Чтение 17–й страницы книги ~Клуб Дюма, или тень Ришелье~

вслух, вглядываясь в темные углы комнаты. Как он мог не сообразить раньше?
"С привилегией и с позволения вышестоящих". Да ведь этого не могло быть...

Не отводя глаз от страницы, он откинулся на спинку стула, зажег новую
сигарету и выпустил дым, который образовал между, ним и лампой серую
прозрачную завесу.

Это самое "cum superiorum privilegio veniaque" - абсурд. Или тонкая
уловка. Немыслимо даже предположить, что такая формула относилась к обычным
властям. Католическая церковь в 1666 году ни за что не разрешила бы
печатать подобную книгу, ведь прямой ее предшественник, "Delomelanicon", к
тому моменту уже пятьдесят пять лет как значился в "Индексе запрещенных
книг". Выходит, Аристид Торкья имел в виду вовсе не дозволение церковных
цензоров. Разумеется, речь шла и не о мирской власти - не о правителях
Венецианской республики. Разумеется, "вышестоящими" для него были другие

От этих мыслей Корсо отвлек телефонный звонок. Звонил Флавио Ла Понте,
чтобы поведать о своем приобретении: он купил целую коллекцию книг, к
которой прилагалась - таково было условие - еще и коллекция европейских
трамвайных билетов, если быть точным, 5775 штук. Все с симметричными
номерами, - то есть такими, что одинаково читаются слева направо и справа
налево, все разложены по странам - в обувные коробки. Он не шутил.
Коллекционер только что отдал душу Богу, и родственники "желали избавиться
от билетов. Может, Корсо знает кого-то, кто проявил бы к ним интерес? Да,
конечно, он и сам понимал: человек, приложив невероятные усилия, собрал
5775 билетов с симметричными номерами, и в этом было что-то безусловно
патологическое. Ведь проку в них нет никакого. Кто купит такую дрянь? Да,
идея хорошая: предложить коллекцию Лондонскому музею транспорта.
Англичане... они ведь извращенцы... Не желает ли Корсо этим заняться?

И еще: его беспокоила рукопись Дюма. Ему уже звонили двое - мужчина и
женщина, но не представились; их интересовало "Анжуйское вино". Что весьма
странно, ведь в ожидании сообщений от Корсо он, Ла Понте, пока ни с кем о
рукописи не говорил. Корсо рассказал ему о своей встрече с Дианой Тайллефер
и о том, что сам назвал ей имя нового владельца рукописи.

- Она ведь знала о твоих встречах с покойным. И кстати, она желает
получить копию расписки.

На другом конце провода раздался хохот Ла Понте. Какая еще, к черту,
расписка! Тайллефер продал ему рукопись - и точка! Но коли вдова желает
потолковать с ним об этом деле, добавил он с похотливым смешком, он всегда
готов.

Корсо высказал предположение, что перед смертью издатель мог кому-то
обмолвиться о рукописи, но Ла Понте такой вариант исключал. Тайллефер
настаивал, чтобы Ла Понте сохранял сделку в тайне, пока сам издатель не
даст ему знак. Но никакого знака не было, если не принимать за таковой его
последний поступок - то, что он повесился на крюке от люстры.

- Этот знак, - заметил Корсо, - ничем не хуже любого другого.

Ла Понте не стал спорить, только опять цинично рассмеялся. Потом
принялся выпытывать детали визита Корсо к Лиане Тайллефер. Отпустив пару
непристойных шуток, Ла Понте простился, и Корсо не успел рассказать ему о
толедском происшествии. Они условились встретиться на следующий день.

