"Тартюфа" для него, и тот сыграл летом в замке Вилье-Котре три акта, а когда
кончил пьесу, то полностью разыграл ее в Рэнси у Конде.
распространение, и она в списках стала расходиться по Франции. Мало этого,
слух о ней проник в другие европейские страны. В то время в Риме проживала
отрекшаяся от престола шведская королева Христина-Августа, в высшей мере
образованная и эксцентричная женщина, любительница искусств и наук. До этого
экс-королева бывала и во Франции, где, между прочим, ознаменовала свое
пребывание в Фонтенбло тем, что подослала к своему любовнику, маркизу
Джиованни Мохельдески, убийц, которые и прикончили маркиза в конце 1657
года.
заинтересовалась "Тартюфом" и официально просила Францию, чтобы ей любезно
предоставили экземпляр пьесы: королева хотела ее поставить за границей. Тут
французские власти попали в щекотливое положение, но все же сумели под
какими-то предлогами королеве в ее просьбе отказать.
вернулся после Фонтенбло к своим пале-рояльским делам, выяснилось, что сборы
в театре падают. "Принцесса Элидская" шла, правда, успешно, но слишком
дорого стоила. Принятая театром пьеса входившего в моду первоклассного
драматурга Жана Расина "Фиваида" больших сборов не делала. Смерть "Тартюфа"
резала во всех отношениях директора.
заменив его новым комиком, Юбером, специалистом по исполнению ролей старух,
Мольер стал подумывать о том, что должно было заменить "Тартюфа".
кашляя, он сидел у себя в кабинете над фолиантами и марал бумагу. Образ
прелестного соблазнителя, Дон-Жуана Тенорио, соткался перед ним во время
ночных бдений и поманил его. Он перечитал пьесу монаха Габриэля Тельеса,
известного под псевдонимом Тирсо ди Молина, затем пьесы итальянцев о том же
Дон-Жуане. Тема бродила по разным странам и привлекала всех, в том числе и
французов. Совсем недавно и в Лионе и в Париже французы играли пьесы о
Дон-Жуане, или Каменном госте, который в руках первого переводчика испанской
пьесы, принявшего слово "гость" за слово "пир", превратился в "Каменный
пир".
очень хорошую пьесу со странным фантастическим концом: его Дон-Жуан был
поглощен адским пламенем.
слугу Сганареля-Мольер, Пьеро-новый комик Юбер, дона Луи-хромой Бежар,
Диманша-дю Круази, Ла Раме-господин Дебри, двух крестьянок, обольщаемых
Дон-Жуаном, Шарлотту и Матюрину, играли Арманда, которая вновь была
беременна на четвертом месяце, и госпожа Дебри.
сбору. Затем этот сбор пошел вверх и дошел до двух тысяч четырехсот ливров.
потерпевший тяжелый удар в связи с "Тартюфом", немедленно раскается и
предъявит публике произведение, не затрагивающее устоев и вполне приемлемое.
Не только этого не случилось, но скандал по поводу "Дон-Жуана" получился не
меньший, если не больший, чем но поводу "Тартюфа", и в особенности потому,
что "Дон-Жуан" зазвучал со сцены, а "Таргюф" все-таки был известен только
ограниченному кругу людей.
атеист был остроумнейшим, бесстрашным и неотразимо привлекательным, несмотря
на свои пороки, человеком. Доводы Дон-Жуана были всегда разительны, как
удары шпагой, и этому блистательному вольнодумцу в виде оппонента Мольер
предоставил лакея его, Сганареля, трусливую и низменную личность.
сменилась яростью. Появились первые статьи о "Дон-Жуане". Некий Барбье
д'Окур, выступивший под псевдонимом Рошмон, требовал примерного наказания
для господина Мольера и при этом напоминал, что император Август казнил
шута, насмехавшегося над Юпитером. Помимо Августа он упомянул и Феодосия,
который авторов, подобных Мольеру, бросал на растерзание зверям.
бы, если бы автор был поражен молнией вместе со своим героем. За этим
автором появился вновь, на сей раз в последний раз, наш старый знакомый,
благочестивый принц Конти. В своем специальном сочинении, посвященном
комедии и актерам, он заявлял, что "Дон-Жуан" представляет совершенно
открытую школу неверия, причем надо заметить, что принц рассуждал очень
остроумно.
