триппер, а Костя Зайко получал бесперебойную связь с Ленинградом.
кассеты. -- Быстрее, Вадим! Мне еще нужно организовать, как вывезти нашу
пленку из Свердловска. Нас с тобой будут обыскивать в аэропорту.
продолжавших съемку И сказал мне шепотом:
совместной работы сорвался на крик:-- Я вам приказываю сдать мне всю снятую
пленку? Я представитель администрации студии!
Делай, что я говорю! Быстро! Внизу, по боковому переулку уже катили к
проходной завода две черные "Волги" -- верный знак свердловского КГБ.. А от
здания управления "Уралмаша" к подъемному крану бежали три каких-то типа.
Они так спешили, что, как и Костя Зайко, были даже без пальто и шапок...
после каждого его слова. Костя Зако сумел- таки вытащить наш фильм из
Смольного и ленинградского КГБ -- он сыграл на ведомственных амбициях
министра кинематографии, в дела которого вдруг вмешался Романов,
"провинциальный" секретарь обкома. Но, как говорится, хрен редьки не слаще.
Теперь я сидел напротив холеной морды министра, между ним и мной была лишь
полированная крышка его министерского стола, а по бокам от меня сидели
Николай Лапшин, директор Ленинградской киностудии, и Станислав Межевой,
главный редактор сектора художественных фильмов Министерства кинематографии.
Павлаш только что просмотрел материал моего фильма в своем персональном
кинозале на третьем этаже министерства, а точнее -- ушел с просмотра по
среди фильма, после эпизода пьяной драки в общежитии сибирских шоферов.
Пристукивая кулаком по столу, он синхронно с этими ударами ронял каждое
слово отдельно:
жизнь так -- как вы -- в этом фильме! Кто -- дал -- вам право -- так --
снимать -- нашу -- жизнь? -- Я снимал по сценарии, который вы утвердили. --
По каждому сценарию можно снять пять разных фильмов. Можно снять, как
рабочие идут на работу летом, при теплом солнце, а можно, как вы, -- зимой и
ночью! -- И Павлаш повернул свою бульдожью рожу к директору студии: -- Вы
что -- не видели, что он снимает?
испуганно сказал Лапшин,
студии просило меня вырезать этот и шесть других эпизодов, потому что
заранее знали: министр не примет фильм в таком виде. Он просто не может
принять его в таком виде, ведь по вечерам в Барвихе, райском
правительственном дачном поселке под Москвой, он показывает каждый новый
советский фильм своему тестю -- члену Политбюро Кириленко и его закадычному
другу Леониду Брежневу. Именно по этим фильмам Политбюро судит о жизни
советского народа. И когда им показывают, как хорошо, как замечательно живут
советские люди под их мудрым руководством) как энергично и самозабвенно мы
строим коммунизм,-- авторы таких фильмов, директора киностудий и сам министр
кинематографии получают премии и правительственные награды. Но если показать
Брежневу, Черненко, Кириленко, Андропову, Романову, Гришину и остальной
партийной хунте, что под их "мудрым" руководством страна спивается,
голодает, дерется, насилует жен и природу, не верит ни в какой коммунизм и
от безысходности всеобщего вранья вокруг снова пьет, дерется и
вырождается... -- что будет за это министру кинематографии? Так не лучше ли
ему самому запретить очередной "очернительный фильм" -- и черт с ними, с
деньгами, которые на этот фильм потрачены? Эти деньги можно взыскать с
киностудии, которая недобдела, не пресекла, не остановила зарвавшегося
режиссера.
художественных фильмов -- и каждый стоимостью в полмиллиона рублей. А про
мой сказал:
мягко начал Стае Межевой, главный редактор сектора художественных фильмов.
чтобы несколько переставить акценты... -- и тут же умолк под бычьим взглядом
Павлаша.
Какие акценты? Каждый кадр этого фильма пронизан клеветой на наш строй, а
каждый эпизод -- это социальная помойка! -- И повернулся ко мне и Лапшину.
