Какое же движение вперед предлагает писатель в романе.
историческую справку, потому что и страна, и эпоха были далекие, чуждые;
чтобы понять писателя, надо было представить еще и в какие времена он
писал.
родителей, он стал воспитанником красноармейского полка, принимавшего
участие в штурме Перекопа. В семнадцать лет стал штурманом, плавал на
Тихом океане и на Каспийском море. Но море оставил ради геологии и к
двадцати годам обнаружил кладбище вымерших земноводных на Севере.
Экспедиция за экспедицией в Сибири (разведка БАМ, между прочим), потом в
Монголии. В тридцать три года Ефремов - доктор биологических наук, в
дальнейшем - создатель тафономии, особой , науки о том, как и где искать
остатки ископаемых животных. В 1952 г. получил Государственную премию.
его "Рассказы о необыкновенном" - романтичные и героические истории о
геологах и моряках. За ними последовали "Звездные корабли" - одна из
первых у нас повестей о пришельцах, историко-приключенческий роман "На
краю Ойкумены", а в 1957 г. в "Технике - молодежи" начал печататься роман
"Туманность Андромеды".
несколько месяцев до запуска самого первого искусственного спутника.
покажется странноватой тем, кто знаком поверхностно с этой литературой. Но
связь тут своеобразная, не прямая: фантастика отражает не достижения и
события, а настроения - мечты и надежды, или опасения. Фантастика -
литература впередсмотрящих (или же спорящая с впередсмотрящими). Ефремов
был впередсмотрящим, он отражал мечты и настроения завтрашнего дня.
другие писатели-фантасты, вдохновленные успехами советской космонавтики,
устремились мысленно в звездную бесконечность, Ефремов уже начинал
создавать новый роман - "Лезвие бритвы" - о нераскрытых возможностях
человека, о резервах физиологических и психологических. Это направление
(психологическое) советская фантастика приобрела в 70-е годы.
труднопроходимыми горами Обоснований, и совсем необоснованные, на равнине
Чистой Мечты; познакомились с фантастикой-приемом и фантастикой-темой,
прошли области познавательной, приключенческой, психологической,
сатирической фантастики, утопии и антиутопии. Посетили, но нельзя сказать,
что изучили. Невозможно изучить все области фантастики, рассказать обо
всем в одной книге. У нас задача была скромнее: объяснить сложности
фантастики, облегчить ее понимание.
что выполняет разные задачи. Так что, закончив чтение интересной книги,
узнав, спаслись ли герои, удалось ли им вернуться домой, наказаны ли
злодеи и состоялась ли чья-то свадьба, не торопитесь ставить книгу на
полку или отдавать в библиотеку. Присядьте на полчасика, подумайте, что
хотел сказать автор: призывал ли он жертвовать собой во имя бесценного
знания, мечтал или высмеивал мечты, воспевал чувства или трезвый разум,
прославлял природу, технику или человека. И не навязывайте автору
обязательные, для всех книг одинаковые требования. Прежде всего
постарайтесь понять, какую цель ставил автор. Цель - главное,в книге. Лишь
по главному к автору полная мера претензий. Тут можно и соглашаться с ним,
можно и возражать, и упрекать:
внимание. Ведь второстепенное не нулевое. Ведя экскурсию по Стране
Фантазий, мы старались подбирать ясные по замыслу, четко целенаправленные
произведения. Но ведь писатель, приступая к работе, не обязательно
задается целью написать произведение в жанре фантастики чистой мечты или
приключенческую фантастику. Чаще у него всего понемножку. Второстепенное
тоже стоит оценить, но понимая, что это второстепенное.
что он хотел сказать своим произведением, полезно подумать и о том, почему
именно это он хотел сказать. И тут очень важно знать историческую
обстановку. Но это уже следующий этап.
и даже рассказывать не только о событиях, но и о настроениях эпохи. Без
этого нельзя было бы понять горечь Свифта, восторженную веру Жюля Верна в
прогресс или скептические сомнения Уэллса.
