Чтение 44–й страницы книги ~История античной эстетики~

Од. VIII 79), Посейдона в Эгах и Гелике (Ил. VIII 203) и Афины в Афинах (II
549 - 551). Кроме этого, укажем еще на то, что один из спутников Одиссея
собирается по возвращении домой построить богатый храм в честь Гелиоса (Од.
ХII 345 сл.), а у феакийцев с самого основания города тоже были храмы (VI -
7 - 10). Значит, храмовую архитектуру Гомер хорошо знает. Описывает он также
и дома вождей и богов. Вот дворец Приама (Ил. VI 242 - 246):

Вскоре приблизился Гектор к прекрасному дому Приама

С рядом отесанных гладко, высоких колонн. Находилось

В нем пятьдесят почивален из гладко отесанных камней,

Близко одна от другой расположенных, в этих покоях

Возле законных супруг сыновья почивали Приама

Вот дворец Менелая (Од. IV 43 - 46):

Их же самих привели в божественный дом.

Увидавши Дом вскормленного Зевсом царя, изумилися оба, -

Так был сиянием ярким подобен луне или солнцу

Дом высокий царя Менелая, покрытого славой.

Однако наибольшей роскошью отличается дворец Алкиноя с прилегающей к нему
усадьбой (Од. VII 81 - 132). Порог перед этим домом был медный. Сам дом,
сияя подобно солнцу и луне, имел стены точно из блестящей меди с темно-синим
карнизом. Двери этого дворца были золотые, косяки и притолока - из серебра,
а дверное кольцо - опять золотое. Возле двери стояли сделанные Гефестом две
собаки - одна золотая, другая серебряная (они были живые и даже и
бессмертные). Вдоль стен дворца стояли мягкие кресла с пушистыми
покрывалами. Освещался дом с помощью факелов, которые держали в руках
сделанные из золота юноши. В доме было 50 невольниц, которые мололи зерно,
пряли и ткали. Двор был окружен садом, который на наши меры занимал не менее
гектара и в свою очередь тоже был окружен забором. В этом саду росли груши,
гранатовые деревья, яблоки, смоковницы, маслины. За садом следовал
виноградник, за виноградником - огород с двумя источниками, один из которых
орошал сад, а из другого брали воду для питья.

б)Изделия

Больше всего у Гомера указаний на разного рода художественные изделия. Их
поэт, безусловно, любит больше всяких храмов, дворцов и статуй. Мы читаем
описание "точеной" спальни Париса (III 390 - 392) и его точеного ложа (448).
А вот картина работы Одиссея над своей опочивальней (Од. ХХIII 190 - 202):

Пышно олива росла длиннолистая, очень большая,

В нашей дворовой ограде. Был ствол у нее, как колонна,

Каменной плотной стеной окружив ее, стал возводить я

Спальню, пока не окончил. И крышей покрыл ее сверху.

Крепкие двери навесил, приладивши створки друг к другу.

После того я вершину срубил длиннолистой оливы,

Вырубил брус на оставшемся пне, остругал его медью

Точно, вполне хорошо, по шнуру проверяя все время,

Сделал подножье кровати и все буравом пробуравил.

Этим начавши, стал делать кровать я, пока не окончил,

Золотом всю, серебром и слоновою костью украсил,

После окрашенный в пурпур ремень натянул на кровати.

Вот тебе признаки этой кровати, жена!

Эта картина удивляет нас зоркостью поэта и его любовью ко всем мельчайшим
техническим деталям художественной промышленности. Такой же художественной
отдельной отличаются и сиденья, видов которых у Гомера немало. Мы имеем
clismos, "кресло", по-видимому, со спинкой, но без ручек, которое бывает не
только просто "блестящим" (Гимн. V 193) или (Од. I 132) "пестрым", но у Геры
и Афины и "золотым" (Ил. VIII 436) и у Ахилла "искусно-украшенным" (ХХIV -
597). Мы имеем далее clisin, "женский рабочий стул", образцом которого
является стул Пенелопы, работы Икмалиона (Од. ХIХ 55 - 59):

Кресло близко к огню ей поставили. Было искусно

Кресло обложено все серебром и слоновою костью.

Мастер Икмалий сработал его. Он для ног и скамейку

К креслу приделал. Густою овчиной оно покрывалось.

В это кресло, придя, Пенелопа разумная села.

Также читаем о стульях "прекрасно-сбитых" (Ил. IХ 663),
"прекрасно-сделанных" (Гимн. IV 75), "прекрасно-построенных" (Ил. Х 566,
ХIII 240, Од. IV 123 - в конъектурах).

Мы имеем еще clintnr, тоже женский стул, или кресло, но с большой
спинкой, предназначенный для отдыха (Од. ХVIII 190), но, однако, о
художественной отделке его ничего не сказано, хотя даже самый обыкновенный,
домашний стул бедных людей (diphros) бывает тоже "прекрасно-полированным"
(ХVII 602) и "прекрасно-сплетенным" (Ил. ХХIII 335).

Если перейти к "тронам", или более пышным креслам, то, прежде всего, мы
встречаемся с троном Гефеста (ХVIII 388 - 390); Гера обещает подарить Сну
трон "прекрасный, негибнущий, золотой" (ХIV 238); у Зевса "золотой" трон на
Олимпе (VIII 442). Божественным тронам не уступают и человеческие.

