Смотрительша. Да неужто казнили его за это?
Битков. Ну, ну, ну... Ну что с бабой разговаривать! Ох, дура!
Смотрительша. Да что вы ругаетесь?
Битков. Да как же тебя не ругать? А впрочем, может быть, ты и не дура...
Смотрительша. Да ведь теперь-то он помер, теперь-то вы чего же за ним?..
Битков. Во избежание!.. Помер! Помереть-то он помер, а вон видишь, ночью,
Смотрительша. А может, он оборотень?
Битков. Может, и оборотень.
Смотрительша. Ай-яй-яй!
Битков. Да, руки закусывал, чтобы, не крикнуть, жена чтобы не услыхала. А
Смотрительша. А этот господин-то с вами?..
Битков. Александр Иванович, господин Тургенев, сопровождающий. Никого не
Смотрительша. А старичок-то?
Битков. Камердинер.
Смотрительша. Что же он не обогреется?
Битков. Не желает. Уж мы с ним бились, бились, бросили. Караулит, не
Смотрительша. Не обидите.
Битков (швыряет на стол деньги широким жестом). То по кровле обветшалой
Смотритель. Ваше высокоблагородие, ехать, ехать...
Ракеев. Ехать!
АЛЕКСАНДР ПУШКИН
известного писателя и историка литературы, автора книг "Пушкин в жизни" и
"Современники Пушкина", было принято Булгаковым летом 1934 года. 18 октября
Булгаков встретился с Вересаевым и предложил ему совместную работу, причем
Вересаеву предлагалось взять на себя доставку исторических и биографических
материалов, Булгаков брал на себя написание текста пьесы и договоры с
театрами. Замысел пьесы к этому времени уже сложился: Булгаков предлагал
писать пьесу о последних днях Пушкина без... Пушкина. Вересаев согласился.
Черновые тетради Булгакова содержат материалы и выписки для пьесы, сделанные
осенью 1934 года. Это выписки из писем современников Пушкина, многие из
которых прямо вошли затем в реплики персонажей, описания внешности героев,
их положения при дворе, возраста, основных Моментов карьеры.
писать сцену Наталии и Николая I на балу. Витиеватые фразы императора,
обращенные к Наталии Николаевне, то и дело перебиваются его грубоватыми
высказываниями о Пушкине: "...Похож на каналью фрачника! {...} Николай
(Наталии). Примите мои слова за исповедь измученного сердца, обратитесь ко
мне в критическую минуту..." С новой строки:
во фраках..."
существовал Пушкин в последние годы жизни: будничная, хорошо отлаженная
машина III Отделения, робкие попытки друзей защитить поэта, лицемерие
императора, относящегося к Пушкину со сдержанной злобой и ведущего дело к
критической развязке.
на пьесу о Пушкине. Вечер того же дня Булгаков провел у Вересаева. План его
пьесы заключал в себе десять картин: "Разметка действий. Акт первый. Картина
первая: 1. У Пушкина. Картина вторая: 2. У Салтыкова. Акт второй. Картина
первая: 3. Бал у Воронцовых. Картина вторая: 4. III-e Отделение. Акт третий.
Картина первая: 5. У Геккеренов. Картина вторая: 6. Дуэль. Картина третья:
7. Квартира Пушкиных. Акт четвертый. Картина первая: 8. Вынос. Картина
вторая: 9. Мойка. Картина третья: 10. Станция" (ГБЛ, ф. 562, к. 13, ед. хр.
5, л. 194). Структура пьесы не менялась на протяжении работы: три редакции
текста полностью соответствуют "разметке действий", которая была сделана
Булгаковым в первой подготовительной тетради.
середине декабря были уже намечены две первые картины и сцена с Данзасом,
привезшим раненого поэта ("Квартира Пушкина"): "Прекрасный вечер: у
Вересаева работа над "Пушкиным". Мишин план. Самое яркое: в начале -
Наталья, облитая светом с улицы ночью, и там же, в квартире, ночью тайный
приход Дантеса, в середине пьесы - обед у Салтыкова (чудак, любящий книгу),
в конце - приход Данзаса с известием о ранении Пушкина" (Булгаков Михаил.
Письма. М., 1989, с, 358). "Пьеса уже видна, - записала Е. С. Булгакова 28
декабря. - Виден Николай, видна Александрина, и самое сильное, что осталось
в памяти сегодня, - приход слепого Строганова, который решает вопрос -
драться или не драться с Пушкиным Дантесу" (там же, с. 358).
по 8-ю картины. 27 марта черновая рукопись была закончена. В рукописи еще
отсутствуют сцены Николая I с Н.Н. Пушкиной и Жуковским, намеченные в
набросках, гораздо короче картина "У Салтыкова", в последней картине -
"Станция" - нет персонажа - А. Тургенева, появившегося в окончательной
редакции. Между тем некоторые важнейшие образы пьесы очерчены в черновой
рукописи гораздо ярче. Прежде всего это Александра Гончарова, Жуковский и
Дантес. Значительнее была и роль литераторов - Кукольника и Бенедиктова,
которые появлялись в начале сцены на Мойке, и Воронцовых-Дашковых,
оказавшихся в момент дуэли на Черной речке (ГБЛ, ф. 562, к. 13, ед. хр. 5).
языке", а в специальном разделе первой черновой тетради собирал характерные
выражения николаевского времени. В тексте пьесы современный язык и
построение фраз сказались прежде всего в сцене "III-е Отделение". Монолог
Николая I после чтения пушкинского стихотворения звучит так: "Этот человек
способен на все, исключая добра. Господи вседержитель! Ты научи, как
милостивым быть! Старый болван Жуковский! Вчера пристал ко мне, сравнивал
его с Карамзиным!" После чтения письма Геккерену император высказывается еще
определеннее: "О, головорез!"
просторечный стиль, в котором разговаривают с подчиненными и Николай I, и
Дубельт, придает сценам в III Отделении неистребимый налет современности. В
окончательном тексте речь императора звучит более сдержанно и плавно.
Исчезает и чрезвычайно характерный диалог двух жандармов после его ухода:
годов, когда население обеих столиц заметно поредело.
Булгакова, среди которых явно были и "Битковы", и "Богомазовы". "Невероятно
понравилась пьеса, записывает Е. С. Булгакова после одного из чтений в мае
1935 года. - {...} Жуховицкий говорил много о высоком мастерстве Миши, но
вид у него был убитый: "Это что же такое, значит, все понимают?!" Когда Миша