формы и четко означенные говорят, что сей человек в привязанностях
постоянен, верный муж и добрый сын бывает. Алые губы свидетельствуют о
сильном здоровье телесном". Это как раз его случай. Не здоровье, конечно,
какое уж здоровье в шестьдесят лет, а все остальное. Губы у него
нормальные, и в привязанностях он постоянен. Пусть с женой пришлось
расстаться, но второй раз он так и не женился.
жизни, прописать на свою жилплощадь чужого человека, этого Валерий
Александрович не желал. Кто может поручиться, что не придется во второй
раз разменивать площадь? А это значит коммуналка, которой Валерий
Александрович боялся не хотел. Довольно и того, что он всю юность провел в
коммунальных трущобах. Ютился в десятиметровой комнате вдвоем с матерью.
Мать за всю жизнь так и не смогла выхлопотать себе ничего лучше.
уходил с тяжелым чувством. Как можно жить в таких условиях? Да еще пенсия
у нее пятьдесят пять рублей. Единственная радость для нее - мысль, что сын
живет хорошо. Валерий Александрович понимал это и потому навещал мать не
реже двух раз в год.
сложилась. Есть в нем и постоянство, и верность, и доброта. Правда, книга
повествует не столько о форме, сколько о контрастности, а контрастность
определяется прибором. Хотя и у прибора существует неточность измерения...
Александрович менять не собирался, однако, в четвертом варианте картины в
краске оказалась лишняя капля краплака. Впрочем, глаз этого не замечал, и
прибор тоже.
лицо. Валерий Александрович давно изучил в нем каждую морщинку, любое
пятнышко. Он уже свободно мог бы обойтись и без измерителя, и без
выученного наизусть "Очерка физиогномических сведений", и даже без зеркала
и спектроскопа. Просто на глаз научился Полушубин определять сколько и
какой нужно взять краски, в какой пропорции разбавлять ее маслом или
лаком.
измерений, он заново перепроверял их, потом читал вслух: "Нос приплюснутый
свидетельствует о неблагодарности душевной", - и приникал к зеркалу, и
массировал нос, и повторял замеры вновь и вновь, пока не доказывал
неподкупному внутреннему контролеру, что неблагодарность его душе чужда.
Даже на службе, то есть там, где можно и не думать о добрых чувствах, они
не покидали Валерия Александровича. Тот, кто относился к нему
по-человечески, всегда мог рассчитывать на взаимопонимание.
сделал Валерию Александровичу доброе дело. В последний год, когда
Полушубину надо было зарабатывать пенсию, именно Главный инженер перевел
его на сетку старшего и выхлопотал вдобавок персональную надбавку из
директорского фонда. И хотя никаких джентльменских договоренностей между
ними не существовало, Валерий Александрович не остался в долгу. Безропотно
визировал и разрешение на временный паропровод, и технологический
регламент процессов анодирования (будут еще у "фитюльки" с ним
неприятности!), и мало ли что еще. Знал, что рискует, подписывая эти
документы, но не мог отказать, не мог проявить неблагодарность.
приплюснутость, если приглядеться, была на месте.
красками, разведенными не на масле, а на лаке, Этот способ, как вычитал он
в учебнике живописи, позволял добиться большей глубины света и
гарантировал, что картина не изменит колер, когда он покроет ее лаком.
Нынче картины лаком не покрывают, но Валерий Александрович хотел, чтобы
произведение было готово полностью.
мольберта, пока не решил, что труд его закончен. Оставалось последнее.
и аккуратно расписался в нижнем правом углу. Не завизировав, он не мог
считать картину своей. Теперь - иное дело, его подпись известна всем,
немало человек желало получить на документы этот краткий росчерк.
поднял готовую картину и повесил на гвоздь. Завтра он покроет ее лаком, и
еще дня через три картину можно будет кому-нибудь показать.
детище. С портрета на него смотрел умудренный годами, пусть не слишком
красивый, но умный, благородный, в меру отважный, добрый, но
принципиальный, короче говоря - замечательный человек. И в то же время,
это был он, Валерий Александрович Полушубин. Сходство было больше чем даже
на фотографии, любой бы узнал его.
кивал и незаметно задремал на диване.
ладонями смятый костюм. Подошел к портрету, внимательно исследовал краску.
На вид она была совершенно сухой, можно браться за лак. Или подождать? А
то не досушишь, и лак начнет лупиться.
на уголке полотна, где ровно зеленела портьера. Лак был в кладовке, и
Валерий Александрович отправился за ним. Когда он с бутылочкой в руках
появился в комнате, то обнаружил, что она полна народу. Десятка полтора
человек полукругом стояли у картины и слушали женщину в строгом темном
костюме, по виду явно экскурсовода.
неизвестного автора, - накатисто говорила экскурсовод. - Картина
датируется концом двадцатого века. Это единственное, что нам достоверно
известно о великом шедевре, несмотря на то, что картина подписана. Подпись
художника не идентифицирована искусствоведами, она не встречается более
нигде. Общепринятое ее прочтение: "Полуа", однако, художника с такой
фамилией найдено не было, что заставляет предположить, что в углу
проставлена понятная лишь автору аббревиатура или анаграмма...
шикнули, и он остался стоять, сжимая в руке бутылочку с лаком.
известных художественных школ. Перед нами явно самоучка, но самоучка
гениальный. Глубочайшее проникновение в душу персонажа выделяет картину
даже среди всемирно-известных шедевров. Несомненно, перед нами портрет,
предположение, будто художник создавал обобщенный образ, опровергнуто
несколько лет назад, когда установили, что верхний слой краски скрывает
ряд эскизов, имеющих несомненное сходство между собой, но лишенных
психологической достоверности последнего варианта. Очевидно, талантливый,
но неопытный художник мучительно пытался проникнуть под маску своего героя
и не успокоился, пока это не удалось ему...
позволил здесь распоряжаться? Несколько человек недовольно оглянулось.
музее все-таки.
хозяина. Они смотрели на портрет Валерия Александровича и слушали
экскурсовода, которая как ни в чем не бывало продолжала монолог:
но любому человеку она известна под другим названием: "Старый лжец".
Человек, изображенный на картине, всю жизнь носил маску, стараясь казаться
лучше, чем он есть на деле. Лжец настолько привык к маске, что сам считает
ее своим подлинным лицом, и лишь гениальное чутье художника уловило
нарочитую искусственность добрых чувств, которые старик выставляет
напоказ. Под маской же живет безграничная и равнодушная пустота, отблеск
которой художник сумел показать нам. Глубоко символичен материал,
выбранный мастером для картины. Портрет написан на копии одного из
величайших творений человеческого духа - "Мадонны" Леонардо да Винчи. Этот
штрих, первоначально значимый лишь для мастера, еще больше подчеркивает
губительную пустоту Лжеца. Известный писатель Серафим Вдовцов писал о
картине: "Счастливо человечество, что люди, подобные этому старику, не
ходят по нашим городам. И мы должны быть благодарны неизвестному автору
"Старого лжеца" за его мудрое и доброе предостережение..."
рассказ, но Валерий Александрович не слушал. Он пятился, закрываясь
локтем, и боялся, что кто-нибудь оглянется на него и узнает.
Березин Федор
Перумов Ник
Акунин Борис
Шилова Юлия
Орлов Алекс
Сертаков Виталий