всему пути, то, несомненно, заблудились бы сразу. Сначала мы решили
обследовать более ветхие помещения и потому взобрались футов на сто вверх,
туда, где под полярным небом, открытые снегу и ветру, понемногу разрушались
комнаты, находившиеся когда-то под самой крышей. Вместо лестниц тут
применялись лежащие под небольшим углом каменные плиты с ребристой
поверхностью. Помещения были самых разнообразных 'размеров и форм -- от
излюбленных звездчатых до треугольных и квадратных. Можно с уверенностью
сказать, что площадь каждого из них в среднем равнялась 30 x 30 футов, а
высота -- футов двадцать, хотя попадались комнаты и побольше. Облазив весь
верхний этаж и осмотрев ледяной покров, мы спустились в нижние помещения,
где, собственно, и начинался настоящий лабиринт -- комнаты и коридоры
переходили одни в другие, сливаясь и расходясь снова,-- все эти запутанные
ходы тянулись бесконечно далеко, выходя за пределы дома. Каждый новый зал
превосходил предыдущий размерами, скоро эта необъятность окружающего стала
исподволь подавлять нас, тем более что в очертаниях, пропорциях, убранстве и
неуловимых особенностях древней каменной кладки таилось нечто глубоко чуждое
человеческой натуре. Довольно скоро мы поняли из резных настенных
изображений, что этот противоестественный город выстроен много миллионов лет
тому назад.
эти огромные глыбы удерживались в равновесии, плотно прилегая друг к другу;
одно было понятно -- в нем явно много значила арка. В комнатах отсутствовала
какая-либо мебель, они были абсолютно пусты, что говорило в пользу того, что
город покинули по заранее составленному плану. Единственным украшением
являлась настенная скульптура, высеченная в камне горизонтальными полосами
шириной три фута; барельефы чередовались с полосами орнамента той же ширины
из геометрических фигур. Было несколько исключений, но, как говорится, они
лишь подтверждали правило. Часто, впрочем, среди орнамента мелькали картуши
из причудливо расположенных точек.
исключительное мастерство не вызывало в нас теплого отклика -- слишком уж
чуждо оно было всем художественным традициям человечества. Однако в
искусстве исполнения ничего более совершенного я не видел. Несмотря на
масштабность и мощь резьбы, даже мельчайшие особенности жизни растительного
и животного мира были переданы здесь с потрясающей убедительностью. Арабески
говорили об основательном знании законов математики, представляя собой
расположенные с неявной симметричностью- кривые линии и углы; любимым числом
древних строителей являлась, несомненно, пятерка. Барельефы были выполнены в
сугубо формалистической традиции и в необычной перспективе; однако, несмотря
на пропасть, отделяющую наше время от того, давно минувшего, мы не могли не
почувствовать художественную мощь рисунка. В основе изобразительного метода
лежал принцип сопоставления поперечного сечения объекта с его двухмерным
силуэтом -- ни одну древнюю расу не занимала до такой степени аналитическая
психология. Бесполезно даже сравнивать подобное искусство с тем, что можно
увидеть в современных музеях. Специалист, разглядывая наши фотографии,
возможно, сочтет, что по экстравагантности замысла эти изображения несколько
напоминают работы наших самых дерзких футуристов.
технике углубленного рельефа, уходя в толщу камня на один-два дюйма; когда
же появлялись картуши со скоплениями точек -- несомненно, древние письмена
на неведомом первобытном языке с точечным алфавитом,-- то "буквы" эти
уходили еще на полдюйма глубже. Барельеф с предметным изображением выступал
над плоскостью фона дюйма на два. Кое-где приметили мы следы еле различимого
цвета, но в основном быстротечное время уничтожило все нанесенные краски.
Чем больше мы всматривались в барельефы, тем больше изумлялись блестящей
технике исполнения. Строгие эстетические каноны не скрывали зоркую
наблюдательность и графическое мастерство художников, напротив, жесткое
следование определенной традиции сильнее подчеркивало сущность
изображаемого, его неповторимую уникальность. Кроме того, нас не покидало
ощущение, что помимо бросающихся в глаза достоинств есть еще и другие,
недоступные нашему восприятию. По некоторым приметам мы догадывались, что
наш интеллектуальный и эмоциональный опыт, а также изначально другой
сенсорный аппарат мешает нам понять смысл скрытых символов и аллюзий.
а главным предметом изображения была история. Эта озабоченность историей
оказалась нам как нельзя более на руку: рельефы несли баснословное
количество информации, поэтому львиную долю времени мы отдали
фотографированию и зарисовкам. На стенах некоторых комнат были высечены
громадные карты, астрономические таблицы и прочая научная информация: все
это красноречиво и наглядно подтверждало то, что изображалось на рельефах.
Приступая к рассказу, далеко не полному, с основательными купюрами, я горячо
надеюсь, что здравый смысл поверивших мне читателей восторжествует над
безрассудным любопытством и они внемлют моим предостережениям. Будет ужасно,
если мое повествование породит в них желание отправиться в это мертвое
царство кошмарных теней, то есть приведет к прямо противоположному
результату.
