страниц и недостает сотой страницы... сотой и, разумеется, девяносто
девятой, потому что лист имеет две стороны - или страницы. И мы, значит,
хотим этот лист восстановить... Вся хитрость в том, чтобы найти "близнеца".
сказал Пабло.
нам нужно скопировать. По возможности следует также сравнить "близнеца" с
нашим дефектным экземпляром - проверить, не отличаются ли две книги
четкостью оттиска, или вдруг в одной шрифт более стертый, чем в другой...
Да вы и сами хорошо знаете: в те времена наборные шрифты легко стачивались
и портились во время ручной печати, и тогда первый и последний экземпляры в
одном тираже могли существенно разниться - буквы в последнем получались
кривыми, неровными, краски тоже менялись и так далее. Короче говоря, после
такого сопоставления бывает ясно, нужно ли искусственно добавлять подобные
дефекты либо, наоборот, на вставных страницах их необходимо устранить,
чтобы эти страницы соответствовали целому... Потом мы прибегаем к
фотомеханическому воспроизведению: изготавливаем гибкую фотополимерную
форму или цинковую пластину.
техника, она никогда не даст нам рельефа, а именно это являлось важной
особенностью старинной печати и достигалось при помощи дерева или свинца с
нанесенной на них краской. Таким образом, нам надо получить копию страницы
на податливом материале - резине или металле, чтобы воспроизвести те
технические приемы воздействия на страницу, которые применялись в тысяча
шестьсот шестьдесят шестом году. Потом мы кладем печатную форму в станок,
чтобы получить ручную печать, какой она была четыре века назад...
Разумеется, на бумаге того времени, которую и до того, и после
обрабатывают, создавая искусственный эффект старения... А еще мы самым
тщательным образом изучим состав краски и воспользуемся специальными
химическими реактивами - чтобы все страницы вышли одинаковыми. И вот -
преступление совершено!
копию снять не с чего?
руки попал этот самый дефектный экземпляр "Девяти врат"... Значит, в нашем
распоряжении есть сто шестьдесят шесть страниц подлинника - целый набор
образцов букв и символов, использованных печатником. Вот мы и начнем
снимать с них копии, пока не получим весь алфавит. С алфавита делается
копия на фотобумагу - с ней легче работать, - и каждую букву воспроизводим
столько раз, сколько нужно, чтобы заполнить всю страницу... Идеальное
решение - так работают истинные артисты, - это когда шрифт отливают из
расплавленного свинца, как делали старые печатники... Что, к сожалению,
слишком сложно и дорого. Поэтому мы выберем современные методы. Лезвием
вырежем отдельные буквы, и Пабло - он в таком деле сноровистей - вручную
составит пластину: две страницы, строчка за строчкой, совсем как наборщик
семнадцатого века. И с них мы снимем еще один оттиск - на бумагу, чтобы не
было видно стыков между буквами и других дефектов или, наоборот, чтобы
добавить дефекты, сходные с теми, что есть в других буквах, строках и
страницах оригинального текста.. Потом остается только сделать негатив, а с
него - рельефную копию - печатную форму.
воспроизведения еще проще. Если речь идет о ксилографиях, а у них более
четкие линии, чем у гравюр на меди или сделанных с помощью граверной иглы,
то работа выходит гораздо чище.
описаниям - делаем по описаниям. Если нет - придумываем сами. Естественно,
сперва изучаем технику сохранившихся иллюстраций. Это по плечу любому
хорошему рисовальщику.
выпуклая: деревянную доску продольного распила покрывают белой краской, на
которую наносится композиция. Потом работает резец, и на доску
накладывается краска - изображение переходит на бумагу... Когда мы копируем
ксилографии, мы пользуемся двумя способами: либо снимаем копию с рисунка -
лучше на резину, либо, если можно воспользоваться помощью хорошего
рисовальщика, делаем новую ксилографию - на дереве, воспроизводя технику
нужной эпохи, и печатаем уже с нее... Скажем, я, имея под рукой такого
мастера, как брат, выбрал бы кустарный способ. Всякий раз, как только
подворачивается возможность, искусство должно состязаться с искусством.
Правда, Пабло?
и невольно расплылся в улыбке.
ваш приговор?
сомнения. - Даже нам была бы не по плечу столь тонкая работа. Гляньте:
качество бумаги, пятна на страницах, ровный цвет краски, изменения ее
тонов, печать... Не скажу, чтобы наличие вставных листов исключалось
полностью, но считаю такое маловероятным. Если это все-таки подделка, то
выполнена она в те же годы, когда печаталась книга... Сколько экземпляров
сохранилось? Три? И вы, разумеется, учли и такой вариант, что все три книги
- фальшивки...
ту эпоху. Бесспорно... Краска, цвет бумаги... Думаю, главная загадка не в
том, как и когда они были напечатаны, а в том, какой тайный смысл в них
заключен. Но нам, к сожалению, до этого не докопаться.
до чего, докопались.
гравера. Корсо не мог скрыть смущения:
Пабло.
быть, никак не могли. Потом подошел к "Девяти вратам", поднес лупу к
странице и показал Корсо.
"Inv." вместо "invenit" и подпись автора рисунка, потом - "Sculp." вместо
"sculpsit"{6} гравер... А теперь посмотрите: на семи из девяти ксилографии
присутствует аббревиатура "A. Torch", и в качестве "sculp.", и в качестве
"inv.". Из чего ясно, что для них сам печатник и выполнил рисунок, и
вырезал его. Но вот еще на двух он значится лишь как "sculp.". To есть их
он только вырезал. А вот автором оригинальных рисунков - "inv." - был
кто-то другой: тот, кому принадлежали инициалы "L. F.".
покачивал головой, потом он зажег очередную сигарету.
были коварные огоньки в его хитрых мышиных глазках, следивших за реакцией
Корсо. - Сожгли-то только печатника, а оказывается, работал он не один...
ему попасть на костер.
без предупреждения и невольно выбрала как раз тот смутный час, когда
охотник за книгами, одетый в выцветшую ковбойку и старые вельветовые штаны,
стоял у окна и смотрел на городские крыши, отсвечивающие красно-оранжевыми
огоньками. Да, момент был не самый удачный, и загляни она в любое другое
время, скорее всего, не случилось бы многое из того, что произошло позднее.
Кто знает? Сегодня нам трудно судить об этом. Зато мы можем с абсолютной
достоверностью восстановить следующую цепочку событий: Итак, Корсо стоял у
окна, и взгляд его туманился все больше и больше по мере того, как падал
уровень джина в стакане. Тут раздался звонок в дверь, и Лиана Тайллефер -
белокурая, очень высокая и очень эффектная, в английском пальто, накинутом
на элегантный костюм, и в черных чулках - возникла на пороге. Волосы,
собранные в пучок, были скрыты под широкополой шляпой табачного цвета от
Борсалино, слегка - и очень изящно - сдвинутой набок, что вдове весьма шло.
У нее был вид красивой женщины, уверенной в своей красоте и желающей, чтобы
все эту красоту оценили.
красноречия в такой час и с учетом выпитого им джина. Лиана Тайллефер уже
успела сделать несколько шагов по комнате и остановилась перед письменным
столом, где лежала папка с рукописью Дюма - рядом с компьютером и дискетами.
стоящие на стеллажах, затем те, что были свалены повсюду. Корсо сообразил,
что она искала фотографии, какие-нибудь мелочи, которые помогли бы
Никитин Юрий
Лукин Евгений
Шилова Юлия
Доставалов Александр
Орлов Алекс
Белов Вольф