любят в них играть. Они никогда не были на море.
глубину бункера.
напрямик:
Порой она даже взрывала его, а ветер подхватывал и осыпал им нашу рыбу. Чуть
неуверенней, теперь уже, несомненно, светло- карими глазами, она оглядела
нас и стол между нами.
очень даже недурно выглядит, наш бункер. А через бойницы виден весь берег.
Ланкес вытянул руку в направлении входа. Бетонный орнамент отбрасывал четкие
орнаментальные тени.
бункера.
Ланкеса, она шмыгнула в бункер. Тот отер руки о штаны -- типичный жест
художника -- и, прежде чем скрыться, пригрозил:
волю гонящего песок ветра и чрезмерных шумов прибоя, этого старого силача.
Ногой я подтянул к себе свой барабан и начал искать выход из этого
беспокойного пейзажа, из этого бункерного мира, из этого овоща, который
назывался Роммелевой спаржей.
сестру, меньше монахиню, больше сестру. Она жила в квартире у Цайдлера за
дверью матового стекла. Она была очень хороша собой, но я так ни разу ее и
не видел. Еще там был кокосовый половик, и он примешался к делу. Уж слишком
темно было в коридоре у Цайдлера. Поэтому я и ощущал кокосовые волокна
отчетливей, чем тело сестры Доротеи.
кокосовом половике, я пытался разрешить в ритмах мою раннюю любовь к Марии и
высадить перед бетоном вьюнки, растущие с той же скоростью. И снова сестра
Доротея помешала моей любви к Марии: с моря налетел запах карболки, мелькали
чайки в сестринских одеждах, солнце виделось брошкой с красным крестом.
Настоятельница, сестра Схоластика, вернулась со своими пятью монахинями. У
них был усталый вид, косо и уныло держали они свои зонтики.
молоденькая. Дитя в первый раз увидело море. Верно, она заблудилась. Где же
вы, сестра Агнета?
подгоняемую ветром в спину, к устью Орны, к Арроманшу, к порту Уинстон, где
некогда англичане отвоевали у моря свою искусственную гавань. Да и то
сказать, всем им, вместе взятым, едва бы хватило места в нашем бункере.
Правда, какое-то мгновение я тешился мыслью удружить Ланкесу и устроить ему
этот визит, но затем дружба, досада и злость одновременно повелели мне
ткнуть пальцем в сторону устья Орны. Монашки повиновались движению моего
большого пальца, превратились на гребне дюн в шесть все удаляющихся, летящих
по ветру черных прорех, и даже жа лобный призыв "Сестра Агнета, сестра
Агнета" звучал из их уст все наветренней, пока не утонул в песке.
художническим движением, понежился на солнце, потребовал у меня сигарету,
сунул ее в карман рубашки и набросился на холодную рыбу.
мне хвостовую часть.
при этом словцом "несчастна".
мог себе представить, что его манера обращаться с людьми может хоть кого-то
сделать несчастным.
порвалась, вот она и зашивает.
непринужденно, но, как мне показалось, с некоторьм напряжением:
-- Глядя на остатки нашей рыбы, она замешкалась. -- Можно?
она кивнула и покрасневшими, потрескавшимися, напоминавшими о тяжелой работе
в монастьфе руками взялась за нашу рыбу, поднесла ее ко рту, ела серьезно,
напряженно, вдумчиво, словно вместе с рыбой пережевывала нечто, чем
насладилась еще до рыбы.
бункере. Белые ровные капли пота теснились на ее гладком лбу, напоминавшем в
крахмальном белом обрамлении лоб Мадонны. Ланкес опять потребовал у меня
сигарету, хотя еще не выкурил предыдущую. Я кинул ему всю пачку. Пока он
засовывал три из них в карман рубашки и одновременно зажимал губами
четвертую, сестра Агнета отбросила свой зонтик, побежала -- лишь теперь я
увидел, что она босая, -- вверх по дюне и скрылась там, где прибой.
не вернется.
художника. Потом залез на бункер, созерцая приблизившийся благодаря приливу
берег.
смог. -- Может, захотела искупаться, чтобы остыть немножко.
уже зашла по колено, заходила все глубже, и спина у нее была круглая.
Наверняка не слишком теплая в конце августа, вода ее, судя по всему, не
пугала, она плыла, плыла хорошо, пробовала разные стили и ныряла, рассекая
волны.
увидел, как дымит растянувшийся на песке Ланкес. Чистый хребет трески
доминировал на столе, мерцал белизной под лучами солнца.
прилив".
глаза.
художник вынес свой приговор:
У меня он отнимал сигареты, обер-лейтенанта сбросил с дюн, от моей рыбы
отъел кусок, а ребенку, который, собственно говоря, был посвящен небу, он
показал глубины нашего бункера и, пока она еще уплывала в открытое море, уже
набрасывал грубой шишковатой ногой в воздухе картину, уже задавал формат,
уже озаглавливал: "Приливные монашки". "Монашки в прилив". "Тонущие
монашки". "Двадцать пять тысяч монашек". Поперечный формат: "Монашки на
высоте Трафальгара". Вертикальный формат: "Монашки одерживают победу над
лордом Нельсоном". "Монашки при встречном ветре". "Монашки при попутном
ветре". "Монашки плывут против ветра". Чернота, много черноты, размытая
белизна и синева -- поверх льда: "Высадка" или:
"Мистически-варварски-скучливо" -- старое его название для бетона, еще из
военных времен. И все эти картины, все эти вертикальные и поперечные форматы
художник Ланкес нарисовал, когда мы вернулись в Рейнланд, он выпускал целые
монашеские серии, он нашел торговца, который заинтересовался картинами про
монашек, он выставил сорок три картины, семнадцать из них он продал
собирателям, фабрикантам, музеям, даже одному американцу, он дал критикам
повод сравнивать его, Ланкеса, с Пикассо и своим успехом убедил меня,
Оскара, найти ту визитную карточку импресарио доктора Деша, ибо не только
искусство Ланкеса, но и мое искусство требовало хлеба: предстояло с помощью
жестяного барабана превратить впечатления трехлетнего барабанщика Оскара за
довоенные и военные годы в чистое, звонкое золото послевоенной поры.
БЕЗЫМЯННЫЙ ПАЛЕЦ
собираетесь работать?
то у Оскара и ровным счетом ничего не делали. Правда, из остатка тех денег,
которые в виде аванса вручил мне доктор Деш на Южном кладбище, когда
хоронили Шму, я оплатил обе комнаты за октябрь, а вот ноябрь грозил стать
хмурым месяцем даже и в финансовом смысле.
примеру, играть джаз в том либо ином кафе с танцами, а то в ночных
ресторанах. Но Оскар не желал больше играть джаз. Мы все время спорили с
Клеппом. Он утверждал, будто мой новый способ барабанить не имеет к джазу
никакого отношения. Я не возражал. Тогда он обозвал меня предателем джазовой
идеи.