что способен в корне изменить представления людей о прекрасном. И все же
Марин был и остается контрабандистом. Это его призвание и его судьба.
Запомните это, друзья мои. Я-то уже на пенсии, а вам, я уверен, еще не
раз предстоит столкнуться с его художествами.
паузу, придав лицу таинственное выражение. - Надеюсь, все, что будет
здесь сказано, останется между нами?
сказать что-то свое, но в результате получался только гомон, из которого
невозможно было вычленить ни единого членораздельного звука.
осталось вполне довольно. Славик тоже успешно отчитался перед своим
начальством об экспедиции в 1906 год и даже заслужил какое-то поощрение.
Вскоре я получил повышение по службе и теперь по большей части работал в
департаменте, планируя операции, которые предстояло выполнять другим.
Казалось бы, о каннской истории можно было забыть. Но какое-то странное
чувство, похожее на зуд в том месте, которое никак не удается почесать,
не давало мне покоя. Я не сомневался, что во время встречи в кафе
"Морской конек" Марин сказал мне правду. Но при этом я был так же уверен
в том, что он рассказал мне не всю правду. Кончилось это тем, что я
послал запрос в Шотландскую национальную галерею, в которой по сей день
хранится картина "Утро". Ответ, который я получил из Эдинбурга,
наконец-то расставил все по своим местам. Мне сообщили, что все это
время картина "Утро" кисти неизвестного художника хранилась в запасниках
музея, поскольку, по мнению экспертов, она не представляла собой
никакого интереса. Но месяц назад с дирекцией галереи связался некий
человек по имени Гай Гутар, проживающий на одном из островов Новой
Зеландии, и предъявил свои права на картину. У него имелись прошедшие
экспертизу документы, из них следовало, что он является единственным
законным наследником человека, который в свое время, как выяснилось,
вовсе не продал, а лишь передал на хранение графу Витольди картину
"Утро". В соответствии с не так давно принятым законом "О праве
наследования предметов и изделий, представляющих собой историческую и
культурную ценность" господин Гутар не мог заставить музей вернуть ему
картину, но зато он имел полное право требовать материальную
компенсацию. Картина "Утро" всего лишь раз, в 1977 году, была занесена в
официальный выставочный каталог проходившей в Лувре международной
художественной выставки. Но благодаря этому она подпадала под действие
вышеупомянутого закона. Не случись этого, у господина Гутара не было бы
никаких оснований требовать компенсацию за картину, некогда
принадлежавшую его далекому предку.
и Мариным не увенчались успехом. Но Марин потому и носит титул короля
контрабандистов с момента открытия временной спирали, что тщательнейшим
образом планирует все свои операции и почти не оставляет следов. У меня
нет никаких доказательств, но я убежден, что афера с картиной "Утро"
была провернута Мариным не просто из чисто спортивного интереса. Если
его и интересовал вопрос, насколько сильное воздействие оказывают на
судьбу того или иного произведения искусства внешние условия, то за всем
этим стоял еще и вполне конкретный материальный интерес, поскольку сумма
компенсации, причитающейся владельцу картины, признанной культурным
наследием человечества, может показаться весьма соблазнительной даже
далеко не самому бедному человеку.
все это устроил? - поинтересовался совсем молоденький инспектор.
старший, умудренный опытом коллега. - Если бы Федор Николаевич не был на
все сто процентов уверен в том, что картина возвращена законному
владельцу, он бы непременно доложил обо всем произошедшем руководству. А
после приватной беседы с инспектором, в которой он вполне убедительно
разъяснил ему свои мотивы, Марин мог не опасаться, что в компьютерной
сети Департамента появится новый файл под именем "Павел Марин.
Контрабанда и мошенничество".
Глава 15
бровь инспектор Егоршин. - Помнится, собирались рассказать именно о нем.
приободрился и воспрял духом. Ситуация, в которой он оказался по вине
неловкого стажера, уже не казалась ему настолько безвыходной, что хоть в
петлю лезь или с моста вниз головой.
разговора темы Векслер. - Как я уже, говорил, дело происходило в июле
1906 года в Каннах, - Векслер воздел вверх указательный палец. - Прошу
обратить на это особое внимание. Как всем нам известно, именно в 1906
году закончился так называемый розовый период в творчестве Пикассо.
Начиная со следующего года он уже всерьез берется за кубизм.
наше время.
экскурсия в Канны, что он всерьез начал подумывать о том, чтобы перейти
из Отдела экологии в Отдел искусств. Как-то раз, недели через две после
нашего возвращения, Славик заскочил ко мне в кабинет, чтобы обсудить эту
идею. Мне все это было не особенно интересно, но я, как вежливый
человек, указал Славику на свободный стул, не забыв, однако,
предупредить о том, что могу уделить ему всего пару минут.
приступить к изложению своих планов, как вдруг взгляд его упал на стену,
на которой у меня висел голографический календарь.
календаря.
он увидел у меня на стене портрет улыбающегося генерального инспектора
Барциса.
Точно! Это он! - произнес он еще раз, уже без каких-либо колебаний, да
вдобавок еще и ткнул пальцем в календарь.
было увидеть едва ли не в каждом кабинете Отдела искусств, - нам их
выдали в начале года вместе с чистыми мемори-чипами. Календарь был
посвящен предстоящему юбилею Пабло Пикассо. На открытом листе был
размещен портрет молодого Пикассо в возрасте двадцати пяти лет.
необычного, перевел взгляд на Славика.
который на пляже в Каннах стащил у меня майку!
двух плоскостях, чтобы видно было как мне, так и Славику. Запустив
каталог Картера, я открыл раздел, посвященный Пикассо.
попадется ли что-нибудь знакомое.
искусств, интереса к живописи он не проявлял. Но отказаться было
неудобно. Взяв джойстик, он начал быстро перелистывать иллюстрации
каталога.
другую. И вдруг застыл. Точно так же, как в тот момент, когда он увидел
на стене портрет Пикассо.
выполненная Пикассо в 1907 году, его первый эксперимент с направлением в
живописи, которое двумя годами позже получило название "кубизм".
Славик молча кивнул.
Отдел искусств.
Глава 16
- плагиатор?
Векслер. - А если так, то будь добр дать какое-то обоснование тому, о
чем говоришь.
рукой Егоршин. - Пикассо увидел "Авиньонских девиц" еще до того, как сам
написал картину. Следовательно, он не сотворил что-то новое, а просто
воспроизвел то, что видел.
какой-то модельер решил, что картина Пикассо будет хорошо смотреться на
ней.
Конюшевский Владислав
Андреев Николай
Маккарти Кормак
Флинт Эрик
Никитин Юрий
Перумов Ник