Повесив трубку, охотник за книгами опять взялся за "Девять врат". Но
теперь в голове его мелькали другие картины, он не мог избавиться от мыслей
о рукописи Дюма. Наконец он встал, взял папку с голубыми и белыми листами,
потер ушибленную руку и вошел в директорию DUMAS. Экран замигал. Корсо
открыл файл DUMAS-BIO:

Дюма и Дави де ла Пайетри, Александр. Родился 247. 1802 г. Умер 5. 12.
1870г. Сын Тома-Александра Дюма, генерала Республики. Автор 257 книг -
романов, воспоминаний, новелл, 25 томов театральных пьес. Мулат по
отцовской линии. Негритянской крови обязан некоторой экзотичностью своего
облика. Внешность: высокий рост, мощная шея, курчавые волосы, толстые губы,
длинные ноги, физически силен. Характер: жизнелюбие, непостоянство,
властность, лживость, необязательность, общительность. Сохранились сведения
о 27 его любовницах. Имел двух законных детей и четверых незаконных.
Заработал несколько состояний и все промотал - кутежи, путешествия, дорогие
вина и цветы для дам. Литературным трудом он зарабатывал большие деньги, но
был слишком щедр с любовницами, друзьями и прихлебателями, Которые осаждали
его резиденцию - замок "Монте-Кристо". Ему пришлось бежать из Парижа, но
причина была отнюдь не политической, как у его друга Виктора Гюго, - он
скрывался от кредиторов. Друзья: Гюго, Ламартин, Мишле, Жерар де Нерваль,
Нодье, Жорж Санд, Берлиоз, Теофиль Готье, Альфред де Виньи и другие. Враги:
Бальзак, Бадер и другие.

Нет, здесь никакой зацепки не было. У Корсо появилось ощущение, будто
он двигается вслепую, плутая среди бесчисленных ложных или не относящихся к
делу следов. Но где-то должен быть и нужный след. Здоровой рукой он набрал:
DUMAS-NOV.:

Романы Александра Дюма,

печатавшиеся с продолжением:

1831. "Исторические сцены" ("Ревю де дё монд")

1834. "Жак I и Жак II" ("Журналь дез анфан")

1835. "Изабелла Баварская" ("Дюмон")

1836. "Мурат" ("Пресс")

1837. "Паскаль Бруно" ("Пресс"); "История одного тенора" ("Газетт
мюзикаль")

1838. "Граф (де Орас" ("Пресс"); "Ночь Нерона" ("Пресс"); "Оружейный
зал" ("Дюмон"); "Капитан Поль" ("Сьекль")

1839. "Жак Орти" ("Дюмон"); "Жизнь и приключения Джона Дэвиса" ("Ревю
де Пари"); "Капитан Памфил" ("Дюмон")

1840. "Учитель фехтования" ("Ревю де Пари")

1841. "Шевалье д'Арманталь" ("Сьекль")

1843. "Сильвандир" ("Пресс"); "Свадебный наряд" ("Мод"); "Альбин"
("Ревю де Пари"); "Асканио" ("Сьекль"); "Фернанда" ("Ревю де Пари");
"Амори" ("Пресс")

1844. "Три мушкетера" ("Сьекль"); "Габриэль Ламбер" ("Кроник"); "Дочь
регента" ("Коммерс"); "Корсиканские братья" ("Демократи пасифик"); "Граф
Монте-Кристо" ("Журналь де деба"); "Графиня Берта" ("Этцель"); "История
вертопраха" ("Этцель"); "Королева Марго" ("Пресс")

1845. "Нанон де Лартиг" ("Патри"); "Двадцать лет спустя" ("Сьекль");
"Шевалье де Мезон-Руж" ("Демократи пасифик"); "Графиня де Монсоро"
("Конститюсьонель"); "Мадам де Конде" ("Патри")

1846. "Виконтесса де Камб" ("Патри"); "Бастард де Молеон" ("Коммерс");
"Джузеппе Бальзамо" ("Пресс"); "Аббатство де Песак" ("Патри"); "Сорок пять"
("Конститюсьонель"); "Виконт де Бражелон" ("Сьекль")

1848. "Ожерелье королевы" ("Пресс")

