выкраивал время для просмотра фильмов, присылавшихся в Буэнос-Айрес из
Берлина.
нацистской молодежи - ни одной мысли, крикливая пропаганда: "Наш флаг
развевается над миром, один за другим, ровным строем, мы идем в лучезарное
будущее, маршируем за нашим Гитлером сквозь ночи и невзгоды, за флагом
свободы, мира и хлеба! Флаг ведет нас к счастью, и верность значит больше,
чем смерть!" Тем не менее фильм "Гитлерюнге", сделанный Хансом Штайнхофом,
был достаточно популярен в Европе, поскольку над сценарием сидел лично
Геббельс, выверяя каждую фразу; героем картины был молодой коммунист, из
бедной рабочей семьи; постепенно, шаг за шагом этот молодой парень
начинает понимать "правду" национал-социализма, посещает подпольные
собрания молодых борцов, где трибуны "тысячелетней доктрины" объясняют
обманутому поколению, как большевики, славяне, евреи и американские
финансисты плетут всемирный заговор, нацеленный на то, чтобы лишить
арийцев их великих традиций, рун и баллад, отторгнуть от прошлого, заменив
культуру безродными импрессионистами, новоявленными малярами от живописи;
авангардистами типа Брехта, Пискатора, Эйслера, Пудовкина, Эйзенштейна,
Протазанова, Мейерхольда; авторами чудовищных по своей ублюдочности
проектов Корбюзье и Нимейера, глумящимися над самим понятием формы;
писателями, заведомо лгущими читателю, такими как Горький, Роллан, Алексей
Толстой, Нексе, Арагон, Драйзер, Жан Ришар Блок, не говоря уже об ублюдке
Фейхтвангере, не умеющем и думать-то по-немецки, не то что писать.
Гитлера была п у н к т и р н о й, открыло дорогу картине в коммерческом
прокате Западной Европы; коммунисты не были окарикатурены, - несчастные
немцы, обманутые Коминтерном, они прозреют, рано или поздно осознают свою
н е м е ц к о с т ь, нужно время, это лучший лекарь против коммунизма, оно
работает на истинную свободу и настоящую демократию, которую несет
человечеству национальный социализм Адольфа Гитлера. Сразу же после этого
фильма Геббельс выпустил картину, рассчитанную на европейских финансистов:
режиссер Ф. Харлан пригласил на роль немецкого предпринимателя Эмиля
Яннингса; умный, умеющий думать в кадре актер сыграл роль настоящего
хозяина растущего производства, который в первую очередь думает не о
личной наживе - она неотделима от хорошей работы и преданности стране, _
но о рывке вперед, о новой системе национального хозяйствования, когда
директор, если он истинный патриот рейха, становится фюрером народной
экономики, живет чаяниями рабочих, искомый пример классового мира;
единство крови выше противостояния мифических "классов", только почва и
кровь роднят людей, все остальное - химера. Геббельс обращал внимание
только на у д а р н ы е темы; комедии, которые выпускали частные фирмы,
его не занимали; чиновники министерства следили лишь за тем, чтобы в
лентах не было американской музыки (джаз есть кривлянье черных
недочеловеков), только мощные хоры или же альпийские оркестры - аккордеон,
виолончель и скрипка; дозировалось использование славянской музыки,
Чайковский, спору нет, грамотный композитор, но он русский, как можно
меньше русских мелодий; Кальман недопустим, еврей, очень жаль, конечно,
его оперетты милы, но немцы откажутся слушать музыку недочеловека. По
заказу министерства пропаганды Харлан сделал свой новый фильм - "Еврей
Зюсс"; Гиммлер приказал всем членам СС и работникам полиции дважды
посмотреть картину: борьба против наемников большевизма есть альфа и омега
идеологии великого фюрера германской нации, отношение к еврею есть
выявление твоего отношения к отечеству. Следующим боевиком, который
распространялся через немецкие посольства за границей, была лента Густава
Усицки с Паулой Вессели в главной роли: удар против славян; трагедия
немецкого меньшинства в Польше, глумление "славянских извергов" над
арийцами, "тупая жестокость поляков, белорусов и украинцев, ненавидящих
носителей вековой цивилизации". После начала войны Геббельс заказал три
фильма: первый был скопирован с "Броненосца "Потемкина"", - восстание
буров против англичан, война маленького народа против вторжения
империалистов, героическое сопротивление "национальных революционеров";
фильм назывался "Ом Крюгер", поставил его тот же самый Штайнхоф, что делал
"Гитлерюнге"; главный удар был обращен против британского премьера
Чемберлена и "полковника" Черчилля; второй суперфильм с царственными и
батальными сценами был о Фридрихе Великом, снял его тот же Харлан; о
Бисмарке ленту сделал Либенайнер, пригласив на главную роль Пауля
Хартмана, игравшего - до захвата власти Гитлером - в пьесах Брехта,
Горького, Чапека.
