на большой замкнутой сцене, на которой все отдельные места стоят в
определенном отношении одно к другому. Центр его действия есть троянская
равнина. Оттуда действие распространяется на Олимп как на крайнюю точку"
[там же, с. 28]. Напротив, "в "Одиссее" для действия имеется лишь одна
подлинная область, которая принадлежит людям и в которой боги лишь иногда
появляются как спутники и помощники людей. Вне этой области существуют,
правда, еще другие места, в первую очередь место нахождения богов. Однако
они не приобретают для действия никакого значения" [там же, с. 31]. В
"Илиаде" сцены действия даже обрисовываются не вполне точно. "По мере того,
как этого требует действие, свет рассказывающего слова падает то на одно, то
на другое действующее лицо" [там же, с. 39]. Лишь в "Одиссее" происходит
"открытие пространства в его зримом облике".
"Одиссеи" - за 41 день. Таким образом, их реальное действие охватывает
сходные по длительности эпизоды: "Илиада" - один из эпизодов последнего,
десятого, года осады Трои, "Одиссея" - один из эпизодов последнего,
десятого, года странствий Одиссея. "При этом феномену "время" в "Илиаде"
присуще еще ярко выраженное переносное значение. В своем общем протяжении
время здесь подчинено ритму событий; соотношение укороченного и растянутого
изображения служит лишь целям композиции. Но отдельные указания обозначают
не столько тот или иной временной момент, сколько символизируют состояние
действия. Лишь в "Одиссее" действия представлены в их реальном временном
протекании" [там же, с. 45]. В "Илиаде" широко используются упоминания о
прошлом. Наоборот, построение "Одиссеи" определяется существенным образом
возвратом в прошлое.
привлекается в обеих эпических поэмах в различной мере. Последовательное
движение не встречает препятствия в "Илиаде"; многочисленные указания на
прошлое скорее сообщают рассказу решающие импульсы, а предсказания проясняют
его" [там же, с. 57]. Напротив, в "Одиссее" отдельные моменты рассказа о
возвращении на родину схвачены очень точно во времени. Эта точность столь же
способствует наглядности сцен, как и описание пространства. Не только
пространство, но и время открывается здесь как категория, которая придает
действию близкую к реальности представимость" [там же].
отчетливым образом. Б.Хельвиг продолжает: "Они естественным образом
протекают в общем временном горизонте. Часы и дни, которые проходят на
переднем плане того или иного места действия, переходят при этом незаметно
на другие события". "В основе лежит лишь одно течение времени, т.е. время
всего действия". В "Одиссее" временное сознание более чувствительно. "Это
видно уже хотя бы из того факта, что из всех 40 дней времени рассказа более
двух третий эпического времени ведутся параллельные нити действия" [там же].
Таковы параллельные действия Одиссея, Телемаха, женихов и Пенелопы. Имеются
постоянные точные указания героев на то или иное время прохождения события.
Однако при всем том и для "Одиссеи" характерна некая "приблизительность"
временных описаний. "Поэт испытывает возможности, которые в более раннем
произведении лишь слегка обозначены... Даже в одной и той же нити действия
хронологическая последовательность не вполне прозрачна" [там же, с. 117].
Б.Хельвиг видит в этом особенную прелесть рассказа. Рассказчик сознательно
избегает педантической, натуралистической "правильности", чтобы придать
своему описанию иллюзорный блеск.
перемены точки зрения, так как он дает событиям точно следовать друг за
другом, хотят они разыгрываются на раздельных участках действия. Таким же
образом он действует и при растянутых и при кратких промежутках. Эффект
нарастает: пространственная дистанция делается наглядной именно через
подчеркивание одновременности. Тем самым временное формирование
соответствует пространственному также и в отношении сочетания действий.
временное соответствие их действий однозначно. Поскольку поэт создает
впечатление, будто поток событий отклоняет его в разные стороны, он делает
собственно хронологическое определение излишним. Он держится вблизи хода
вещей. И все же не стремится к точной чувственной наглядности. Скорее он
выдвигает лишь то, что помогает освещению событий, следуя внутреннему ходу
развития.
событиями нет прямых соединительных линий, то лишь время остается фактором,
создающим различные связи. Чтобы события не следовали друг за другом
бессвязно, поэт должен ясно подчеркивать их время. Таким образом, он уже не
хочет сочетать изменение места действия с рассказываемыми событиями. Здесь
выражается его отстраненное сознание того, что только он определяет моменты
перехода. Делая мир своего рассказа чрезвычайно наглядным во времени и
пространстве, он выражает тем самым, что он как рассказчик впервые творит
этот мир" [там же, с. 125].
