имею отличную память и бываю очень тщателен в своих действиях.
Сначала мне показалось, что эти любопытные провалы были связаны
с остановкой внутреннего диалога, но они бывали у меня и тогда,
когда я разговаривал сам с собою вовсю. Казалось, они
происходили из области, независимой от всего того, что я знаю.
удовольствием.
связи, - сказал он.
резко прервал наш разговор и сделал мне знак следовать за ним в
небольшой парк перед церковью.
и сел на скамью. - здесь мы имеем идеальное место для того,
чтобы наблюдать за людьми. Тут идут прохожие по улице и другие,
которые возвращаются из церкви. Отсюда мы можем видеть каждого.
посыпанную гравием, ведущую к церкви. Наша скамья находилась на
полдороге между церковью и улицей.
дерево.
почему на ней никто не сидит. Она знала, что я приду".
Разве нагваль имеет сознание, он осознает предметы?
твой отчет. То, что ты называешь провалами и ощущениями,
является нагвалем. Чтобы говорить об этом, мы должны
заимствовать с острова тоналя слова, поэтому удобнее будет
ничего не объяснять, а просто перечислить его эффекты.
ощущениях, но он заставил меня замолчать.
надел свой костюм, потому что я сегодня целиком тональ.
похоже, становится более трудным, чем все, что он объяснял мне
до сих пор. Он, казалось, предвидел мои слова.
то, что это последняя заслонка, последний этап того, чему я
тебя учил, не будет чрезмерным сказать, что она охватывает все,
о чем я говорю с первого дня нашей встречи.
подождать, пока он завершит свое объяснение, но ощутил
внезапный приступ тревоги и поспешно спросил.
пристально.
что они внутри нас. Я сказал бы, что они не внутри, но никто из
нас не был бы прав. Тональ твоего времени призывает тебя
утверждать, что все, имеющее отношение к твоим мыслям и
чувствам, находится внутри тебя. Тональ магов говорит
противоположное: все снаружи. Кто прав? Никто. Внутри, снаружи,
это в действительности не имеет значения.
нагвале, то это звучало так, как будто бы существует и третья
часть. Он сказал, что тональ "заставляет нас" совершать
поступки. Я попросил его сказать мне, о ком он говорил, кого
заставляют.
сказал он. - вне зависи
тоналя, дело в том, что нагваль берет верх. Его выход на
поверхность однако всегда ненамеренный. Величайшим искусством
тоналя является подавлять любое проявление нагваля таким
образом, что даже если его присутствие будет самой очевидной
вещью в мире, оно останется незамеченным.
вверх-вниз. Я нажал на
исключительно о
ни раздражать тебя. Я предупредил о трудности понимания того, о
чем я рассказываю. Я пошел через все эти перипетии, потому что
мой тональ осознает, что он говорит о себе. Другими словами,
мой тональ использует себя для того, чтобы понять ту
информацию, которую я хочу сделать ясной для твоего тоналя.
Скажем так, что тональ, поскольку он остро осознает, насколько
это приятно говорить о себе, создал термин "я", "меня" и так
далее, как баланс, и благодаря им он может разговаривать с
другими тоналями или сам с собой о самом себе.
что-нибудь, я имею в виду, что есть какая-то третья часть.
Очевидно он заставляет самого себя следовать своим суждениям. В
некоторых случаях, однако, или при некоторых обстоятельствах,
что-то внутри самого тоналя осознает, что есть еще какая-то
часть нас.Это вроде голоса, который приходит из глубин, голоса
нагваля. Видишь ли, целостность нас самих является естественным
состоянием, и этот факт тональ не может терпеть совершенно.
Поэтому бывают моменты, особенно в жизни воина, когда
целостность становится явной. В этот момент можно ощутить и
заключить то, чем мы в действительности являемся.
потому что именно так нагваль выходит на поверхность. В эти
моменты тональ осознает целостность самого себя. Это всегда
потрясение, потому что сознание разрывает радужную пелену. Я
называю это осознанием целостности существа, которое умрет.
Идея состоит в том, что в момент смерти другой член истинной
пары - нагваль - становится полностью оперативным, и то
сознание, те воспоминания, то восприятие, которое накопилось в
наших икрах и бедрах, в нашей спине и плечах и шее, начинает
расширяться и распадаться. Как бусинки бесконечного
разорванного ожерелья, они раскатываются без связующей силы
жизни.
себя нехорошо, глупо.
сказал дон Хуан. - нам нужна лишь очень маленькая ее часть для
того, чтобы выполнять сложнейшие задачи жизни. И однако, когда
мы умираем, мы умираем с целостностью нас самих. Маг задает
вопрос, если мы умрем с целостностью нас самих, то почему бы
тогда не жить с этой целостностью?
проходящих мимо людей.
выделить некоторых из них, чтобы твой тональ оценил их, и
оценивая их, он оценивал бы себя.
из церкви. Они стояли наверху гранитной лестницы какую-то
секунду, а затем с бесконечной осторожностью начали спускаться,
отдыхая на каждой ступеньке.
сказал он. - но смотри на них не как на личности или людей,
имеющих общее с нами. Смотри на них как на тонали.
как будто бы грубый гравий был шариками, на которых они вот-вот
поскользнутся и потеряют равновесие. Шли они под руку, подпирая
одна другую весом своих тел.
самый жалкий тональ, какой только можно найти.
Им было, пожалуй, слегка за пятьдесят. На лицах их был
болезненный взгляд, как будто бы идти вниз по ступенькам церкви
было выше их сил.
остановились. На дорожке была еще одна ступенька.
драматически поднявшись. Женщины взглянули на него, явно
смущенные его внезапным выпадом.
сказал он, подскакивая к ним, чтобы помочь.
что если они когда-нибудь потеряют равновесие и упадут,
оставаться неподвижными, пока не приедет скорая помощь. Его тон
был искренним. Женщины перекрестились.
Эти женщины не настолько стары и тела их не настолько
пропитано опасением - их одежда, их запах, их отношение ко
всему. Почему ты думаешь, это так?
Каменистый Артем
Самойлова Елена
Лукьяненко Сергей
Прозоров Александр
Суворов Виктор
Зыков Виталий