корабль для "Narrenschiff", слишком медленный для Летучего Голландца. "La
navicella". Да. "La navicella del mio ingegno" - "маленькая лодка моего
разума", на которой Данте поднял парус, чтобы преодолеть второй круг ада,
Чистилище. Теперь Фудзи... Вероятно так. Ад внизу, небеса наверху, Фудзи
посередине - конечная остановка. Утонченная метафора для паломника,
который хотел бы очиститься. Подходяще. Как я прекрасно вижу на
противоположном берегу. Для этого есть и огонь, и земля, и воздух.
Перенос, Изменение. Я прохожу.
маленький самолет, желтого цвета, спускается к воде откуда-то слева от
меня. Мгновением позже его комариное жужжание достигает моего слуха. Он
быстро теряет высоту, скользит низко над водой, разворачивается и
устремляется назад, на этот раз двигаясь вдоль береговой линии. Когда он
приближается к точке, наиболее близкой ко мне, я замечаю вспышку
отраженного света в его кабине. Бинокль? Если так, слишком поздно
прятаться от его интересующихся глаз. Моя рука проникает в нагрудный
карман и вытаскивает оттуда маленький серый цилиндр. Я сбиваю легким
ударом его колпачки, пока подношу его к глазам. Секунда на поиск цели,
другая на фокусировку...
его незнакомый профиль. Что это за золотая серьга в его левом ухе?
Как он нашел меня? И что он хочет? Если он решит, что я очень испугана, то
атака последует в совсем другом направлении, чем то, к которому я
приготовилась.
моей жизни. Всегда быть готовой к ошибочным вещам в соответствующий
момент? Всегда пренебрегать тем, что имеет наибольшее значение?
здесь. Если я преуспею в этом, я, по крайней мере выполню часть моего
долга перед ней. Даже если она никогда не узнает, даже если она никогда не
поймет...
подозревает...
Я стою на четвертой стоянке моего паломничества и кто-то проверил меня. На
третьей станции эпигон попробовал обрести форму. Я приняла исключительные
меры предосторожности при возвращении в Японию. Я здесь по фальшивым
документам, путешествую под чужим именем. Годы изменили мою внешность и я
помогла им в том, чтобы усилить темноту моих волос и цвета лица, изменив
свою манеру одеваться, манеру речи, походку, обычную еду - что было для
меня легче, чем многим другим, у меня уже была практика в прошлом.
Прошлое... Снова, черт побери! Может быть, оно работает против меня даже
таким образом? К черту прошлое! Эпигон и, возможно, человек-наблюдатель
объединяются вместе. Да, я нормальная сумасшедшая и была ею много лет,
если хорошенько поразмыслить.
мои нынешние суждения.
так что он мог появиться, если бы кто-нибудь другой стоял там, или никого
бы не было. Прогулка или поиски чего-нибудь еще.
мне принять это. Таким образом, кто-то разыскивает меня. Это либо связано
с появлением эпигона, либо нет. Если нет, то большое жизненное искушение
появляется передо мной и у меня нет идеи, как начать расплетать
переплетенное. Здесь имеется так много возможностей из моей прежней
профессии, хотя я предполагала долгое время не пользоваться ими. Вероятно,
я не должна этого делать. Поиск причин выглядит невозможным предприятием.
и летчиком. Если дела дошли до того, что задействованы оба агента, тогда я
обречена на неудачу. И даже более того, это будет означать, что игра
приняла другой, устрашающий характер, который я не рассматривала. Это
будет означать, что население Земли находится в большей опасности, чем я
предполагала, что я единственная, кто знает о ней и поэтому мой
персональный поединок вырастает до глобальных масштабов. Я не могу
рисковать, отнеся это сейчас к моей паранойе. Я должна предполагать
худшее.
каково терять с изяществом и надрывом. Я не могу больше позволить себе
такое роскошество. Если у меня и были какие-то скрытые мысли, теперь я
изгоняю их. Мое оружие хрупко, но я должна владеть им. Если боги спустятся
с Фудзи и скажут мне: "Дочь, мы хотим, чтобы ты прекратила все это", я
должна продолжить это до конца, хотя бы в аду я страдала от "Йу Ли Ч'ао
Чуан." Никогда прежде я не осознавала так силу судьбы.
победить.
лица, лица. Когда-то я любила подобные сцены, но я не была в городе уже
очень давно. И возвращение в город, такой как этот, обессиливает, почти
парализует.
сюда, хотя осторожность угнетает каждое мое движение.
которым она изображена на картине. Вода не того цвета и я закрываю нос от
запаха; этот мост не тот мост; здесь нет мирного рыбака; и зеленщик ушел.
Хокусай смотрит, как и я, на Фудзи под металлическим пролетом. Его мост
был грациозной радугой, произведением ушедших дней.
алтарь, переплавленные в неистовстве..."
Пусть это будет мой "pons asinorum."
как будто Фудзи поддерживает мост и без ее поддержки он может быть
разрушен, как Бифрост, удерживающий демонов прошлого от нападения на наш
теперешний Асгард - или, может быть, демонов будущего от штурма нашего
древнего Асгарда.
материя.
приехала и чувствую, что была здесь слишком долго. Фудзи кажется слишком
далекой, а я слишком незащищенной. Я должна вернуться.
тащили через мост Ницше.
показывай мне другую сцену.
входит в мои ноздри. Здесь есть даже рыбак почти на том месте, где он
должен быть, его поза менее драматична, чем на оригинале, его одежда более
современна.
Он посвящен Каннон, богине милосердия и прощения, утешительнице во времена
страха и скорби. Я вошла. Я любила ее, когда была девочкой, пока я не
узнала, что на самом деле это мужчина.
Гуаньинь в Китае, и тоже утешительницей, но она пришла из Индии, где она
была бодисатвой по имени Авалокитесвара, мужчиной - "Господином, Который
Взирает с Состраданием". В Тибете он был Чен-ре-зи - "Он с
Сострадательными Глазами" - тот, кто регулярно перевоплощается как Далай
Лама. Я не верила во все эти чудеса с перевоплощением и Каннон потеряла
для меня часть своего очарования с моим всезнайством по истории и
антропологии. Но я вошла.
это время, затем все прошло.
Хокусая, которая для меня всегда символизировала смерть. Я могла бы
увидеть Христианские символы или Иудейский архетип. Но я помню, как Эрнст
Хемингуэй сказал Бернарду Беренсону, что секрет величайших произведений в
том, что в них нет символизма. Море есть море, старик есть старик, мальчик
- это мальчик, марлин - это марлин и акула такая же, как и остальные. Люди
домысливают все сами, заглядывая за поверхность, всегда ищут большего. Для
меня это, по крайней мере, непонятно. Я провела мое детство в Японии,
отрочество в Соединенных Штатах. Во мне есть часть, которая любит видеть в
вещах намеки и соприкасаться с тайной. Но Американская часть никогда
ничему не доверяет и всегда ищет материальный источник во всем.
Корнев Павел
Самойлова Елена
Елманов Валерий
Плотников Александр
Посняков Андрей
Громыко Ольга