эпосе происходит не прямолинейно, но по различным направлениям и
медлительно. В "Илиаде" пространство и время "проясняются" по мере описания.
В поле зрения выступает то один, то другой пункт сцены. Яркость изображения
зависит от функции предмета для общего действия. Время соответствует кривой
действия. Чем значительнее события, тем шире во времени они представляются.
Одновременного охвата всех героев и богов нет, хотя боги видят дальше, чем
люди. Но и боги могут обманываться. Наконец, даже поэту муза показывает не
все сразу.
усиливаются тем, что ей придается вид настоящего, без всякой связи с
прошлым. Часты указания на время дня. Иногда в целях рассказа
хронологический порядок перевернут. Можно заметить попытки автора
упорядочить действия во времени. Между отдаленными фигурами в "Одиссее"
указана лишь временная связь, а не прямая, т.е. не связь по смыслу.
- пишет Хельвиг, - боги в сущности участвуют лишь планируя и направляя. Они
знают, что происходит на отдельных участках действия и должно произойти, и
распределяют действие в самом начале. Такое предопределение в крайнем случае
допускает замедления в протекании событий, но и они рассчитаны наперед.
Однако над богами стоит поэт; он устанавливает сферы действия богов, и в его
фантазии оформляется цельное сплетение действия" [там же, с. 130].
оно переходит на второй план и через какой-то промежуток времени - снова на
первый, причем между действующими лицами существуют прямые связующие линии;
на заднем плане между тем не происходит ничего достойного упоминания.
сначала действие одного, затем другого места, причем он всегда продолжает
события на втором плане; при перемене точки зрения между действиями не
существует никаких связей.
формалистическим характером и не уточняют тех важных выводов относительно
эпического времени, которые непосредственно вытекают из ее исследования.
противоположности к времени чисто мифологическому. Тогда как последнее
развивается всегда в одном и том же плане, нигде не начинается и нигде не
кончается и совершенно неотделимо от характера изображаемых вещей и существ,
эпическое время есть такое время, которое уже связано с подвигами героев и в
котором отнюдь не все моменты равнозначны и одноплановы.
события, которому она посвящена. Она и начинается случайно, и кончается
вполне случайно. Временное различие между изображаемыми событиями здесь,
конечно, имеется, но это различие определяется не временем, а зигзагами
самих же событий. Кроме того, действие "Илиады" происходит в одном и том же
месте, а именно на троянской равнине; и уход от этого основного места
действия не очень большой, не очень подавляющий, потому что даже Олимп
мыслится не очень далеко, да и боги здесь тоже не так уж далеки по своим
действиям от героев.
наиболее заметный, наиболее яркий и поглощающий все внимание читателя,
зрителя или слушателя. При этом самым главным является то, что переход от
первого плана ко второму, т.е. более отдаленному, гораздо менее отчетливому
и почти никак не освещенному, происходит вполне последовательно: окончился
один план - и тут же начинается другой, окончился другой - и тут же нечто
начинает происходить опять на первом плане и т.д.
определенная точка начала, и определенная точка конца действия. Разные планы
действия тут тоже имеются, но изображаются они с одинаковой отчетливостью,
так что в конце концов становится даже неизвестным, где первый и где второй
планы. Но ясно другое. Здесь важно именно самое время, в течение которого
происходят действия. Если оно прошлое, то оно уже действительно является не
чем иным, как именно прошлым временем. Видно, что протекло известное время
между прошлым действием и тем, которое совершается. Такое же и соотношение
настоящего времени с будущим. Поэтому правильно говорит Хельвиг, что в
"Одиссее" впервые открыта самая категория времени [там же, с. 58]. Имеет
значение здесь само протекание времени, а не только те вещи и события,
которые его наполняют. Время в "Одиссее", мы бы сказали, показано более
густыми красками. Хотя тут еще нет той глубочайшей противоположности
сценического и закулисного действий, как в греческой трагедии, где, по
мнению К.Иордена, все главнейшие события протекают именно за сценой [47],
все же необходимо констатировать, что временной процесс в "Одиссее"
представляется читателю весьма насыщенным; и тут действительно часто бывает
чрезвычайно важно знать, что происходило в данное время, кроме того, что мы
Шилова Юлия
Черепнин Владимир
Никитин Юрий
Посняков Андрей
Доценко Виктор
Елманов Валерий