будет принадлежать перу самого господина де Визе.
своего покровителя, брата короля,-принцессе Генриэтте Английской, и в этом
посвящении, по своему обыкновению, вылил на принцессу целый ушат лести.
Умный, прямо скажу, умный шаг! Но далее Мольер совершил роковую ошибку.
Забыв, что писатель ни в коем случае не должен вступать в какие-либо
печатные споры по поводу своих произведений, Мольер, доведенный до
остервенения, решил напасть на своих врагов. Так как он владел сценой, то и
нанес свой удар со сцены, сочинив и разыграв в июне 1663 года небольшую
пьесу под названием "Критика "Школы жен".
Мольер, изображала в смешном виде критиков Мольера.
дворе,-Мольер посвятил эту пьесу, в лестных и униженных выражениях,
королеве-матери Анне Австрийской. Однако королева-мать в дальнейшем мало
помогла Мольеру.
Визе, а другая часть публики закричала, что это не де Визе, а, как живой,
господин Эдм Бурсо, тоже литератор и ярый противник и ругатель Мольера.
своей обещанной пьесой. Она носила сложное название "Зелинда, или Настоящая
критика "Школы жен", или Критика критики", и изображала некоего Эломира (при
перестановке букв получается имя-Молиэр), который в кружевной лавке, где
происходит действие пьесы, подслушивает чужие разговоры. Как ни хотел
Бургонский Отель поставить пьесу об Эломире, он все-таки ее не поставил,
потому что при ближайшем рассмотрении она оказалась полнейшей чушью, и де
Визе ограничился тем, что напечатал свое произведение и распространил по
Парижу, причем обнаружилось, что в пьесе "Зелинда" находится не столько
критика, сколько самый обыкновенный донос.
Арнольф, собираясь вступить в брак, читает Агнесе, суть не что иное, как
отчетливая пародия на десять заповедей господних. Господин де Визе, как вы
видите, ответил весьма серьезно господину де Мольеру.
десять! Арнольф начинает одиннадцатое!..
наставлений:
кроме слов: правило одиннадцатое, так что запоминается, дорогой мастер, что
их именно десять.
по-видимому, не знал, откуда Мольер заимствовал эти десять правил
супружества! Позаимствовал же их Мольер из творений святых отцов церкви!
литераторов все более разгоралась. Одной из причин этого явилось то
обстоятельство, что король, который, как оказывается, внимательно следил за
деятельностью своего придворного комика, в период времени после появления
"Школы жен" наградил Мольера пенсией в размере одной тысячи ливров в год, в
воздаяние его заслуг как большого комического писателя. И пенсия-то была
невелика, потому что обычно ученым и литераторам давали гораздо больше, тем
не менее награждение Мольера привело к тому, что литераторы стали питать к
нему чувство, граничащее с отвращением.
Здесь, правда, была виновата не столько пенсия, сколько чудовищный успех
"Школы" и еще одно маленькое обстоятельство: Мольер, без всякого злого
умысла, а шутки ради, перенес одну стихотворную строчку из трагедии Корнеля
"Серториус" в финал второго акта "Школы", вложив эту строчку в уста
Арнольфа, отчего слова Корнеля зазвучали комически.
Помпея: "Довольно! Я хозяин! Идите, повинуйтесь!") не причинил Корнелю
никакого вреда, но Корнель страшно расстроился из-за того, что с его
трагическими стихами так обращаются.
том, что в "Критике "Школы жен" Мольер вывел в смешном виде двух лиц: Жака
де Сувре, рыцаря Мальтийского ордена, и герцога де ла Фейяда, маршала
Франции и командира полка Французской гвардии. Дело с Жаком де Сувре
обошлось благополучно, а с де ла Фейядом кончилось скверно. Тот,
подзуживаемый со всех сторон, убедился наконец, что это он именно выведен в
"Критике" в виде маркиза, тупо и возмущенно повторяющего одну и ту же фразу
"Торт со сливками!", и в злобе нанес Мольеру тяжкое оскорбление.