Упомянем еще ряд художественных изделий из домашнего быта. Стол, который
накрывала Гекамеда (Ил. ХI 628), - прекрасный, с синими ножками,
прекрасно-обтесанный (полированный), а тот, который накрывали служанки Кирки
(Од. Х 355), "серебряный"; о "прекрасно полированных" столах читаем (ХV 333)
и о просто "тесаных" (VII 174, Х 370, ХV 137, ХVII 93).

Из сосудов для питья славились прежде всего кратеры, предназначенные для
смешивания вина и воды, чтобы потом разливать по отдельным чашам. Кратеры
отличались тоже художественной работой. Они были "серебряные" (Ил. ХХIII
741, Од. Х 356, ХV 103, 121), даже "целиком серебряные" (IХ 203, ХХIV 275),
иной раз с "золотыми краями" (IV 615, ХV 115) и даже просто "золотые" (Ил.
ХХIII 219, Гимн. IV 206), с "цветистыми украшениями" (Од. ХХIV 275). Далее
идут разного рода чаши, бокалы, кубки, чарки, рюмки, из которых укажем на
depos - чашу "золотую" (Ил. IV 3, ХХIII 196, ХХIV 101 и т.д.) или "с
золотыми гвоздями" (Ил. IХ 671, ХI 633) и на cypellon - чашу тоже "золотую"
(III 248, Од. I 142, IV 58, Х 357), как и aleison (Ил. ХI 774, Од. VIII 430,
ХХII 9); в качестве примеров укажем также скипетр Ахилла c золотыми гвоздями
(Ил. I 246) и среброгвоздный меч Агамемнона (II 45); медный меч с серебряной
рукояткой в ножнах из слоновой кости, принадлежащий Алкиною (Од. VIII 403
сл.); вожжи Мидона, блестящие, с отделкой из слоновой кости (Ил. V 583);
сундук Ахилла, подаренный ему матерью (ХVI 221 - 224); огромный троеножный
котел из хозяйства Ареты (Од. VIII 434) и сундук для подарков Одиссею (Од.
VIII 438); знаменитые ворота для снов, одни роговые, другие из слоновой
кости (ХIХ 562); выгнутый медный ключ с рукояткой из слоновой кости у
Пенелопы для ее кладовой (ХХI 6 сл.); покои, купальни, сосуды, прялки и пр.
в доме Менелая. (IV 120 - 135), драгоценные ожерелья из электра и золота (ХV
459 - 462) и т.д. Из более пространных гомеровских описаний произведений
художественной промышленности необходимо отметить изображение подарков от
женихов Пенелопе (Од. ХVIII 292 - 391).

Интересно описание работы Гефеста (Ил. ХVIII 373 - 380):

Готовил он двадцать треножиков разом,

Чтоб их расставить вдоль стен своего благозданного дома.

К ножкам треножников он золотые приделал колеса,

Чтобы в собранье богов они сами собою катились

И чтобы сами домой возвращалися, взорам на диво.

В этом они уже были закончены. Не было только

Ручек красивых; готовил Гефест их и гвозди ковал к ним.

Полный творческих мыслей, трудился он.

А вот перевязь Геракла, на которой изображены (Од. ХI 610 - 610):

...с чудесным искусством

Огненноокие львы, медведи и дикие свиньи,

Схватки жестокие, битвы, убийства изваяны были

Сделавший это пускай ничего не работает больше, -

Тот, кто подобный ремень с таким изукрасил искусством!

Одиссей говорит о самом себе (Од. ХIХ 225 - 232):

Плащ двойной шерстяной имел Одиссей богоравный -

Пурпурный. В этом плаще золотая застежка входила

В парную трубку, а сверху они прикрывалися бляхой:

Пестрый олень молодой под зубами собаки в передних

Лапах ее извивался. Смотреть удивительно было,

Как - из золота оба - собака душила оленя,

Он же ногами отчаянно бил, убежать порываясь.

Также блестящий хитон на теле его я заметил.

Нельзя миновать и знаменитого кубка Нестора (Ил. ХI 631 - 637):

Возле блюда

Кубок поставила чудный, с собой привезенный Нелидом,

Весь золотыми гвоздями обитый; имел он четыре

Ручки; и около каждой из золота по две голубки

Словно бы зерна клевали; внизу его было две ножки.

По столу всякий другой лишь с усилием кубок тот двигал,

Полный вином; но легко поднимал его старец пилосский.

Известен и кратер Федима (Од. IV 613 - 618). А о сидонской чаше, как о
награде на состязаниях, читаем в Ил. ХХIII 741 - 443:

Из серебра превосходный кратер для вина, шестимерный,

Все кратеры на свете своей красотой побеждавший,

Так как сработан он был мастерами Сидона чудесно

Следует упомянуть здесь о гомеровских рукомойниках (например, Од. I 136),
в Од. III 440 рукомойник даже расписан цветами (ср. Од. ХХIV 275). Интересно
и то, как Нестор велел художнику оправить золотом рога приносимой в жертву
телки (Од. III 436 сл.).

Что такое щит Ахилла и какого искусства он потребовал от Гефеста (Ил.
ХVIII), это мы уже знаем. Но чтобы получить представление о гомеровском
проникновении в тончайшие детали металлической отделки и от гомеровского
знания художественной металлической промышленности вообще, следует прочитать
описание вооружения Агамемнона (Ил. ХI 24 - 46).

Не зная ни скульптуры, ни живописи, Гомер слабо чувствует и архитектуру,
но зато он буквально упивается художественным ремеслом, т.е. разного рода
ремесленными изделиями. Читатели Гомера получают подробнейшее представление