дерзновенные речи, а защиту религии и божественного начала поручить дураку
лакею? В какой же мере он может противостоять своему блистательному
противнику?
небесный гром, раздавались все чаще и чаще. Самое сильное впечатление во
всей пьесе произвела действительно странная сцена между Дон-Жуаном и нищим,
в которой тот на вопрос Дон-Жуана: чем занимается он?-отвечал, что он
молится целый день за благополучие тех людей, которые ему подают что-нибудь.
В ответ на это Дон-Жуан заявил, что человеку, который молится целый день, не
может житься плохо. Нищий, однако, признался, что он очень нуждается"
небе, и предложил нищему луидор, но только с тем, чтобы бедняга
побогохульствовал. Нищий отказался это сделать, и Дон-Жуан отдал ему этот
луидор, по его выражению, "из человеколюбия".
сравнительно благоприятно, и финальный удар молнией, которой автор поразил
своего героя, решительно никого не удовлетворил. Сцену с нищим заставили
вымарать после первого спектакля, а после пятнадцатого представления сняли и
самую пьесу.
целой корпорацией ученых людей в Париже, именно-с врачами, допустив по их
адресу резкие насмешки в пьесе.
Томительное лето тянулось долго и безрадостно. Дома приходилось ссориться с
беременной и ставшей раздражительной женой и яростно и бесполезно ругаться
по поводу падения сборов в кассе. Бороться же с этим падением после потери
"Тартюфа" и "Дон-Жуана" было очень трудно.
приходило вино, и небольшая компания, состоящая из старых одноклассников
Мольера и Клода Шапеля, а кроме них Лафонтена, Буало и восходящей
звезды-Жана Расина, собиралась время от времени то в кабачке "Белого
Барана", то в "Еловой Шишке". Председательствовал во время этих собраний
шумный Шапель, больше всего на свете любивший выпить. Надо полагать, что,
если б эта компания, в особенности во главе с Мольером, появилась в наши дни
в любом из ресторанов Франции, ее угощали бы даром!
короля, в Версале играли пьесу "Кокетка", написанную женщиной-драматургом,
мадемуазель де Жарден. Пьеса была разыграна в открытом театре в саду, причем
актеров поразило необыкновенное количество апельсиновых деревьев, которыми
был украшен театр.
дочь. Крестным отцом девочки стал наш старый знакомый Эспри Реймон де Моден,
а крестной матерью-Мадлена. Роман старых любовников давно закончился, де
Модена и Мадлену связывала теперь тихая и грустная дружба, и в честь бывших
любовников, а ныне кума и кумы, девочку назвали Эспри-Мадленою, соединив их
имена.
событие, очень оживившее настроение в труппе. В памятную пятницу 14 августа
1665 года, когда труппа была в Сен-Жермен ан Ле, король объявил сьёру де
Мольеру его высочайшее повеление: отныне труппа переходит в собственное
ведение короля и будет носить название Труппы Короля в Пале-Рояле. В связи с
этим труппе назначается содержание в размере шести тысяч ливров в год.
было ответить как должно. Мольер и ответил бы немедленно, если бы не одно
обстоятельство: он очень сильно хворал. Весь организм его расстроился. У
него появились какие-то изнурительные боли в желудке, по-видимому, нервного
происхождения, которые почти никогда не отпускали его. Кроме того, он все
сильнее и сильнее кашлял, а один раз произошло кровохарканье. В связи с этим
к Мольеру был вызван консилиум врачей.
области драматургии, какой, можно ручаться, не удастся никакому драматургу в
мире. Каким образом можно сделать такую вещь, мне непонятно: в течение пяти
дней он сочинил, прорепетировал и сыграл трехактную комедию-балет с
прологом. Эта пьеса, показанная 15 сентября в Версале и называвшаяся
"Любовь-целительница, или Врачи", доставила королю большое удовольствие.
Затем ее перевели в Пале-Рояль, и там она стала давать приличные сборы,
причем и вокруг нее разыгрался обычный для Мольера скандал.
медицинский факультет, потому что в пьесе были выведены четыре врача и все
они представляли собою чистокровных шарлатанов.
версия, что будто бы де Мольер потому так оплевал врачей, что жена его