Встретившись с драматургом в Версальской галерее, ла Фейяд, сделав вид, что
хочет обнять Мольера, обхватил его, прижал к себе и драгоценными пуговицами
своего кафтана в кровь изодрал ему лицо.
Сыграла ли тут роль робость, или разница в положении комедианта и герцога,
или, может быть, боязнь навлечь на себя гнев короля, яростно преследовавшего
дуэли (сам Мольер в своих комедиях всегда выступал с насмешками над
дуэлянтами), но только Мольер не вызвал герцога на поединок. Впрочем, надо
полагать, что, если бы это случилось, деятельность Мольера прекратилась бы
навсегда после "Критики "Школы", потому что ла Фейяд, без сомнения, убил бы
его.
в "Критике", Эдм Бурсо, был счастливее. Его пьеса, называвшаяся "Портрет
художника, или Контр-критика "Школы жен", была сыграна бургонцами. В
"Портрете" Бурсо вывел Мольера в качестве крайне сомнительной личности и,
так же как и де Визе, упомянул про десять заповедей. Однако король отнесся к
сообщениям о заповедях равнодушно, и в Париже стали поговаривать, что будто
бы он с большим интересом следит за войной, разгоревшейся между Мольером и
целой фалангой его врагов, и что будто бы даже король сам посоветовал
Мольеру еще раз напасть на своих врагов со сцены. Ах, дурной совет дал
король Мольеру!
октября 1663 года. На сцене изображена была репетиция пьесы для короля, так
что пале-рояльские актеры изображали самих себя. Но репетиция эта явилась
для Мольера лишь предлогом, чтобы выступить со своими нападками на
недругов-бургонцев.
говорить все хуже и хуже. Что Мольер несчастен в своем браке, в Париже уже
знали, конечно. Дрянные сплетники распустили слух о том, что Арманда давно
уже изменяет Мольеру. Больная тайна Мольера заключалась в том, что он,
осмеявший Сганарелей и Арнольфов, сам был болезненно ревнив. Можно себе
представить, какое впечатление произвела на Мольера эта сплетня, выставившая
его на всеобщий позор. Мольер решил, что бургонцы были причиной этого
позора, и в опьянении злобы он стал издеваться над ними в "Версальском
экспромте".
Мольера.-Как? Этот молодой человек с хорошей фигурой? Да вы смеетесь! Король
должен быть большой и толстый, как четыре человека, сложенные вместе! Король
должен быть, черт побери, пузат! Король должен обладать обширной
окружностью, чтобы хорошо заполнить трон!
Монфлёри!
Вилье.
зрителей хохотать, в совремнных пьесах необходим маркиз, потешающий публику!
гранью того, что может позволить себе драматург в отношении другого
драматурга. Нельзя же, в самом деле, коверкать со сцены чужую фамилию:
герой чувствовал себя как одинокий волк, ощущающий за собою дыхание резвых
собак на волчьей садке.
"Месть маркизов", а оскорбленный до глубины души за старика отца
Монфлёри-младший, Антуан-Жакоб, написал пьесу "Экспромт дворца Конде".
пошляком, крадущим мысли у других авторов, обезьяной и рогоносцем, а в
"Экспромте" Антуан Монфлёри вернул Мольеру полностью то, что Мольер
предложил старику Монфлёри в своем "Экспромте". Монфлёри издевался над
Мольером в роли Цезаря, и не без основания, так как известно, что Мольер в
этой роли был очень плох.
"Комическая война, или Защита "Школы жен", где справедливо заметил, что, в
то время как Аполлон почивает на небесах, писатели и актеры грызутся, как
псы. Де ла Круа, впрочем, признал и выразил это в словах Аполлона, что
пьеса, из-за которой началась война, то есть "Школа жен",-есть хорошая
пьеса.
Монфлёри, написавшего королю формальный донос на Мольера, в котором Монфлёри
обвинял Мольера в женитьбе на собственной своей дочери.
Лукин Евгений
Самойлова Елена
Флинт Эрик
Орлов Алекс
Самойлова Елена
Посняков Андрей