явление - связь погони за наживой с преступлением. Наконец, в американских
главах романа, как и ранее в "Американских заметках", писатель еще раз
подчеркивает в художественных образах самые типические общественные явления,
которые он наблюдал в США. Эпизоды, обнажающие оборотную сторону
"американского образа жизни", являются не только развитием и дополнением
основной темы романа - это язвительный и злой памфлет* написанный гневным
сатириком. Писатель тем самым еще раз разоблачал легенду об Америке как
"стране свободных". Диккенс в "Мартине Чезлвите" нигде не утверждает
открыто, что эгоизм-порождение капиталистического общества, однако образы
типических представителей капиталистического мира, созданные им в романе,
дополнили то, чего не сказал автор и что он до конца жизни не решался
признать. Резкость его сатиры, глубина и острота обличения говорят о
вступлении писателя в новый этап творчества.
более уверенный в своей проницательности и прозорливости, человек, который
похваляется своим презрением к другим людям и доказывает свою правоту,
ссылаясь на нажитое золото и серебро, усердный поклонник мудрого правила
"каждый за себя, а бог за всех" (- ну, разве это не высокая мудрость
считать, что всевышний на небесах покровительствует корысти и эгоизму!
-),-придет час, и человек этот узнает, что вся его мудрость - безумие идиота
по сравнению с чистым и простым сердцем!"
друзей высказывал глубокую озабоченность тем, что происходило вокруг него.
Его друг и биограф Джон Форстер отметил непривычную склонность писателя
именно в этот период "серьезно ставить вопросы, мимо которых он прежде
достаточно легко проходил".
народа, нечеловеческие условия труда миллионов людей. В середине 40-х годов
социальные антагонизмы обострились до крайних пределов. Писатель понимал,
что борьба могла кончиться революцией.
замысел "Рождественских повестей". Праздник рождества всегда был связан в
Англии с иллюзией примирения врагов, доброго взаимного понимания между
людьми различных общественных состояний и положений, и Диккенс разделял эти
иллюзии. Рождественский праздник был для него воплощением принципов,
проповедью которых он рассчитывал добиться огромных результатов.
ежегодно в дни рождества и заключать проповедь, обращенную как к бедным, так
и к богатым во имя улучшения участи бедняков и исправления богачей. Это был
итог длительных раздумий и исканий, и писатель считал, что его замысел
выполняет социальную миссию огромной важности.
высшего гуманизма. Объективно он выступал с пропагандой теории классового
мира. Система идей, которая положена в основу рассказов, достаточно
очевидна: простейшая формула "рождественской философии" - достижение
классового мира путем исправления одних и воспитания бодрости и терпения у
других. Но значение "Рождественских повестей" отнюдь не исчерпывается этой
проповедью.
них) были сложным художественным сплавом, в котором соединялась тенденция
обличительная с тенденцией морализаторской. Они построены по принципу
прямого сочетания реалистического повествования и сказочной фантастики.
Альтруистическая проповедь, которую произносит автор, а в особенности те
моральные перерождения, которые он хочет показать, плохо укладывались в
рамки какого-либо из реалистических жанров. И Диккенс обратился к жанру
святочной сказки, которая не только допускает мотивы исправлений "
перерождений, по почти не мыслится без них.
Диккенс-сатирик достигает огромного мастерства в изображении некоторых
типичных явлений современной писателю жизни. Скряга Скрудж, предоставляющий
работным домам позаботиться о бедных и упрекающий (в согласии с учением
Мальтуса) родного племянника в том, что он, женившись, увеличит рождаемость
в своей стране, на что не имеют права бедняки: Файлер и Кьют, сообщающие
дочери бедняка законы Мальтуса, по которым нищие не имеют права порождать
себе подобных, - могут быть причислены к тем образам художника-реалиста, в
которых он достигает наибольшей глубины сатирического обобщения.
Домби и Сын". Идейный смысл этого романа раскрывается по мере того, как
раскрываются характеры героев и развертывается действие.
средству построения комплексного образа - черта за чертой, деталь за деталью
создает образ типичного коммерсанта, торгового короля Сити.