-- Или вы думаете, мы не понимаем, что вы нам приносите? "Зима бесконечна"
-- это ведь что значит? Что после хрущевской оттепели наступила бесконечная
зима! Вот что это значит! Но мы даем вам деньги не для показа грязного белья
нашего общества! Мы даем вам деньги на фильмы социалистического реализма! А
вы тратите наши деньги на съемки своих сюрреалистических миражей!
со мной так бывает в самом неподходящем месте я могу вдруг ляпнуть, что
думаю.
Даже его кулак повис в воздухе над столом.
я сам уже понял, что эта короткая -- всего из четырех слов -- фраза может
стоить мне всей кинокарьеры. Но я уже не мог остановиться. Я вложил в этот
фильм год жизни, я мордовал всю киногруппу в сибирских и уральских снегах на
пятидесятиградусных морозах, я три месяца чуть ли не силой выбивал из
актеров, художника и оператора их привычку "сделать красиво" и, наконец,
увлек две сотни людей простой идеей "сделать все, как есть". Актеры,
операторы, ассистенты, директор фильма и даже осветители поверили мне, и
там, в Сибири, на съемках мы все вместе вдруг распробовали этот наркотик --
наркотик создания на экране правды. Не правдоподобия, а именно правды всей
нашей нелепой жизни, состоящей из громких лозунгов, повсеместного вранья,
водки и вырождения. Да, Павлаш был прав: в нашем фильме ничего нельзя было
переделать или перемонтировать -- никакие акценты! Потому что каждый кадр
был самой жизнью, без единой виньетки соцреализма. Но знал бы ты, бульдожья
морда, сколько труда вложила наша киногруппа в этот каждый кадр! Не актеры,
а настоящие геологи, бурильщики, шоферы, бичи и проститутки играли себя в
массовых сценах за три рубля в день и еще говорили мне спасибо после каждой
съемки -- спасибо за правду об их собственной жизни! Так неужели я вырежу из
этого фильма хоть один метр?
повторил я Павлашу. -- Вы даете нам деньги того народа, жизнь которого мы
показали в фильме. И за эти деньги вы хотите получать от нас фильмы так
называемого "сосилистического" реализма. Но ведь народ-то знает правду о
своей жизни. Так зачем же врать?
который вдруг свихнулся. А вокруг меня -- и слева, и справа -- вдруг возник
вакуум, словно Межевой и Лапшин отодвинулись от меня на километр, как От
чумного. Еще бы! Ведь я в запале даже слово "социалистический" произнес под
Брежнева!
тут же, сейчас позвонить Андропову, чтобы меня увезли в психушку.
доноса.
на дверь.
78/612 по Министерству кинематографии СССР. Согласно этому приказу ни одна
студия страны не имела права брать на работу бывшего режиссера Вадима
Плоткина. А весь материал фильма "Зима бесконечна" был просто смыт.
кафетерия.
уехали один или с семьей?..-- Мне кажется, я читал вашу книгу "KGB's dogs"?
Конечно, я читал! Марта, это мистер Плоткин, он автор "KGB's dogs". Ты
помнишь эту книгу?
подумал я. Еще минуту назад у них не было никакого дела, и они ленивыми
мухами слонялись по венскому аэровокзалу. Но вот их ноздрей коснулся запах
какой-то истории, и они тут же воспряли и с удовольствием разминают на мне
свое мастерство перекрестного интервью-допроса. Так футболисты, начиная
тренировку, пасуют друг другу мяч -- в одно касание, несильным ударом.
делегации, но у них там ничего не было готово, как всегда. И только виза для
мистера Плоткина была готова! Ну, я позвонил ему и говорю: "Поздравляю, вы
получили визу! Вы счастливы?". Он говорит: "Да". Но это "да" -- я никогда не
слышал такого мертвого голоса!
рассеянное по всему аэропорту стадо делегации постепенно стягивается к
нашему столику.
Шестого американского флота. Как вас звать?