проемы; кое-где сохранились отдельные, аккуратно выпиленные и отполированные
окаменевшие доски, бывшие когда-то частями ставен и дверей. Металлические
крепления давно разрушились, но некоторые двери по-прежнему оставались на
месте, и, проходя из комнаты в комнату, мы затрачивали немало усилий, чтобы
открыть их. Кое-где уцелели оконные рамы с необычными прозрачными стеклами.
Довольно часто на нашем пути попадались вырубленные в камне громадные ниши,
по большей части пустые, хотя изредка там оказывались некие ни на что не
похожие предметы, выточенные из зеленого мыльного камня; их, видимо, бросили
за ненадобностью из-за трещин и прочих повреждений. Остальные углубления в
стенах, несомненно, предназначались для существовавших в те стародавние
времена удобств -- отопления, освещения -- и прочих непонятных для нас
устройств, которые мы видели на барельефах. Потолки ничем особенным не
выделялись, хотя иногда их покрывала облупившаяся мозаика из зеленого камня.
На полах мозаика также изредка встречалась, но в основном в кладке
преобладали простые грубые плиты.
настенных рисунков становилось ясно, что в этих гулких, похожих на склепы
комнатах ранее находились вполне определенные вещи, правда, непонятного для
нас назначения. Многочисленные обломки, осколки и прочий хлам заполняли
этажи выше ледового уровня, но ниже становилось все чище. Немного пыли с
песком -- вот все, что там можно было увидеть, да еще осевший на камнях
многовековой налет. А некоторые комнаты вообще имели такой вид, будто там
только что подмели. Встречались, конечно, трещины и проломы, а самые нижние
этажи были замусорены не меньше верхних. Из центрального зала идущий сверху
свет разливался по боковым помещениям, спасая их от полной темноты, так было
и в других постройках, виденных нами с самолета. На верхних этажах мы редко
пользовались электрическими фонариками, разве что разглядывая фрагменты
барельефов. Ниже ледового уровня тьма сгущалась, а во многих
комнатах-ячейках у самой земли почти ничего о не было видно -- хоть глаз
выколи.
оказавшись в этом давно опустевшем и хранящем гробовое молчание лабиринте,
сложенном нечеловеческой рукой, нужно постараться воссоздать всю хаотичную,
смертельно изматывающую череду разных настроений, впечатлений, воспоминаний.
Одно кружащее голову сознание того, сколь древним был этот город и как
далеко зашла в нем мерзость запустения, могла вывести из равновесия любого
мало-мальски чувствительного человека, ведь мы к тому же пережили недавно в
лагере сильное потрясение, а потом -- еще и эти откровения, сошедшие к нам
прямо с покрытых резьбой стен. Стоило только бросить взгляд на хорошо
сохранившиеся барельефы, и все сразу становилось ясно -- недвусмысленные
изображения выдавали страшную тайну. Наивно предполагать, что мы с Денфортом
не догадывались о ней раньше, хотя тщательно скрывали друг от друга свои
догадки, Не оставалось никаких сомнений в том, кем являлись существа,
построившие этот город и жившие в нем миллионы лет назад, в те времена,
когда по земле, в тропических степях Европы и Азии, бродили далекие предки
людей -- примитивные млекопитающие и громадные динозавры.
повсеместно мотив пятиконечия -- всего лишь знак культурного и религиозного
почитания некоего древнего физического объекта, имевшего подобные признаки:
минойская цивилизация на Крите использовала в качестве декоративного
элемента священного быка, египетская -- скарабея, римская -- волчицу и орла,
а дикие, первобытные племена -- разных тотемных животных. Но теперь все
иллюзии отпали, нам предстояло смириться с реальностью, от которой волосы
вставали на голове. Думаю, читатель уже догадался, в чем дело; мне трудно
вывести эти слова на бумаге.
сами динозаврами не являлись. Дело обстояло иначе. Динозавры не так давно
появились на Земле, они были молодыми животными с неразвитым мозгом, а
строители города -- старыми и мудрыми. Камень запечатлел и сохранил следы их
пребывания на Земле, уже тогда насчитывающего почти тысячу миллионов лет:
они построили город задолго до того, как земная жизнь пошла в своем развитии
дальше простых соединений клеток. Более того, они-то и являлись создателями
и властителями этой жизни, послужив прототипами для самых жутких древних
мифов, именно на них робко намекают Пнакотические рукописи и "Некрономикон".
Они назывались Старцами и прилетели на Землю в ту пору, когда планета была
еще молода. Плоть их сформировалась за годы эволюции на далекой планете: они
обладали невероятной, безграничной мощью. Подумать только, ведь мы с
Денфортом всего лишь сутки назад видели их члены, отделенные от тел,
тысячелетия пролежавших во льду, а бедняга Лейк с товарищами, сами того не
ведая, созерцали их подлинный облик...
этой невероятной главе из истории планеты до появления человека. Испытав
глубокий шок, мы прервали осмотр, чтобы немного прийти в себя, а когда вновь
Максимов Альберт
Шилова Юлия
Влодавец Леонид
Афанасьев Роман
Афанасьев Роман
Соломатина Татьяна