свою жизнь наживе, - Диккенс противопоставил душевное величие и подлинную
человечность Флоренс и ее друзей из народа - "бедняков", "маленьких людей"
Лондона. Это юноша Уолтер Гэй и его дядюшка Соломон Джилз, это друг Джилза -
капитан в отставке Катль, это, наконец, семейство машиниста Тудля, сам
машинист и его жена - кормилица Поля - миссис Ричарде. Домби уверен, что все
на свете можно купить на деньги, но эти простые скромные труженики
неподкупны, бескорыстны и прекрасны своими душевными качествами.
интонации, которая была так характерна для него в ранние годы творчества. В
романе звучат мотивы, которые никогда прежде не звучали у Диккенса, - мотивы
сомнения, смутной печали. Убежденность в конечной удовлетворительности всего
существующего, в возможности увещеванием воздействовать на ход истории
покидала Диккенса. И в то же время он не мог преодолеть в себе привычные
представления о незыблемости существующей системы общественных отношений.
непрерывном потоке воды, уносящем с собой все в своем неумолимом течении,
настойчиво звучит на протяжении всей книги. В различных вариантах возникает
в ней и мотив неумолимой смерти. Трагическое решение главной темы романа,
связанной с раскрытием образа Домби, усиленное рядом дополнительных
лирических мотивов и интонаций, делает "Домби и Сын" романом неразрешимых и
неразрешенных конфликтов. Эмоциональная окраска всей образной системы романа
говорит о кризисе, который назрел в сознании большого художника к концу 40-х
годов.
романах 30-х годов. В нем по-прежнему соединяются различные художественные
приемы. Однако юмор и комическая стихия оттесняются здесь на задний план,
выступают в обрисовке второстепенных действующих лиц. Главное место в романс
начинает занимать психологический анализ внутренних причин тех или других
действий и переживаний героев. Реалистический портрет приобретает большую
полноту; однолинейность изображения, некоторый схематизм, присущий
комическим персонажам раннего Диккенса, исчезает. Тенденции, которые
намечаются в "Домби и Сыне", получат дальнейшее развитие в романах 50-х
годов.
"Домби и Сын" - одно из совершеннейших произведений Диккенса-реалиста.
Диккенс, и давший его романам справедливую оценку, объявил роман "Домби и
Сын" лучшим из всего созданного писателем до этого времени. "Читали ль вы
"Домби и Сын"? - писал он П. В. Анненкову. - Если нет, спешите прочесть. Это
чудо. Все, что написано до этого романа Диккенсом, кажется теперь бледно и
слабо, как будто совсем другого писателя. Это что-то до того превосходное,
что боюсь и говорить: у меня голова не на месте от этого романа".
февральских событий, в период, когда, по словам Маркса, царило
"сантиментальное примирение противоположных классовых интересов"
"."фантазерское воспарение над классовой борьбой", писатель целиком разделял
настроения, характерные в то время для широких кругов
буржуазно-демократической интеллигенции. Он охвачен иллюзиями всеобщего
братства, восторженно приветствует революцию, произошедшую во Франции.
Когда революционный пожар охватил все страны европейского континента и
Англия оказалась на пороге революционных событий, Диккенса смутил размах
расширявшейся революционной борьбы.
террор, которым английские господствующие классы пытались задушить чартизм
весной 1848 года, однако он не нашел в себе силы осудить палачей рабочего
класса. В те исторические дни, когда пролетариат выступил как
самостоятельная сила против буржуазии, великий писатель не смог подняться
над своими классовыми предрассудками и преодолеть владевшие им буржуазные
представления.
Дэвида Копперфилда, рассказанная им самим" (1850). Писатель здесь не касался
больших общественных проблем. Этот роман, в большой мере автобиографический,
отличался от всего созданного им в 40-е годы.
проблематики социального романа, он отнюдь не утратил того народолюбия,
которым дышало его творчество предыдущих лет. Теплота в описании простых
людей (семья Пеготти), изображение душевного величия маленького человека в
"Дэвиде Копперфилде" обеспечили этому замечательному роману успех у самого
Широкого читателя.
всех странах Западной Европы наметилась тенденция к упадку критического
реализма, Диккенс, напротив, поднялся до вершин своего реалистического и
сатирического мастерства, создал произведения, которые по силе
художественного воздействия не только не уступают таким произведениям, как
"Мартин Чезлвит" и "Домби и Сын", но в некоторых отношениях (широта
социальной картины, раскрытие общественных связей и т. д.) представляют даже
Березин Федор
Лондон Джек
Орловский Гай Юлий
Прозоров Александр
Свержин Владимир
Шилова Юлия