, кроме расы и пола, дальнейшая
информация о Брайане Мак-Джиннисе не изменит мой ответ.

- Спасибо, - сказал я, разочарованно вздохнув. Просто для
подстраховки я заставил его проанализировать художников, чьи работы
висели в доме Аберкромби, но он не смог найти между ними никакой связи,
ни в военной службе, и ни в чем другом.
В конце концов у меня появилась еще одна мысль.

- Я хочу, чтобы мне проанализировали картину, - попросил я. - Это
возможно?

- Да, - ответил компьютер. - Где ее можно найти?

- Ее репродукция находится в книге под заглавием "Британия в
Африке: Сто лет живописи", издана на Земле в 1922 году от Р.Х. Возможно,
существует еще немало экземпляров, но единственный, о котором мне
известно, находится в библиотеке на Пико II. Картина без названия, но в
книге это единственная работа кисти Брайана Мак-Джинниса.

- Я обнаружил экземпляр книги в главной библиотеке Селики II,
доступ к ней быстрее и дешевле, чем к Пико II, - сообщил компьютер. -
Пожалуйста, подождите, пока мне передадут содержание.

- Жду, - сказал я.
Экран компьютера погас, мгновение спустя зажегся.

- Картина Брайана Мак-Джинниса занесена в мой банк памяти, - сказал
он. - Что именно надо анализировать?

- Женщину.

- Данных об имени и личности модели нет.

- Вполне возможно, что она вообще не существовала, - объяснил я. -
Она появляется на картинах, голограммах, в скульптуре, по всей Галактике
на протяжении более семи тысячелетий, и похоже, ее изображают только
представители человеческой расы.
Я сделал паузу.

- У меня есть доступ к картинам и голограммам из коллекции
Малькольма Аберкромби. Можно проверить в вашей библиотеке, не
встречается ли подобная натура в других произведениях искусства, не
входящих в коллекцию?

- Можно.

- И еще, - продолжал я, - если такое изображение обнаружится, могу
ли я получить его копию?

- Да. Проверяю...
Экран машины опять погас и оставался темным так долго, что я вновь
почувствовал свою изоляцию от других посетителей, вышел и стал
прохаживаться по библиотеке, впитывая тепло и уют от близости других
существ. Через пять минут я вернулся в свою кабину, и еще полторы минуты
ждал, пока компьютер оживет.

- Я обнаружил семь источников, которые могут оказаться
изображениями той же самой женщины, - объявил он. - Они появятся на
голографическом экране слева от вас.

- Великолепно, - сказал я, вдруг почувствовав сильное волнение. -
Начинайте, пожалуйста.
На экране внезапно появилось женское лицо с резко выраженными скулами и
узкими глазами.

- Статуя Прозерпины, римской царицы подземного мира, - произнес
компьютер. - Изваял в 86 году от Р.Х. Луций Пиран.
Я внимательно рассмотрел изображение. В строении костей было
определенное сходство, и ее волосы вполне могли быть черными (хотя по
скульптуре определить это было невозможно), но глаза были гораздо
меньше, и она улыбалась, а женщина, которую я искал, всегда была
исполнена тайной грусти.

- Нет, - разочарованно протянул я. - Это не та женщина. Дальше,
пожалуйста.
На экране появилось другое лицо, и в этот раз женщина, бесспорно, была
той самой.

- Набивная шелковая ширма. Кама-Мара, двойственный дух эротических
желаний и смерти. Говорят, она искушала Будду во время его медитаций.
Автор неизвестен. Датируется 707 годом Р.Х.

- Это она, - подтвердил я. - Но если она - индийский дух, почему
черты лица у нее не индийские?

- У меня недостаточно данных для ответа на ваш вопрос, - сказал
компьютер. - Продолжать?

- Пожалуйста.
Появилось еще одно изображение, настолько живое, что печаль, исходящая
от нее, была почти осязаемой. Это тоже была она.

- Миктекакуатль, повелительница Страны Мертвых в мексиканской
мифологии. Автор неизвестен, картина датируется 1744 г. Р.Х.

- Пожалуйста, продолжайте, - попросил я с новым воодушевлением.
И снова появилась она, на этот раз на голограмме.

