всегда открывается-с таким трудом?
сдержать восклицания: он увидел человеческое тело.
ничто уже не удивляло, наклонился над длинным телом.
выпрямился, сделал несколько шагов вниз и вдруг закричал:
красного фонаря. Режиссер узнал помощников Моклера. Мифруа спустился и
приложил ухо к груди каждого.
вмешался в работу осветителей, - и это лицо заодно с похитителем. Но что за
странная идея похищать певицу прямо со сцены! Это случай, когда идут самым
"трудным путем", если таковой был! Пошлите за доктором. - И он повторил: -
Странно! Очень странно! - Комиссар вернулся к маленькой комнате и заговорил
с людьми, которых Рауль и перс не могли видеть с места, где они находились.
- Что вы скажете на все это, господа? Вы единственные, кто не сказал, что
думает на этот счет, но должно же у вас бить какое-то мнение относительно
происходящего?
площадкой и услышали, как Мушармен произнес голосом, полным волнения:
признаком глубокой задумчивости, сказал:
вспоминаю, что нашел его однажды храпящим в нише, а рядом валялась его
табакерка.
своего пенсне, ибо был близорук, что случается и с самыми красивыми глазами
в мире.
тот вечер, когда Карлотта издала свое знаменитое кваканье! Помните?
знаменитое кваканье? - Надев пенсне, он пристально посмотрел на режиссера,
будто пытаясь прочесть, что у того на уме. - Так Моклер нюхает табак? -
спросил он небрежно.
***
рабочие сцены унесли тела. Мифруа стал подниматься, и все остальные
последовали за ним по лестнице. Затем несколько минут их шаги были слышны
наверху, на сцене.
свой пистолет он, естественно, опустил. Однако перс приказал ему держать
оружие в прежнем положении, что бы ни случилось.
придется стрелять, я все равно не смогу сделать это точно.
очевидно, мало прояснили Раулю ситуацию:
что вы должны делать, так это продолжать держать одну из рук так, будто
намереваетесь стрелять из пистолета. Что же до самого пистолета, то можете
положить его в карман, если хотите. Но делайте, как я говорю, или я не
отвечаю ни за что! Это дело жизни и смерти! А теперь - тихо! Следуйте за
мной.
(желтое пламя было неподвижно в их стеклянных тюрьмах) Рауль только мельком
видел подвалы Оперы, эту фантастическую, грандиозную бездну, забавную, как
кукольный спектакль, и пугающую, как бездонная преисподняя.
люками и пазами для декораций, за исключением того, что разрезы на полу
сцены заменены рельсами. Под люками и разрезами есть поперечные рамы.
Столбы, крепящиеся на железных или каменных подпорках или балках, образуют
серию жестких задников, которые могут использоваться для сценических
эффектов; Им придают дополнительную устойчивость, когда это необходимо,
соединяя железными крюками. Лебедок и противовесов в подвалах - в изобилии.
Они применяются для перемещения больших кусков декораций, постановки сцен
трансформации и осуществления неожиданных исчезновений исполнителей для
большего эффекта. Это в подвалах, пишут X, Y и Z в своем занимательном
исследовании творения Гарнье, больных старых людей превращают в красивых
молодых любовников, а страшных ведьм - в блистательных фей. Из подвалов
является Сатана, а потом уходит обратно вниз. Пламя ада поднимается оттуда,
там собираются хоры демонов. А привидения бродят по подвалам, как будто они
здесь хозяева.
понять их, говоря самому себе, что этот человек - его единственная надежда.
Что бы он делал один в этом лабиринте? Он останавливался бы на каждом шагу в
удивительной путанице балок и канатов. Его бы схватили в этой гигантской
паутине, поскольку он не знал, как выпутаться из нее. И даже если бы он смог
пройти через эту сеть канатов и противовесов, которые постоянно встречались
на их пути, он подвергался бы риску упасть в одну из дыр, время от времени
появлявшихся в полу, ведя в бездонную тьму.
нескольких отдаленных тусклых ламп.
чаще оборачивался к Раулю и напоминал, чтобы тот продолжал держать руку так,
как будто в ней был пистолет, хотя на самом деле пистолета не было.
"Закрывающие двери - срочно на сцену! Полицейский комиссар хочет вас
видеть".
декорации. Они видели, как фигуры двигались мимо них и над ними - старые
люди, согнутые от бремени лет и оперных декораций. Некоторые из них едва
волочили ноги, другие по привычке наклонялись вперед с протянутыми руками,
пытаясь найти дверь, чтобы закрыть ее.
которым администрация, скорее, из благотворительности поручила закрывать
двери в подвалах и других частях здания. Они постоянно находились над сценой
и под ней, и в те дни (я думаю, что они все умерли с того времени) их также
называли "борцами со сквозняками". Неважно, откуда появляются сквозняки, -
они очень вредны для голоса.
свидетелей. Некоторые из закрывающих двери от нечего делать, а также потому,
что многие из них были бездомными, оставались в Опере (из лени или по
необходимости) и проводили там ночь. Двое мужчин могли случайно споткнуться
о них, разбудить, вызвать расспросы. Расследование Мифруа спасло их на время
от столь нежелательных встреч.
по тем лестницам, по которым закрывающие двери поднимались наверх. Каждый из
них нес маленький фонарь и, очевидно, искал что-то или кого-то.
нас, если мы останемся здесь. Пойдемте! Спешите! Держите руку вверх в
готовности для стрельбы. Согните ее побольше. Держите руку перед глазами,
как будто вы готовитесь драться на дуэли и ждете приказа стрелять. Оставьте
ваш пистолет в кармане. Пойдемте вниз, быстро! - Он повлек Рауля в четвертый
подвал. - Держите руку перед глазами, это дело жизни и смерти! Здесь, сюда,
вниз по этим ступеням. - Они достигли пятого подвала. - Ах, какая дуэль,
мсье, какая дуэль!
большей безопасности, чем когда они остановились в третьем подвале, но все
еще держал руку в прежнем положении.
подивился столь необычайному методу самозащиты - держать пистолет в кармане,
а руку в готовности для выстрела, перед глазами, - позиция в которой
дуэлянты того времени ждали приказа открыть огонь. Рауль вспомнил слова
перса о надежности этих пистолетов. Но что толку в том, что у него надежные
пистолеты, если он чувствует, что бесполезно применять их?
человеку оставаться на месте, сделал несколько шагов вверх по лестнице, по
которой они только что спустились, затем вернулся и сказал вполголоса:
людей с фонарями: это пожарные, которые совершают обход.
минут. Затем перс повел Рауля назад к лестнице. Но вдруг дал сигнал
остановиться и стоять тихо. В темноте перед ними что-то двигалось.
так близко, что почти коснулась их. Они могли достаточно отчетливо видеть,
что фигура одета в плащ, который закутывал ее с головы до ног, и мягкую
войлочную шляпу.