на широких террасах росли никогда не виденные Пандионом деревья -
низкорослые, с плотной массой ветвей, обильно усеянных мелкими, тесно
прилегающими друг к другу листьями. Эти деревья испускали сильный
тяжелый аромат; их золотисто-зеленая листва празднично выделялась на
белизне колоннады, оттененной красными скалами.
губами и издавал неопределенные звуки восторга.
построен уже давно - около пятисот лет тому назад зодчим Сенмутом для
своей возлюбленной царицы Хатшепсут[Хатшепсут - царица XVIII династии
(1500 - 1457 гг. до н.э.).] и назывался Зешер-Зешеру[Знаменитый храм
Хатшепсут в Дейр-эль-Бахри.] - "величественнейший из величественных".
Необыкновенные деревья, росшие на территории храма, были вывезены из
далекого Пунта, куда царица Хатшепсут отправила большую морскую
экспедицию. С тех пор с каждым новым походом в Пунт вошло в обычай
привозить деревья для храма и возобновлять древние насаждения, как
будто сохранившиеся неприкосновенными с отдаленных времен.
сторону от храма и, обогнув площадку слева, оказались перед древним
храмом, построенным тоже на уступе скалы в виде небольшой пирамиды,
опиравшейся на частую колоннаду[Храм Ментухотепа - фараона Среднего
Царства (Ментухотеп IV, фараон XI династии, около 2050 г. до н.э.).].
полированного гранита. Надсмотрщик подвел отряд к ближайшему из них, и
партия Пандиона влилась в группу из двухсот рабов, уже начавших
разрушение храма[Преимущественно разрушались храмы Среднего Царства
(2160 - 1580 гг. до н.э.) из-за обилия в них хорошо отделанного
камня.]. Белая штукатурка, покрывавшая внутренние стены, была
расписана красочными, мастерски исполненными рисунками. Но
строительные чиновники и мастера Айгюптоса, руководившие работами,
заботились только о целости полированных гранитных глыб, составлявших
наружную облицовку портика и колоннады. Внутренние стены беспощадно
разламывались.
и ухитрился присоединиться к группе рабов, укладывавших каменные блоки
на деревянные салазки, которые затем веревками оттаскивались к берегу
и грузились на тяжелую низкую барку.
фараоны Айгюптоса не ценили памятников прошлого и спешили прославить
свое имя в веках постройкой храмов и гробниц из готовых материалов.
назад, ни мятежные рабы, подчинившие себе на короткий срок страну за
два столетия до рождения Пандиона, не тронули великолепных построек. А
теперь по тайному повелению новых фараонов разрушались даже гробницы
древних царей, и похищенное золото поступало в сокровищницу владык
Айгюптоса из погребальных комнат, скрытых под засыпанными песком
пирамидами Древнего Царства[Древнее Царство - с III по VIII династию
(2980 - 2445 гг. до н.э.).], из маленьких изящных гробниц Среднего
Царства и огромных подземелий великих царей первых династий Нового
Царства[Новое Царство - XVIII, XIX и XX династии (1580 - 1205 гг. до
н.э.).].
работали усердно, стремясь облегчить труд товарищей. Это было на руку
надсмотрщикам: система труда в Та-Кем была организована так, что
слабые должны были тянуться за сильными. Незаурядная сила и
сообразительность негра и эллина были замечены, и друзей послали в
мастерскую каменщиков для обучения. Из этой мастерской их взял к себе
один из скульпторов фараона, и тогда совсем оборвалась всякая связь с
товарищами из шене.
другие рабы, уже обученные несложному искусству. Природные жители
Айгюптоса - свободные ремесленники - занимали несколько хижин в углу
обширного двора мастерской, заваленного необделанным камнем и грудами
щебня. Египтяне подчеркнуто сторонились рабов, как будто за общение с
ними подвергались опасности наказания.
Пандион и Кидого - скульпторы, и был потрясен успехами друзей.
Истосковавшиеся по творческой работе, они жадно взялись за любимый
труд, на время забыв, что работают на ненавистного фараона.