- Голограмма без названия, автор Вилсон Деверс, охотник на крупную
дичь, с Гринвельда, 718 Г.Э.
Затем последовало еще три картины, с Земли, Спики II и Нортпойнта, и
каждая из них в точности повторяла изображение таинственной незнакомки
Аберкромби.

- В вашей библиотеке есть еще ее портреты? - спросил я, когда с
экрана исчез последний.

- Других ее портретов нет, - ответил компьютер. - Если изображение
выполнено плохо до неузнаваемости, или не попало ни в один из каталогов,
я не смогу его идентифицировать.

- Понятно, - сказал я. - Можно получить краткие биографические
очерки авторов?

- Включая Луция Пирана?

- Нет, - ответил я. - Давайте временно исключим статую.

- Два художника неизвестны, - начал компьютер. - Вилсон Деверс,
родился в 678 году Г.Э. на Шарлемане, переехал на Гринвельд в 701 году
Г.Э., получил лицензию охотника в 702 году Г.Э., оставался
профессиональным охотником до смерти, наступившей в 723 году Г.Э.

- Служил ли он в вооруженных силах? - спросил я.

- Нет.

- Как он умер?

- Убит клиентом, случайным выстрелом из соник-бластера. Продолжать?

- Будьте добры.

- Бариен Смит, родился на Сириусе V в 3328 году Г.Э., переехал на
Спику II в 3334 году Г.Э., - компьютер сделал краткую паузу. - По
профессии значится конструктором космических кораблей, но у меня
достаточно данных, чтобы заключить, что в действительности он был
завербован соперничающим картелем и занимался промышленным шпионажем.
Умер в 3355 году Г.Э., при взрыве, уничтожившем весь заводской комплекс.

- Остальные два? - спросил я.

- Мильтон Мугабе, родился на Земле в 1804 г. Г.Э.. Стал зоо-
океанологом, занимался разведением и промышленным выловом акул, крупных
плотоядных рыб земного океана, был убит напавшей акулой в 1861 году Г.Э.
Энрико Робинсон, родился в 4201 году Г.Э. Стал профессиональным борцом в
4220 году Г.Э., сменил имя на Громилу Команча в 4221 году Г.Э., переехал
на Нортпойнт в 4224 году Г.Э., умер от внутренних повреждений,
полученных во время поединка, в 4235 году Г.Э.

- Есть ли у этих художников черты характера или жизненный опыт,
объединяющий их друг с другом или с теми четырьмя, которых я упомянул
ранее?

- Нет.

- Немного же времени вам понадобилось, - заметил я.

- Я предвидел ваш вопрос.

- Компьютеры это могут? - спросил я, слегка удивившись.

- Я так запрограммирован, - ответил он. - Хотя если бы вы не задали
вопрос, я бы не стал отвечать самостоятельно.

- Понятно. Можно получить копии иллюстраций?

- Включая изваяние Прозерпины работы Пирана?

- Да, - сказал я. - И пока вы этим занимаетесь, могли бы вы мне
выдать биографический очерк Луция Пирана?

- Второстепенный римский скульптор, родился в 43 году Р.Х.,
переехал на Крит в 88 году Р.Х., умер естественной смертью в 111 году
Р.Х.

- Спасибо, - сказал я.

- Могу ли я еще чем-нибудь быть вам полезен? - спросил компьютер.
Я вздохнул.

- Боюсь, что сейчас - ничем.

- Разумеется, я сохраню в файле ваш запрос на иллюстрации,
изображающие данную натуру, и биографии художников. В случае связи с
другими библиотечными компьютерами и обмена памятью, я буду пополнять
информацию для вас новыми данными.

- Большое спасибо, - произнес я.

- Это моя работа, - заверил компьютер.

- Подождите, - вспомнил я второе поручение Аберкромби. - Я попрошу
вас еще кое-что для меня сделать.

- Слушаю.

- Мне нужен подробный биографический очерк Рубена Венциа.

- Назовите, пожалуйста, ваш код доступа.

- Я не знаю, что это такое.

- Без соответствующего кода доступа я не могу сообщать информацию о
живущих лицах, за исключением тех, кто официально числится общественным
деятелем.

- Но вы можете хотя бы сообщить, где его искать?

- Разумеется. Он сидит в 263 футах к северо-северо-востоку от вас.

- Вы хотите сказать - он здесь? - воскликнул я.

- Да.