хмурясь, выходит из зала Маркес, следом за ним Фаулз под руку с Коллин
Маккалоу. Назревает скандал. Витек мнется, как школьник, не выучивший урок,
Анка пытается помочь ему и тоже начинает делать знаки пальцами. Но он не
понимает. Я осознаю: спасти его может только одно -- звонок на перемену.
И звонок раздается -- оглушительно-громкий, но очень странный, прерывистый,
пульсирующий, очень похожий на телефонный...
за мной -- междугородный должок и что вообще я очень уж долго беседовал с
Красноярском, но она из сострадания написала в счете вместо двадцати трех
минут всего-навсего шесть! Сказав все это, она ждет... Я хмуро благодарю и
вешаю трубку. Потом набираю номер Одуева. После некоторых колебаний он дает
мне телефон Стеллы.
завтра придется ехать и спасать его от этой кожаной телевизионной Цирцеи...
полноценно трудиться я не мог и занялся развозом выполненной работы по
заказчикам. Намотавшись по Москве и получив кое-какие деньги, я заехал
выпить чашечку кофе в ЦДЛ, но почти сразу же вынужден был сбежать оттуда:
буквально каждый второй бросался мне навстречу и расспрашивал, куда же я
подевал моего гениального друга, о котором такие замечательные вещи
рассказывают Кипяткова, Ирискин, Медноструев и Горынин. Уже у самых дверей
меня догнала Надюха и, нервно вытирая руки о передник, тоже спросила про
Витька.
бесполезно...
сказанула Надюха.
вина, я вставил ключ в замок, то услышал трель телефонного звонка. Мое
сердце многообещающе екнуло. И действительно, это был Витек.
его... э-э-фир... Прямой!
телекамерам близко не подходи! И не открывай рта! Понял?
успокоившись.
19. КАТАСТРОФА В НОЧНОМ ЭФИРЕ
как кот ученый, бродил возле стеклянного подъезда с вращающимися дверями. В
отдалении, светясь огоньками на фоне ночного неба, торчала Останкинская
башня. Давно, еще будучи молодым, томимым метафорической озабоченностью
поэтом, я, помнится, сочинил:
это ядовитый сатанинский рог, пропарывающий православные небеса. Второй рог,
поменьше размерами, торчит в районе Шаболовки. Далее Медноструев поясняет,
где в Москве можно обнаружить также копыта и хвост, но я забыл, где
именно... Ирискин же в своем труде "Темнота" сравнивал Останкино с надменно
поднятой пикой безграмотного казака, нагло въезжающего на потной кобыле в
поверженный Париж -- столицу европейской культуры!
и была одета, как классная дама, в строгую темную юбку и кружевную кофточку:
времена, когда у телевизионных дикторш от резкого движения бровей перси
вываливаются из декольте, еще не наступили. На голове у нее было свежее, не
остывшее после укладки феном парикмахерское сооружение, а на лице -- нежный,
словно пастель Дега, макияж. Акашина я бы просто не узнал, если б не мой
кубик Рубика с буковками. Парня подменили! Дорогая модная стрижка,
темно-синий блейзер с золотыми пуговицами, светло-серые брюки и
шелково-изысканный галстук. Ботинки -- лакированные и с серебряными
пряжечками. Одуев как-то рассказывал, что щепетильная Стелла для своих
мужчин, которых чаще всего она собирает по обочинам жизни, специально держит
несколько комплектов одежды разных размеров: для выгула в эфир.
запросто вылететь с работы.
видел меня во время всей передачи.
и убежала хлопотать, чтобы меня допустили в эфирную зону. Я принюхался: от
Витька вдобавок ко всему пахло мужским французским одеколоном.
разговаривать: то да се. Ну, я и... А что я еще умею!
внимательно: я встану рядом с камерой. Следи за моими пальцами. Никакой
самодеятельности! Это -- прямой эфир, а он шуток не любит! От сегодняшнего
выступления зависит наше будущее. Если она спросит, кто твой любимый
писатель, назовешь меня... Понял? Меня.
сказала, что вы договорились.
многочасовой бдительности милиционера, мы помчались в гримерную. Там
оцепеневшего Витька усадили в кресло, обвязали простынкой и стали пудрить,
подмазывать, подрисовывать, подкрашивать, обрызгивать лаком для волос. На
его лице во время этого процесса играло то же смятение чувств, как давеча,
когда к нему приклеивался Любин-Любченко со своей масленой улыбочкой. Уже
выходя из гримерной, Акашин шепнул мне в ухо:
пропуска все новым милиционерам, мы шли к студии, Стелла нервно
инструктировала:
мало. Не заметишь... Ответы должны быть короткими, четкими, никаких
особенных рассуждений и примеров. Раз -- и ответил! Понял, Витюнчик?
-- Виктор Семенович будет краток, как приговор судьи-заики!
непривычного человека. Представьте себе огромную залищу, где вполне можно
разместить пару теннисных кортов. С потолка, словно в каком-то угрюмом
магазине электротоваров, свисают вниз сотни черных единообразных
светильников: некоторые горят, но большинство из них мертвы. Еще павильон
напоминает гигантский чулан: в пыльном полумраке свалены самые невообразимые
вещи. Но в отличие от классического бабушкиного чулана, где наткнешься на
старый трехколесный велосипед (привет из детства!), поломанную птичью клетку
и выношенную обувь, в павильоне все по-другому! Здесь можно вдруг увидеть
настоящую кухню со всей необходимой кастрюльной утварью. Это осталось от
передачи "Варим-парим", которую ведет знаменитый рок-певец Комаревич,
похожий на счастливого кролика. Чуть правее -- натуральный колодезный сруб с
"журавлем". Его не успели вывезти после закончившегося на прошлой неделе
фольклорного фестиваля "Пойду ль -- выйду ль я!". А слева можно обнаружить
огромный валун -- наверное, все-таки из пенопласта -- с надписью, сделанной
церковно-славянской вязью:
разной мелочи -- стульях, креслах, ломберных столиках, полочках, подставках,
горшках с вечнопластмассовыми фикусами и прочем не поддающемся учету
разнообразии. И вот посреди этого захламленного полумрака расчищена и ярко
освещена совсем крошечная площадка, а на ней -- журнальный столик с
затейливой икебаной и два кресла. Именно на эту площадку направлен свет
горящих на треногах юпитеров. Именно на эту площадку нацелены большие черные