писатель-фантаст, в книге приведены и некоторые биографические факты.
своей эпохи.
писателями-фантастами. И все они в один голос сказали, что одной книгой о
фантастике не обойдешься, нужна серия книг, чтобы рассказать обо всех
аспектах этого сложнейшего вида литературы. Но начинать надо именно с
такой - обзорной.
скажем, Казахстану или Мексике, вначале дается их географическое описание,
потом история. Книга, которую вы прочли, - это география фантастики.
противоречивые зигзаги, и в хронологической последовательности утонуло бы
внутреннее многообразие. Историю фантастики невозможно вытянуть в одну
ниточку. (См. схему исторического развития фантастики.)
следующей исторической последовательности: Мор, Свифт, Жюль Верн, Уэллс,
Грин, Беляев, Чапек, Ефремов. Можно ли сказать, что в этой цепочке
очередное звено - прямое продолжение предыдущего? Да ничего подобного.
Жюль Верн каждой своей строкой опровергает карикатурную Лапуту Свифта.
Уэллс не продолжатель Жюля Верна, а Беляев не продолжатель Уэллса, скорее,
он близок Жюлю Верну. Даже в одном поколении писателей нет полного
сходства творческой индивидуальности. Грин и Беляев почти ровесники,
разница между ними всего четыре года. Но Грин далек и от Уэллса, и от Жюля
Верна, ему ближе не фантасты, а авторы приключенческих романов.
сосуществовали и развивались параллельно. Но внимание писателей
останавливалось на разных разделах фантастики: то один, то другой из них
лидировали.
производства, от состояния общественной жизни. От уровня производства в
наибольшей степени зависела фантастическая форма: антураж, техника чудес.
руки и ум, больше на сверхъестественные силы или же на чудеса природы.
Великие географические открытия сразу же сказались на фантастике; начиная
с XVI в. - с Томаса Мора - фантастика открывает несуществующие страны,
планеты. Но вот набирает силы наука, растет вера в науку, и научная
фантастика (сначала естественнонаучная, а потом и техническая) постепенно
вытесняет фантастику чудес, которая остается только в тех областях Страны
Фантазий, где фантастическое выступает как откровенная условность. Примеры
научной фантастики можно найти и в античные времена. Например, "Истинное
повествование" античного сатирика II в. Лукиана Самосского, где описано
путешествие на Луну...
не охватит один ученый, все в жизни не опишет один писатель. И все же
время от времени возникает необходимость обобщить опыт человечества, как
бы подняться на вершину и осмотреться, прежде чем дальше идти, обобщить
опыт всех наук, как в "Капитале" Карла Маркса, всей биологии, как это
сделал Дарвин, всей химии, как у Менделеева, всей жизни человеческой, в
мирное время и на войне ("Война и мир" Льва Толстого). Я не случайно
называю имена именно этих великих людей рядом. Работы их появились почти
одновременно: книга Дарвина - в 1859 г., роман Л. Толстого - в 1865-1869
гг., I том "Капитала" к Маркса - в 1867 г., теория Менделеева датируется
1869 г. Это был период великих обобщений, обзора всего накопленного
человечеством опыта, время создания фундаментальных теорий. Кстати, и Жюль
Верн выступил в том же славном десятилетии - в 1863 г.
Потребность назрела. Земной шар оказался не таким уж необъятным, спутник
облетает его за полтора часа. Зато мощь человеческого разума поднялась до
небывалого уровня.
Земле. Пришла пора думать в глобальном масштабе об энергоснабжении всего
земного шара и об очищении атмосферы всей Земли. Приходится переступать
границы наук, образуются новые отрасли знаний, к синтезу тянется наука...
эта тяга в определенной мере уже отражена и в "Туманности Андромеды"
Шломо Вульф
Мацумото Сэйте
Каргалов Вадим
Роллинс Джеймс
Круз Андрей
Контровский Владимир