остались на земле его дети, ученики, почитатели -- и еще поэты-переводчики,
на долю которых выпало возрождать его поэзию на иных наречиях снова и снова.
смерти самого поэта. Гордая Шотландия подарила миру не так уж много великих
поэтов и прозаиков, но зато каждое из подаренных ею мировой литературе имен
сияет как звезда первой величины: от живших в XIII веке Томаса Лермонта
(Рифмача) и Джона Барбора, от короля Шотландии Иакова I, творившего в плену
у англичан в начале XV века, от Вильяма Данбара -- и до Вальтера Скотта,
Роберта Луиса Стивенсона, Эндрю Лэнга. Где-то в центре этого созвездия
блистают две звездочки, без которых в мировой культуре была бы зияющая
пропасть: Роберт Фергюссон, озаренный гением, но безвременно погибший юноша,
и Роберт Берне, чью музу Фергюссон разбудил во времена короткого
национального возрождения и расцвета национальной культуры в конце XVII --
начале XIX века. Своеобразные Мицар и Алькор поэтического небосклона. Бернс
куда важней для шотландского читателя, чем Джон Мильтон или, прости Господи,
Шекспир. Английскому читателю вспоминаются -- как правило -- стихи Бернса,
написанные на литературном английском языке. Английский читатель пожимает
плечами: в Лондоне в любое время года (любого года) найдется десяток
стихотворцев более талантливых. А шотландских стихов Бернса рядовой
английский читатель прочесть не может, расстояние между языками немалое,
собственно, такая же судьба постигла поэмы Тараса Шевченко, написанные
по-русски. Если по ним судить автора "Кобзаря", то уж лучше не судить вовсе.
Весь бессмертный Бернс написан в Шотландии, о Шотландии и по-шотландски.
Ситуация для читателей и Лондоне и в Эдинбурге совершенно патовая. Так что
русский читатель находится в положении более выгодном: он читает Бернса в
переводе на свой родной, о котором за сто лет до Бернса все сказал протопоп
Аввакум ("понеже люблю свой русской природной язык") и к чьему мнению мы
навсегда присоединились. Ибо русский язык благодаря огромной гибкости,
богатству флексий и глагольных окончаний позволяет передать едва ли не любые
особенности чужого стихосложения, он легко принимает и силлабику, и тонику
(в придачу к родной ломоносовской -- немецкой -- силлабо-тонике), живет в
гекзаметре, в верлибре, живет даже в поэтическом переводе. Расспросите
сведущего в родной словесности француза или англичанина, -- много ли он
припомнит не оригинальных, но переводных стихотворений, место которых в
золотом фонде его собственной литературы. Расспросите, не поленитесь. А
потом оглянитесь на русскую словесность. У нас-то подобных произведений
полным-полно. И кое-какие из них существуют под именем Роберта Бернса.
забавное клише: "Мы говорим -- Бернс, подразумеваем -- Маршак, мы
говорим..." -- ну и так далее. Среди переводческих работ С. Я. Маршака как
раз Бернс, пожалуй, самая бесспорная удача, и не только потому, что так уж
родственны дарования автора и переводчика (совсем в этом не уверен), но
потому, что любовь к автору в сочетании с усердием за сорок лет труда
сотворили чудо: Бернс у Маршака получился. Это при всех оговорках: и не
перевел (вовсе никак -- ни плохо, ни хорошо) Маршак важнейшие вещи Бернса,
такие, как "Праздник Всех Святых", "Рукоположение" или "Послание
Вельзевула", и причесал до невозможности "Веселых нищих"; даже совершенно
панегирически оценивающий работу Маршака виднейший теоретик советской школы
поэтического перевода Ю. Д. Левин был вынужден признаться: "Маршак как поэт
неизбежно отличается от Бернса. Верный своему поэтическому темпераменту, он
нередко как бы "высветляет" то, что у Бернса выражено более туманно, делает
бернсовские образы и эмоции подчас более ясными, четкими, определенными. С
другой стороны, Маршак смягчает, "облагораживает" резкость и грубость Бернса
(употреблявшего подчас такие выражения, которые при точной передаче на
русский язык звучали бы нецензурно)". К перечисленным Ю. Д. Левиным
недостаткам можно прибавить еще два: Маршак непомерно политизировал Бернса в
угоду советской цензуре, порой переводил заведомые подделки (наподобие
пресловутого "Дерева свободы", опубликованного через сорок лет после смерти
Бернса под его именем и похожей) на подлинного Бернса еще меньше, чем "Лука
Мудищев" на подлинного Баркова), порой вводил тему "классовой борьбы" там,
где автор о ней мысли не имел, -- тяготевшее над Шотландией бремя
английского господства превращалось в "гнет эксплуататоров", бандит
Макферсон, грабивший людей не иначе как под гром волынки, национального
инструмента (поди-ка под нее покричи -- все одно никто не услышит) -- в
национального героя; впрочем, таких политизированных переводов не так много.
И, наконец, последний недостаток переводов Маршака, недостатком уже никак не
являющийся: многие из его переводов никогда не были доведены до стадии
чистовика.
