случая, чтобы кто-либо из экспертов, которым предлагалось изучить
картину после взятия с нее образца, смог обнаружить место, где полотно
было проколото иглой семплера. Музейным работникам все это было
превосходно известно, и тем не менее, извлекая иглу семплера из картины,
Малявин услышал у себя за спиной слово, едва слышно, но весьма
выразительно произнесенное музейным экспертом:
вздохнув, он наклонился, чтобы уложить семплер в предназначенную для
него ячейку на дне кейса. Музейные работники могли думать о нем все, что
угодно, но задачу свою он выполнил: оставшийся в полой игле столбик
материала, представляющий собой образец среза полотна вместе со слоем
нанесенной на него краски, будет передан на исследование в лабораторию
Департамента контроля за временем.
Глава 7
десять минут до ее закрытия. Акцентируя особое внимание на том, что дело
не терпит отлагательств и находится под личным контролем Барциса,
инспекторы сумели добиться твердых заверений, что результаты
исследований будут готовы к завтрашнему утру.
лаборатории появился в кабинете инспекторов только ближе к обеду. Но был
это не простой лаборант, обычно бегающий по этажам с документацией, а
сам Игорь Кравич, о котором руководитель лабораторного отдела
Департамента без тени улыбки говорил: "Если Кравич уйдет из лаборатории,
ее придется закрыть". Кравич являл собой редкий тип не просто мастера, а
подлинного фаната дела, которому посвятил жизнь. Он владел практически
всеми методами исследования материи, позволяющими определить ее возраст.
Рассказывают, что как-то раз он на спор определил точные даты и места
изготовления трех совершенно одинаковых на первый взгляд носовых
платков, всего лишь потерев материю между пальцами. Возможно, это была
всего лишь байка. Но по поводу результатов, полученных Кравичем в
лабораторных условиях, сомнений ни у кого не возникало.
синюю папку, а сам упал в кресло, ладонью прикрыв глаза от яркого света.
стаканами пойла, изготовляемого кафе-автоматом.
словно принимал лекарство. Возможно, вкус у кофе был и отвратительным,
но кофеина в нем было достаточно. Сделав глубокий вдох, Кравич смог
отвести ладонь от глаз и взглянуть на дневной свет покрасневшими от
бессонницы глазами.
цокнул языком Кравич.
ней листы, с восхищением и полнейшим непониманием всматриваясь в
безупречную четкость вычерченных самописцами графиков, аляповатую
пестроту цветных спектрограмм и восхитительную строгость бесконечных
столбцов чисел.
нам ты простым человеческим языком объясни, что тебе удалось выяснить?
Эти две картины настоящие или нет?
посмотрел на инспектора Кравич.
вопрос Фрост.
откинувшись в кресле, спокойно попивал свой кофе.
подался вперед, в сторону слушателей. - В первую очередь я подверг
компьютерному анализу голографические снимки обеих картин. Как вам,
должно быть, известно, можно подделать стиль и манеру рисования того или
иного художника, но движения грифеля его карандаша или мазки кисти
неповторимы, как почерк человека. При тщательном анализе подделку всегда
можно отличить, если имеется необходимое для точного сравнения
количество образцов, достоверно принадлежащих интересующему нас мастеру.
С Ван Гогом никаких проблем нет, поскольку образцов его художественного
"почерка" более чем достаточно. После проведенного анализа компьютер дал
ответ, что обе картины - и "Нарциссы", и "Мост над бурными водами" -
принадлежат кисти Ван Гога со степенью вероятности 99, 97 процента.
Более точный результат удается получить крайне редко.
томительного ожидания.
интересует?
однозначно свидетельствует о том, что изготовлены они были в 60-е годы
XIX века. Если бы кто-то попытался позднее воспроизвести технологии того
времени, то даже в случае абсолютной неотличимости химического состава
красок и полотна от оригиналов, на подделку указали бы характерные
примеси, попавшие в материалы из атмосферы. Но вот углеродный анализ тех
же материалов свидетельствует об обратном - их возраст не два с лишним
века, а всего несколько лет...
Малявин. - Значит, кто-то мог привезти из того времени полотно, краски и
кисти, которыми пользовался и Ван Гог...
добавил Фрост. - Все было бы прекрасно, только в 1864-м Винсенту едва
исполнилось одиннадцать лет.
получается.
высказывать свои умозаключения? - недовольно глянул на инспекторов
Кравич.
халата. - Судя по голокопиям, слой красок на картинах находится в
идеальном состоянии. Подобное, скажу я вам, возможно только в том
случае, если покрыть картину стабилизирующим составом не позднее чем
через год после ее написания. Вот, собственно, и все, что я могу вам
сообщить по данному вопросу... Да, для консервации картин был
использован стандартный стабилизатор "200-В", имеющийся в продаже любом
художественном салоне.
поднялся на ноги и направился к двери.
стабилизатором покрывал сам Ван Гог?
что мне удалось обнаружить. А откуда появились эти картины - решать вам.
хлопнув дверью, покинул кабинет, оставив двух озадаченных инспекторов в
состоянии глубокой задумчивости.
Глава 8
Кравичем папки. В самом конце, после графиков и диаграмм, был подшит
лист с напечатанными на принтере пятью строчками, в которых говорилось
примерно то же самое, о чем только что рассказал инспекторам эксперт.
на напарника Фрост.
стаканы, кинул их в контейнер для мусора. - Картины написаны Ван Гогом,
но написать их он не мог, - процитировал Малявин слова эксперта и,
недолго подумав, добавил:
Кравич утверждает, что картины покрыты слоем стабилизатора не позднее
года после их написания. Стабилизирующий состав "200-В" начал
использоваться лет тридцать назад. Следовательно, как ни крути, мы имеем
дело с махинациями во времени. Либо стабилизатор был отправлен в
прошлое, либо картины, сразу же после их создания, каким-то образом
попали в наши дни.
как вышли из-под кисти Ван Гога, поскольку предыдущий период сопряжения
настоящего времени с последней четвертью XIX века закончился 45 лет
назад, еще до создания стабилизатора "200-В". А следовательно, логичнее
Сертаков Виталий
Дальский Алекс
Шекли Роберт
Круз Андрей
Самойлова Елена
Посняков Андрей