раковины. Все вместе выглядит очень эффектно.
вспоминаю бородатого парня, палеонтолога. Ну вот, дорогой товарищ, теперь
ты, надеюсь, поймешь нашу работу, в первом приближении конечно, и, может
быть, у тебя даже появится уважение к ней.
увидел вас.
бечевку на пакете. - Я очень спешу. Семен Парфентьевич, наверное, уже
сердится. Он не любит, когда я опаздываю. А вы всегда так неожиданно
появляетесь.
снисходительно соглашаюсь:
Элеонора Михайловна приветливо машет мне рукой. Я, улыбаясь, отвечаю. Потом
смотрю на часы.
что билеты уже у меня. И еще успею заскочить домой переодеться и побриться.
готовиться.
его смех я так часто слышу слезы, сквозь юмор проступает злая сатира. Вы
помните его монолог пьяницы в музее? Помните это торжество воинствующего
невежества и хамства, над которым покатываешься от смеха, но и выть хочется.
"В греческом зале, в греческом зале..." У меня в ушах не утихает интонация
Райкина, когда он злобно, издевательски произносит эти слова устами своего
пьяного героя, передразнивающего старую хранительницу музея. И я невольно
сжимаю кулаки, я не могу это спокойно слушать.
поступил вызов из Переделкина. Это такое место километров в двадцати от
Москвы, где расположен писательский поселок и Дом творчества писателей, они
там работают. Так вот, поступил оттуда вызов на такси поздно вечером, к тому
же в проливной дождь. Диспетчер, понятно, отвечает, что за город он машины
не высылает, да и не согласится ни один таксист ехать в такое время. И вдруг
ему говорят, что машина нужна Райкину. Вы знаете, что тут поднялось? Все
водители, которые только были в этот момент у диспетчерского пункта,
заявили, что они едут. Увидеть Райкина!
как на праздник. Поэтому, когда я приезжаю к нам в отдел и с гордостью
объявляю Игорю, что достал обещанные билеты, то в первый момент даже не
замечаю, как странно посмотрел он на меня и каким странным голосом сказал:
беспокойством спрашиваю:
знаете, кое о чем свидетельствует.
Смекалка у тебя все-таки есть. Значит, он ночевал у той барышни? Так, так...
как говорит эта Элеонора. Даже она его, видимо, побаивается теперь.
На какой, ты говоришь, машине она ездит?
понадобилось. - Желтый. Точнее, горчичный. Серии МОФ. - И называю номер
машины.
Кузьмич и сам вспоминает о нем.
Но она идти отказывается. А без нее мы не обойдемся.
же его приметы знаем. Пусть только покажется.
назначил, у "Березки". Народу там тьма. Если он ее не увидит, он не
подойдет, вот и все. А увидеть он ее может откуда хочешь. Тут уж мы не
уследим.
как-нибудь объяснюсь по этому поводу, а вот он с Алкой навряд ли.
ней поговорить. Его вон она и слушать не захотела, - он кивает на Игоря.
хочет?
боится, конечно, тоже.
фабрике.
Машину взять можно, Федор Кузьмич?
все-таки примерный план.
вы понимаете. Сейчас же она осложняется еще тем, что, во-первых, Мушанский
оказался вооружен и, конечно, пустит оружие в ход в любой момент.
Психологически он уже готов к этому. К тому же он обозлен, напуган. И тут
жертвами могут оказаться не только наши сотрудники, им, как говорится, сам
бог велел рисковать, но и случайные люди, прохожие, и этого уже ни в коем
случае допустить нельзя. Вторая сложность как раз и заключается в том, что
операцию придется проводить на улице, в центре города, в часы, когда там
больше всего народу. А в такой сутолоке и скрыться легче, это тоже следовало
учесть.
пока я не вынужден уехать. Кузьмич вместе с Игорем и Валей Денисовым
остаются мудрить дальше. Я, таким образом, знаю план лишь в самых общих
чертах.
я прошу завезти на обратном пути Светке два билета на концерт и пишу ей
короткую записку, после чего направляюсь к проходной.
некоторым почтением, смешанным с любопытством и чуть-чуть с испугом. Я уже к
этому привык. Наша "фирма" неизменно вызывает у людей такой "букет" эмоций.
оглядываюсь. По сторонам тянутся длинные двухэтажные корпуса фабрики. Из
широких окон льется во двор яркий неоновый свет. Дальше темнеют глухие, без
окон, одноэтажные строения. Над дверьми одиноко горят охранные красные
лампочки. Это, наверное, склады.
кто-то пробегает из цеха в цех, накинув на плечи пальто. Я останавливаю
какую-то женщину и спрашиваю, как пройти в швейный цех. Она машет мне рукой,
указывая путь, и бежит дальше. Ей холодно, она и спешит.
своим удостоверением я пользоваться сейчас не хочу. Это может Варваре
повредить. Почему вдруг ею интересуется уголовный розыск? Лучше всего
подождать, пока кончится смена.
Вечный мой враг, ветер, ледяной, порывистый, и тут не оставляет меня в
покое, налетает из темноты, лезет под пальто. Но сейчас я не замечаю ветра.
Я думаю о Варваре. Через несколько минут она появится. Что я ей скажу? Как
ее уговорить пойти на встречу с Мушанским? Тем более что я и сам прекрасно
понимаю, как ей противно и страшно. Нет, ее надо не уговаривать, не
упрашивать, ей надо доказать необходимость этой встречи. Ей противен и
страшен Мушанский? Но что это в сравнении с тем горем, с той бедой, которые
он принес другим людям и еще принесет, если останется на свободе? Словом, в
Варваре надо разбудить в принципе те же чувства, которые движут и нами. Ей
противно и страшно? А нам? Нам, думаете, не противно, а иной раз не страшно?
во дворе звонки. Смена окончена.