стихотворение два две строфы -- ничего смертельного), -- но иной раз ("Сон")
стихотворение бывало сокращено и вдвое, все по тем же цензурным
соображениям. Тем не менее значительная часть переводов Маршака, пусть даже
и путавшего порой реалии (скажем, говоря приблизительно, "Б-- й дом" в поэме
"Тэм о'Шентер" Маршак прочел как... Божий дом, отчего в переводе появилась
не только церковь, но и множество ее персонажей), едва ли непременно
нуждается в замене, особенно там, где речь идет о "народной", второй части
его наследия, где обработки шотландских песен переплетены с его собственной
лирикой). И поэтому -- учитывая подвижнический труд С. Я. Маршака, в котором
даже поддельное золото "Дерева свободы" сверкает как настоящее,-- в нашей
книге переводы Маршака использованы ограниченно (впрочем, даже так осталось
более ста стихотворений из переведенных немногим более чем двухсот). Кроме
того, переводы Маршака изданы многомиллионными тиражами и вполне доступны
читателям. Наша же книга всецело обращена в настоящее и будущее, к читателям
новой, возрожденной России.
переводчиков прошлого -- М. Михайлова, Н. Новича, Т. Щепкиной-Куперник, В.
Федотова, В. Рогова. Из архива извлечена и вновь сверена с автографом
опубликованная впервые лишь в 1999 году целиком (хотя до того многажды -- в
отрывках) кантата "Голь гулящая" в переводе Сергея Петрова (1911-- 1988).
Остальное пришлось переводить или впервые, или -- изредка -- заново.
пространство и задали почти все необходимые ноты Бернсовой гаммы, в котором
единственно только и могли появиться новые переводы С. Александровского, А.
Петровой, М. Бородицкой, Е. Фельдмана, Г. Зельдовича, И. Болычева, М.
Фрейдкина. Иначе говоря, перед русским читателем впервые возникает картина
творчества Бернса, охватывающая более чем три четверти его поэтического
наследия. Советская легенда о том, что Бернс был простонародным поэтом
(защитником угнетенных, а также угнетенным и т. д.), оказалась лишь частью
правды, но подлинная поэзия вряд ли что-то утратила (хотя приобрела тоже не
особо много), когда вдруг обнаружилось, что Бернс был деятельным масоном, --
впрочем, масоном шотландским, что на современном языке означает скорее
светский клуб, чем тайное общество. И даже то, что в иные дни "честной
бедности" Бернс предпочитал "душку Георга" (т. е. золотую монету с профилем
короля), не убавило ему ни таланта, ни пресловутой народности.
быть поэтом бессмертным, вовсе не обязательно быть поэтом добродетельным,
благомыслящим -- "и все такое прочее". Р. Райт-Ковалева в своей прекрасной
работе о Бернсе утверждала, что "часто до Бернса писали о людях "простых",
об их жизни, о их чувствах. Но, описывая работу деревенского кузнеца, поэт
не чувствовал тяжести молота и жара от горна". Чувствовал, дорогая Рита
Яковлевна, говорю я Вам через четверть века по праву старого знакомства. Еще
как чувствовал. Хуже того: даже нелегкий путь бандита с большой дороги,
вора, пирата хорошо был знаком некоторым выдающимся поэтам -- назову имена
Франсуа Вийона, Марка Папийона де Лафриза, Уолтера Рэли и остановлюсь.
Заслуга Бернса в том, что его молот, его горн, его соха -- чисто
шотландские; его героев не переоденешь из килтов в зипуны, не заставишь их
пить вместо виски (кажется, единственное гэльское слово, вошедшее во все
языки мира), скажем, "ерофеич", музыка его волынок не перестраивается для
виолы да гамба. Бернс писал о своем, свое, своими словами, на своем родном
шотландском. К тому же -- писал виртуозно. В этом его бессмертие.
Англии, и в том заслуга прежде всего Вальтера Скотта. Уроженец России,
появившись в Эдинбурге, еще и сейчас нередко вызывает ужас у шотландцев
сообщением, что двадцать томов Скотта он прочел целиком, а любимые его
романы такие: "Айвенго" (это уж непременно и всегда на первом месте),
"Корсар", "Роб Рой", "Ламмермурская невеста"... Дальше можно не перечислять,
эффект уже достигнут. А ведь следом наш соотечественник непременно расскажет
про свою любовь к Бернсу, чьи лучшие стихи, написанные на шотландском
диалекте, вовсе не всякий современный шотландец в состоянии прочесть.
Словом, страна Шотландия в рекомендациях нашему читателю не нуждается, даже
немолодой мужчина в юбке, появляясь на московских улицах, не вызывает шока у
толпы, все знают, что юбка эта и не юбка вовсе, а традиционный шотландский
килт. Если спросить нашего рядового соотечественника, какая нынче династия
на английском престоле, -- соотечественник, того гляди, из всех
"великобританских" династий вспомнит одних Стюартов, да и брякнет что-нибудь
политически некорректное. А любовь к гэльским напиткам, к виски в частности,
у нас не меньше, чем к традиционному отечественному аналогу, и нет никакого
дела пьющему ценителю, что для производства виски непременно нужна
желтоватая вода с шотландских торфяников. "Джон Ячменное Зерно" -- владыка
интернациональный, но его шотландская ипостась в мире одна из самых
популярных.
"Макбет" -- чисто шотландская пьеса англичанина Шекспира, да и "моей",
"своей" называл Шотландию не только Лермонтов; "Шотландии кровавая луна" не
давала покоя Осипу Мандельштаму, "Моя Шотландия, моя тоска" тревожила душу
Георгия Иванова, "Поэмы Оссиана" Макферсона, даром что подделка, но немалым
тиражом в "Литературных памятниках" изданы и раскуплены.
литературы на русском языке. Не нужно объяснять, что делятся шотландцы на
лоулендеров и хайлендеров (жителей долин и жителей гор). Даже не нужно
Шилова Юлия
Шилова Юлия
Юрьев Сергей
Круз Андрей
Прозоров Александр
Белогорский Евгений