остановился. Он заметил изменение моего поведения и тут же засмеялся с
ноткой удивления. Должно быть, он ожидал противоположного.
понимании духа только тогда, когда ты думаешь о нем, - продолжал он с
укоризненной улыбкой. - Но когда ты действуешь, дух легко открывается
тебе. С моим бенефактором было точно так же.
моем бенефакторе и четвертом абстрактном ядре.
может уйти от духа, но только не потом.
меня понять то, о чем он мне говорит.
духа, - продолжал он. - Четвертое абстрактное ядро является действием
откровения. Дух открывает нам себя. Маги описывают это так: дух сидит
в засаде, а затем налетает на нас, как на свою добычу. Маги говорят,
что нашествие духа всегда скрытное. Оно происходит, и все же кажется,
что ничего не случилось.
что он готов прыгнуть на меня в любой момент.
наложив отпечаток постоянной верности к абстрактному.
сказал он. - Обычно с момента стука духа проходят годы, прежде чем
ученик достигает этого порога. Но иногда порог достижим почти
мгновенно. И тому пример - случай моего бенефактора.
пересечении этого порога, этим он напоминает себе о новом состоянии
своего перцептуального потенциала. Он объяснил, что можно достичь
этого порога даже не будучи учеником магии, и что единственная разница
между обычным человеком и магом в этом случае заключается в том, на что
каждый делает ударение. Маг подчеркивает пересечение этого порога и
использует воспоминание об этом как ориентир. Обычный человек не
пересекает порог и считает лучшим для себя забыть о нем.
принять, что здесь есть только пересечение порога.
шутливом жесте отчаяния. Я продолжал излагать свои аргументы, не для
того, чтобы поспорить с ним, а чтобы прояснить кое-что в своем уме. И
все же я быстро терял свой импульс. Внезапно ко мне пришло чувство, что
я скольжу по тоннелю.
дух перерезает наши цепи самоотражения, - сказал он. - Отсечение наших
цепей изумительно, но и очень нежелательно, так как никто не хочет быть
свободным.
затем все стало ясным для меня. И я засмеялся. Странное понимание,
запертое внутри меня, взорвалось смехом.
все, о чем мы говорим, зависит от положения точки сборки, - заметил он.
продолжал он, - и ты понял секрет наших цепей. Они держат нас под
стражей. Но удерживая нас приколотыми к нашему удобному месту
самоотражения, они защищают нас от натиска неизвестного.
все знание о мире магов было кристально чистым. Я понимал все.
не связаны с делами повседневного мира. Мы по-прежнему остаемся в
повседневном мире, но не принадлежим здесь ничему и никому. Чтобы
принадлежать, мы должны были разделять дела людей, и здесь без цепей не
обойтись.
отличительную черту обычных людей, которая является тем, что мы
отделяем метафорическим кинжалом - делами нашего самоотражения. Этим
кинжалом мы режем самих себя и истекаем кровью, а работа наших цепей
самоотражения дает нам чувство, что мы отделили от себя нечто
замечательное и удивительное, что кровоточит вместе с нами - нашу
человеческую природу. Но если мы изучим ее, то увидим, что истекаем
кровью мы одни, что мы не отделяем ничего, и все, чем мы занимались
прежде, являлось игрой с нашим податливым, нереальным и искусственным
отражением.
дон Хуан, - поскольку они больше не терзаются своим самоотражением.
Он сказал, что история началась прямо после того, как дух постучал в
дверь молодого актера.
термины "молодой человек" и "молодой актер", подразумевая нагваля
Хулиана.
Он был молодым актером. В этой истории я не могу называть его просто
Хулиан, поскольку для меня он всегда будет нагвалем Хулианом. Как знак
уважения к его периоду безупречности к имени нагваля прибавляется
"нагваль".
остановил смерть молодого актера, переводя его в состояние повышенного
сознания, и провел несколько часов в напряженной борьбе, пока актер не
пришел в сознание. Нагваль Элиас не упоминал своего имени, но
представился как профессиональный целитель, который наткнулся на
трагическую сцену, где умирали два человека. Он указал на молодую
женщину, талию, растянувшуюся на земле. Юноша с удивлением увидел, что
она лежит рядом с ним без сознания. Он помнил, что видел, как она
уходила, он был ошеломлен, услышав от старого целителя, что, вероятно,
бог покарал талию за ее грехи, поразив ее молнией и лишив ее рассудка.
Спросил молодой актер едва слышным голосом. На него явно произвело
впечатление, когда старый индеец ответил, что пути господни
неисповедимы.
ли молодая женщина лишилась своего рассудка. Он напомнил мне, что
нагваль Элиас нанес сокрушительный удар по ее точке сборки. Он сказал,
что она не теряла рассудка, но в результате удара то входила, то
выскакивала из повышенного сознания, что создавало серьезную угрозу ее
здоровью. Однако, после титанической борьбы нагваль Элиас помог ей
стабилизировать ее точку сборки, и она надолго вошла в повышенное
сознание.
они могут подолгу сохранять новое положение своей точки сборки. А талия
была бесподобна. Как только ее цепи были порваны, она немедленно поняла
все и подчинилась замыслам нагваля.
Элиас, будучи не только превосходнейшим "сновидящим", но и выдающимся
"сталкером"," видел", что молодой актер избалован и самодоволен, но
только на вид кажется трудным и бесчувственным. Нагваль знал, что если
он начнет развивать идею бога, греха и кармы, религиозные убеждения
актера разрушат его циничное отношение.
начал выражать угрызения совести, но нагваль его резко оборвал, сделав
сильное ударение на том, что когда смерть находится так близко, чувство
вины больше не имеет значения.
боль, он не верил, что ему грозит смерть. Он думал, что его слабость и
обморочное состояние вызваны большой потерей крови.
оптимистические мысли неуместны, что его кровотечение, будучи
смертельным, остановилось не само по себе, а по его, целителя, воле.
остановившую истечение твоей жизненной силы, - сказал нагваль молодому
скептику, - без этого ограничения неизбежный процесс твоей смерти
продолжался бы. И если ты не веришь мне, я докажу это тебе, убрав
пробку другим ударом. Сказав это, нагваль Элиас хлопнул молодого
актера по правой стороне его грудной клетки. В тот же миг молодой
человек натужился и задохнулся. Изо рта у него полилась кровь, которую
он бесконтрольно отхаркивал. Следующий удар по его спине остановил
агонизирующую боль и тошноту. Но он не остановил его страх, и юноша
потерял сознание.
нагваль, когда молодой актер пришел в себя, - как долго я могу
контролировать ее, зависит от тебя, от того, как точно и покорно ты
примешь все, что я скажу тебе.
полная неподвижность и молчание. Если он не хочет, чтобы пробка
выскочила, добавил нагваль, он должен вести себя так, словно потерял
все свои силы движения и речи. Одного жеста или одного произнесенного
слова будет достаточно, чтобы возобновить его смерть.
почувствовал волну гнева. Но только он начал выражать свой протест,
Адамов Григорий
Акунин Борис
Семенова Мария
Прозоров Александр
Афанасьев Роман
Глуховский Дмитрий