ухмылку.
вести беседы, не вмешиваясь в них со своей беспочвенной неуверенностью в
себе.
того, что он шутит над собой. Это немалое достижение, потому что он
воспринимает себя довольно таки всерьез.
Бейли. После трех дней переработки музыка начала обретать форму. Пришло
время, когда Литавра могла нажать на кнопку, чтобы машина проиграла ее:
пьеса сделалась гораздо большим, чем тот каркас, который они построили в
первый день, но все еще нуждалась в завершающих штрихах.
голову это. Оно подходит, потому что в построении пьесы силен метрический
элемент: у нее четкие размер, темп и акцентировка. И все же в ней есть
заметный контрапункт у деревянных духовых.
для большего коммерческого успеха. На самом-то деле кантату поют, а у вас
нет ничего похожего на человеческие голоса. Вы уверены, что не можете их
добавить?
но решила, что не стоит.
Если вы назовете ее таким образом, это поможет ее продать?
думаем, что перспективы у пьесы есть. Название ему понравилось, а он
неплохо разбирается в том, что хорошо пойдет. И пьеса ему понравилась.
может оказаться долгим делом. Для того, чтобы развить новый талант,
требуется вечность.
рождается и развивается самая новаторская музыка в системе. С вами,
жителями Кольца, соревноваться не может никто.
узнает из первых рук, на что это похоже. Но что-то удержало его, какое-то
безмолвное табу, которое установила она; а может быть - он. По правде
говоря, ему теперь стало непонятно, почему _в_с_е_ не создадут пары с
симбиотиками. Это представлялось единственным разумным способом
существования. Но он знал, что многие находили такую мысль
малопривлекательной, и даже отвратительной.
синтезаторе. Они знали, что она делает это хорошо, и мнение их
подтверждалось артистизмом, который она демонстрировала за клавиатурой.
сыграть с такой же легкостью, как и современных композиторов вроде
Барнума. Она сыграла первую часть Восьмой симфонии Бетховена. С помощью
обеих рук и обоих педов ей было совсем нетрудно в точности воспроизвести
целый симфонический оркестр. Но этим она не ограничилась. Музыка незаметно
перетекала от привычных струнных к шумовым звукам, которые были доступны
лишь синтезатору.
слышал, а потом - ранним сочинением Райкера. После этого она позабавила их
несколькими рэгтаймами Джоплина и маршем Джона Филипа Сузы [Скотт Джоплин
(1868-1917) - пианист и композитор, был прозван "королем рэгтайма"; Джон
Филип Суза (1854-1932, настоящее имя - Зигфрид Окс) - дирижер духового
оркестра и автор многочисленных маршей, в т.ч.: "Звезды и полосы навеки"].
Здесь она не позволила себе никаких вольностей, сыграв их в точной
авторской инструментовке.
полным хроматических ходов, которые взлетали и падали. Она сыграла его с
такой точностью в басовых партиях, какой никогда не могли бы добиться
музыканты прошлого. Барнуму вспомнились старые фильмы, которые он видел
ребенком - фильмы, в которых было множество львов, рычащих в клетках и
слонов в головных уборах из перьев.
марш "Грохот и Пламя". А некоторые называют его "Выход гладиаторов". Среди
ученых замешательство. Некоторые говорят, что у него третье название:
"Любимый марш Барнума и Бейли", но большинство думают, что так назывался
другой марш. Если это так, то тот утрачен, и очень жаль. Но все уверены,
что Барнуму и Бейли этот тоже нравился. А вы что о нем думаете?
хотел уверенности, что тот наверняка сохранился в памяти Барнума, так
чтобы они могли воспроизвести его снова.
подумать над тем, чтобы в вашем следующем сочинении исполнить партию
синаптикона?
сменилось восторгом.
прыгнула обратно к синтезатору. Предмет этот был небольшой черной коробкой
с ремешком и проводом, на конце которого был штекер. Она обернулась к нему
спиной и раздвинула волосы на затылке.
позволяют человеку подсоединяться непосредственно к компьютеру. Он вставил
штекер в гнездо, а Литавра ремешком прикрепила коробочку на шею. Та имела
явно рабочий вид и, по-видимому, была самодельной - с царапинами от
инструментов и облупившейся краской. Похоже было, что ею пользуются почти
каждый день.
что изобрел его - возился с ним, добавляя новые возможности. Когда мы
добьемся, чего хотим, то выбросим ее на рынок в виде ожерелья. Схему можно
заметно уменьшить в размерах. Первый вариант соединялся с усилителем
проводами, а это сильно нарушало мой стиль игры. Но у этого есть
передатчик. Вы поймете, что я имею ввиду. Пошли, здесь не хватит места.
усилитель.
руки в бока, - это превращает движения тела в музыку. Он измеряет
напряжения в нервных путях, усиливает их... ну, я покажу вам, что это
значит. Эта поза не дает ничего: звука нет. - Она стояла прямо, но не
напрягаясь, педы вместе, руки на поясе, голова слегка опущена.
спиной раздался нарастающий по высоте звук, превратившийся в аккорд, когда
ее пальцы нащупали в воздухе невидимую ноту. Она присела, выдвинув ногу
вперед, и в аккорд вкралась мягкая басовая нота, усилившаяся, когда она
напрягла мускулы бедер. Другой рукой она добавила гармоник, затем внезапно
наклонила торс в сторону, заставив звук взорваться каскадом аккордов.
Барнум сидел прямо, волосы на его руках и спине стояли дыбом.
стороне от реального, мире, где танец был музыкой, а ее тело -
инструментом. Глаза ее моргали, создавая стаккато, а дыхание обеспечивало
прочную ритмическую основу тем звуковым сетям, что ткали ее руки, ноги и
пальцы.
соответствии звуков движениям. Они подумали, что это будет лишь покушением
на новизну, что она с усилиями начнет изгибаться, принимая неестественные
позы - для того, чтобы добиться нужных звуков. Но это было не так. Каждый
фрагмент порождал следующий. Она импровизировала и музыку и танец, но
подчинялись они лишь собственным правилам.
Сертаков Виталий
Прозоров Александр
Корнев Павел
Шилова Юлия
Никитин Юрий