1849. "Женитьба папаши Олифуса" ("Конститюсьонель")

1850. "Бог располагает" ("Эванеман"); "Черный тюльпан" ("Сьекль");
"Голубка" ("Сьекль"); "Анж Питу" ("Пресс")

1851. "Олимпия Клевская" ("Сьекль")

1852. "Бог и дьявол" ("Пей"); "Графиня де Шарни" ("Кадо"); "Исаак
Лакедем" ("Конститюсьонель")

1853. "Пастор Ашурн" ("Пеи"); "Катрин Блюм" ("Пеи")

1854. "Жизнь и приключения Каталины-Шарлотты" ("Мускетэр");
"Сальтеадор" ("Мускетэр"); "Могикане Парижа" ("Мускетэр"); "Капитан Ришар"
("Сьекль"); "Паж герцога Савойского" ("Конститюсьонель ")

1856. "Соратники Иегу" ("Журналь пур ту")

1857. "Последний саксонский король" ("Монте-Кристо"); "Предводитель
волков" ("Сьекль"); "Птицелов" ("Кадо"); "Блек" ("Конститюсьонель")

1858. "Волчицы Машкуля" ("Журналь пур ту"); "Воспоминания полисмена"
("Сьекль"); "Ледяной дом" ("Монте-Кристо")

1859. "Фрегат" ("Монте-Кристо"); "Аммалат-Бек" ("Монитер юниверсель");
"История подземелья и некоего домика" ("Ревю Буропен"); "Любовное
приключение" ("Монте-Кристо")

1860. "Воспоминания Ораса" ("Сьекль"); "Падре Ла-Рюин" ("Сьекль");
"Маркиза д'Эскоман" ("Конститюсьонель"); "Доктор с Явы" ("Сьекль"); "Джан"
("Сьекль")

1861. "Ночь во Флоренции" ("Леви-Этцель")

1862. "Волонтер 92-го года" ("Монте-Кристо")

1863. "Сан-Феличе" ("Пресс")

1864. "Две Дианы" ("Леви")

1865. "Воспоминания фаворитки" ("Авенир насьональ"); "Граф де Море"
("Нувель")

1866. "Совесть" ("Солей"); "Парижане и провинциалы" ("Пресс"); "Граф
де Мазарра" ("Мускетэр")

1867. "Белые и синие" ("Мускетэр"); "Прусский террор" ("Ситуасьон")

1869. "Гектор де Сент-Эрмин" ("Монитор юниверсель"); "Таинственный
доктор" ("Съекль"); "Дочь маркизах ("Сьекль").

Он улыбнулся, подумав: сколько бы заплатил покойный Энрике Тайллефер,
чтобы иметь все эти романы. Очки запотели. Корсо снял их и принялся
осторожно протирать стекла. Строки на экране компьютера расплылись. Мутными
были и картины, плавающие у Корсо в голове, смысл их упорно от него
ускользал. Чистые стекла вернули линиям четкость, но в мыслях ясности не
прибавилось - мелькающие там образы оставались неуправляемыми. Он не
находил ключа к разгадке их смысла. И все же Корсо показалось, что он
нащупал верный путь. Компьютер снова замигал:

Бодри, издатель "Сьекля". Печатает "Три мушкетера" с 14 марта по 11
июля 1844 года.

Корсо заглянул в другие справки. По его данным, Дюма в отдельные
периоды использовал труд помощников, всего их было пятьдесят два. С
большинством он разрывал отношения очень бурно. Но теперь Корсо
интересовало одно имя:

Маке, Огюст-Жюль (1813-1886). Вместе с Дюма работал над несколькими
пьесами и 19 романами, в том числе и самыми известными ("Граф
Монте-Кристо", "Шевалье де Мезон-Руж", "Черный тюльпан", "Ожерелье
королевы"), и главное - над циклом о мушкетерах. Благодаря сотрудничеству с