какая-то слепая, давящая, неодолимая сила медленно, неотвратимо, фатально
двигалась на него дорожным катком, который раздавит, сомнет, превратит в
плоскую жестянку; зритель лишался права на мысль, ему, словно слепому
птенцу, вкладывали в разинутый клюв готовые рецепты поведения, ответы на
все вопросы, которые при этом были сведены к минимуму, - чем меньше
вопросов, тем лучше, интеллигенция несет историческую ответственность
перед немцами, именно она разрешила чужеродным элементам развращать нацию
большевизмом и беспочвенностью.
несколько даже истерической ненавистью к нацистам: как можно было им
позволить изнасиловать и развратить такую великую нацию, как немцы?!
Потом, впрочем, он возразил себе: немцы виноваты не меньше, чем нацисты,
они голосовали за приход Гитлера к власти, хотя знали, что он принесет им,
из своей программы Гитлер не делал тайны; да, жизненное пространство будет
расширено за счет славян, да, это недочеловеки, их следует отшвырнуть за
Урал, там их место, чем их меньше, тем лучше; да, евреи и цыгане будут
уничтожены, нации без государства, паразиты человечества, антисемитизм
был, есть и будет путеводной звездой национал-социализма; да, Франция
будет наказана за Версаль, это историческая справедливость; колонии должны
быть возвращены Берлину, Африку придется поделить так, как это было в
прошлом веке, Польша - ублюдочное государство, заплата на карте мира, как,
впрочем, и Чехословакия, не говоря уж об Австрии и Югославии. Если бы
Гитлер обманывал немцев, если бы он, подобно Наполеону, шел к власти,
используя лозунги Вольтера, Робеспьера и Марата, а лишь п о т о м объявил
себя императором, - одно дело; в Германии тридцатых годов все было иначе,
безумец открыто признавался в безумстве, обещал перекроить земной шар так,
как ему хотелось, выделял из всех наций лишь одну, немецкую, назвав ее
арийской; въедливая зараза национализма была принята немцами;
экономическую разруху, инфляцию, всеобщее разочарование в лозунгах партий
и парламентских обещаниях Гитлер компенсировал правом сильного; он забыл
математику: сложение нескольких сил всегда больше одной, даже присвоившей
себе право на исключительность, - так или иначе грядет крах, возмездие
будет устрашающим...
кто был привлечен к исследованию проблемы гитлеровского проникновения в
Аргентину; работал по ночам; почувствовав, что у комиссии есть могучие
противники, особенно среди ряда предпринимателей, связанных с оборонной
промышленностью и, следовательно, с армейской средой, Оссорио привез часть
материалов - наиболее у б о й н у ю - домой, попросил секретаря Валеро
сделать копии; спрятал у надежных друзей, люди церкви поддерживали его в
противостоянии гитлеризму, поддерживали и масоны; и те и другие знали, как
прятать, этого им не занимать.
города, в квартиру Оссорио постучались; три майора были вежливы и
корректны:
антиаргентинской деятельности. Не были бы вы так любезны передать ваши
материалы? Они необходимы для завершения начатой работы.
я оперирую, находится в сенате. Вы вольны ознакомиться с ними, испросив
разрешения председателя...
Оссорио. Армии известно, что наиболее важные материалы вы храните у себя.
Не понуждайте нас переходить рамки допустимого.
чтобы заниматься немецкой проблематикой. Это дело немцев, согласитесь.
Патриотом мы считаем того, кто прежде всего болеет сердцем за свою родину.
последнее убежище негодяев".
России, он русский. В Аргентине живут аргентинцы. У них свое отношение к
святому понятию патриотизма, мы будем пресекать толстовские толкования
святого чувства народа. Итак, вы отказываетесь отдать ваши материалы?
сожалеем.
прилетели и на ферму; после освобождения поставили наблюдение; агенты
военной контрразведки т о п а л и за ним, не таясь; все телефонные
разговоры прослушивались; прислуга, девушка из Патагонии Хосефа, пришла в
слезах: "Меня принуждают писать каждый день отчеты о тех людях, которые к
вам приходят, и что говорят за столом, когда я подаю кофе. Лучше увольте
меня, сеньор! Я ведь так верна вашей семье!" - "Пиши им правду, Хосефа, -
посоветовала Елена, - нам нечего таить от властей". Оссорио возразил:
"Тогда из девушки сделают профессионального осведомителя, у нее будет
страшная жизнь, я согласен, Хосефа должна уйти". - "Но ведь каждый, кто
придет к нам вместо нее, будет о т т у д а", - заметила жена. "Ну и что?
Ты совершенно права, нам нечего таить, подождем какое-то время, я не
Прозоров Александр
Ковальчук Вера
Каменистый Артем
Лукьяненко Сергей
Шилова Юлия
Шилова Юлия