антилоп и других неизвестных эллину зверей; по его моделям другие рабы
изготовляли фаянсовые статуэтки. Египтянин заметил у Пандиона
склонность к изображению людей и сам принялся обучать подававшего
большие надежды экуешу; он требовал от Пандиона особой тщательности
при выполнении заказов. "Малый недосмотр губит совершенство", - без
конца повторял египетский скульптор заповедь древних мастеров Черной
Земли. Пандион усердно учился, и временами тоска его становилась
меньше. Эллин делал большие успехи в тончайшей отделке статуй и
барельефов из твердого камня, в чеканке золотых поделок.
фараона, в комнатах невиданной роскоши. На цветных полах царских
покоев в рамках волнистых линий или многоцветных спиралей были с
неподражаемой живостью изображены заросли Великой Реки с их растениями
и животными. Прозрачная голубая глазурь покрывала фаянсовые плиты на
стенах комнат, сквозь нее нежно мерцали, просвечивая, замысловатые
рисунки из листового золота - волшебное произведение искусства.
надменных, неподвижных придворных.
тяжелые ожерелья, кольца и нагрудные знаки из литого золота, завитые
мелкими прядями парики до плеч, расшитые туфли с загнутыми вверх
носками.
рассматривал драгоценные сосуды с тончайшими стенками, вырезанными из
горного хрусталя и твердых пород камня, стеклянные вазы, горшки из
серого фаянса с бледно-голубым рисунком - создания неимоверно долгого,
искусного труда.
недалеко от садов Амона, где начинал Пандион свою жизнь в качестве
раба, изнывая за высокими стенами шене.
царей Кемт вносил свою лепту, расширяя новыми пристройками и без того
огромную площадь храма, занимавшего более восьмисот локтей в длину.
Нут - "Города", как звали ее жители Айгюптоса, раскинулся великолепный
сад с правильными рядами высоких пальм, в обоих концах которого
громоздилось несколько храмов. Эти сооружения соединялись длинными
аллеями из статуй странных животных с берегом реки и священным озером
перед храмом непонятной Пандиону богини Мут.
высеченные из гранита, высотой в три человеческих роста, производили
угнетающее впечатление. Неподвижно застывшие, загадочные, они лежали
на своих пьедесталах, теснясь один к другому, и головы их нависали над
проходившими, окаймляя широкую аллею, залитую ослепительным солнцем.
листами ярко-желтого азема - сплава золота и серебра, горели как
раскаленные, пронизывая жесткую темную листву пальм.
днем слепили глаза, а ночью, при свете звезд и луны, казались струями
неземной светоносной реки.
расходящиеся к основанию и имеющие форму трапеций, - заграждали вход в
храм, возвышаясь на пятьдесят локтей над аллеями сфинксов. Стены
пилонов были покрыты огромными скульптурными изображениями богов и
фараонов, исчерканы таинственными письменами Та-Кем. Чудовищные двери,
обитые бронзовыми листами со сверкающими изображениями из азема,
запирали высокие проходы пилонов, поворачиваясь на литых бронзовых
петлях весом в несколько быков.
локтей, заполняя пространство вверху тяжелыми барельефами.
пришлифованы, пригнаны друг к другу с непостижимой точностью.
колонны и карнизы, повторяясь несколькими ярусами. Солнечные диски,
коршуны, звероголовые боги мрачно смотрели из таинственного полумрака,
сгущавшегося в глубине храма.
высились чудовищно тяжелые строения и скульптуры, оглушая, ослепляя и
подавляя.
нечеловечески спокойных и надменных позах, - статуи из розового и
черного гранита, красного песчаника и желтого известняка. Иногда это
были колоссы из целой скалы по сорок локтей высоты, высеченные
угловато и грубо, или страшные по своей мрачности раскрашенные,
тщательно отделанные скульптуры, немного превосходящие человеческий
рост.
природой, был вначале поражен и уничтожен. В этой огромной и богатой
стране все производило на него сильнейшее впечатление.