противозаконной, но в высшей степени смертоносной внутренней системой
защиты. корабль был не прозрачен, ему это не нравилось.
хотя лицо, возможно смутно знакомое. Давление в одну унцию на "уолдики", и
лицо перестанет быть лицом, но действия Уолдо были под холодным контролем,
он сдерживал свой пыл. Человек повернулся, будто бы чтобы помочь другому
пассажиру. Да, там был и другой. Дядя Гус! - но этот трясущийся старый
дурак привез с собой незнакомца. Он ведь отлично это знал. Он знал, как
Уолдо относится к незнакомым людям!
к другому и немного пыхтя, как он это всегда делал, когда вынужден был
передвигаться в невесомости. Это из-за диафрагмы, говорил он себе как
обычно, а не от напряжения. Стивенс пролетел следом за ним, сияя невинной
гордостью сурка, хорошо справившегося с космическими условиями. Граймс
остановился прямо в приемной, хмыкнул и заговорил с ожидавшим их манекеном
в человеческий рост. - Здравствуй, Уолдо.
звонить, прежде чем врываться сюда. У меня был бы готов твой специальный
обед.
это мой друг, Джимми Стивенс.
произнес официальный голос.
разглядывая манекен. Ты был удивительно похожим на живого человека; его
вид сначала даже вводил в заблуждение. Этакое "разумное факсимиле".
Задумавшись об этом, он вспомнил, что слышал об этой кукле. Редко кому
удавалось увидеть на экране Уолдо собственной персоной.
Свободы", он должен об этом помнить - те, у кого были дела во "Владении
Свободы", слышали голос и видели это подобие человека.
не можешь просто так покинуть меня, ты бываешь у меня не слишком часто для
этого. Я могу обидеться.
меню. Ты меня знаешь. Я могу съесть черепаху вместе с панцирем.
заставить Дока Граймса привезти его сюда. Он не пробыл здесь и пяти минут,
а Уолдо уже настаивал на том, чтобы они остались на обед. Хорошее
предзнаменование!
Граймсу, и что именно Граймс принял приглашение, будто оно было адресовано
обоим.
двинулся с места, будто бы собирался выйти из приемной.
чувствовать себя комфортабельнее там, где ты находишься. Одну минуту, я
придам комнате вращение, так что ты сможешь присесть.
не настаиваю на гравитации. И меня не беспокоит общество твоей говорящей
куклы. Я хочу видеть тебя. - Стивенс был немного удивлен настойчивостью
старшего товарища; он думал, что предложение силы тяжести было просто
проявлением тактичности Уолдо. Невесомость немного раздражала его.
сказал. - В самом деле, дядя Гус, то, о чем ты говоришь, не подлежит
обсуждению. Ты должен сознавать это.
Пойдем, Джимми. Мы уезжаем.
пытаясь при этом, насколько возможно, разглядеть легендарный дом Уолдо.
Это место было определенно уникальным, признавал он - непохоже ни на что,
виденное прежде. Здесь совершенно отсутствовала ориентация верх - низ.
всегда в свободном падении относительно любого ускорения, кроме созданного
внутри него, обязательно спроектирован имеющим верх и низ; ось верха и
низа корабля определяется направлением ускоряющего двигателя; верх и низ
орбитальной станции определяются ее вращательным движением.
ускорения; таким образом, их верх и низ сдвигаются, и когда корабль
начинает маневрировать, весь экипаж должен пристегиваться.
Тем не менее, было общее правило, человеческие существа привыкли весить,
все их произведения включали эту установку в самую свою конструкцию. -
кроме дома Уолдо.
гравитации инстинктом. Когда думаешь о корабле, находящемся на свободной
орбите вокруг Земли, то склоняешься к представлению, что низ - это
направление к Земле, и думаешь, что сидел бы там на стенке корабля,
используя ее как пол. Такая мысль совершенно ошибочна. Для находящегося
внутри свободно падающего тела, нет никакого ощущения веса и нет
направления вверх - вниз, если таковое не создается гравитационным полем
самого корабля. Что до последнего, то ни дом Уолдо, ни любой построенный
космический корабль не был достаточно массивен, чтобы создать поле
достаточно плотное, чтобы человеческое тело могло его почувствовать.
Верьте или не верьте, это правда. Чтобы придать человеческому телу
ощущение веса потребуется столь большая масса, как довольно большой
планетоид.
является свободно падающим. Затронутая идея является чисто человеческой,
привязанной к поверхности Земли, и совершенно ошибочной. Свободный полет,
свободное падение и свободная орбита - это равнозначные термины. Луна
постоянно падает на Землю; Земля постоянно падает на Солнце, но
тангенциальный вектор их движения не дает им приблизиться к центрам
притяжения. В любом случае, это свободное падение. Спросите любого
баллистика или астрофизика.
заметило вес, нужно наложить гравитационное поле.
с помощью рук пробирался в цех Уолдо. Дом Уолдо был построен без всякого
учета верха и низа. Мебель и оборудование кренились к любой стене; "пола"
не было. Палубы и платформы располагались под любыми удобными углами и
имели любую форму, поскольку не нужно было что-то "ставить" или
"передвигать". Говоря по существу, они были перегородками и рабочими
поверхностями, а не палубами. Более того, оборудование необязательно
крепились возле этих поверхностей, часто оказывалось более удобно
разместить его в пространстве вокруг них, закрепить легкими оттяжками или
изящными подпорками.
назначения. Большая часть земной мебели исключительно массивна, и по
меньшей мере 90 процентов ее решает одну задачу - противодействовать
гравитационному ускорению. Большая часть мебели в любом доме на
поверхности - или под поверхностью Земли является неподвижными машинами по
противодействию гравитации. Все столы, стулья, кровати, диваны, вешалки
для одежды, полки, буфеты и прочее решают эту единственную задачу. Вся
остальная мебель и оборудование решают этот вопрос как второстепенный, но
твердо определяющий конструкцию и прочность.
всего наземного оборудования, привело к сказочной изящности большинства
оборудования в доме Уолдо. Складированные припасы, массивные сами по себе,
сохранялись в удобном порядке, разгороженные прозрачным пластиком толщиной
с яичную скорлупу. Громоздкие машины, которые на Земле неизбежно были бы
снабжены тяжелыми корпусами и фундаментами, были здесь или лишены корпуса
или покрыты тонкими как паутина оболочками и закреплены легкими гибкими
стойками.
наблюдающими видеокамерами. Было очевидно, что Уолдо мог пользоваться
отсеками, через которые они проходили, не вылезая из мягкого кресла - если
он пользовался мягким креслом. Вездесущие уолдики, нереальное количество
мебели и небрежное использование всех стен как рабочих и складских
площадей, придавали этому месту безумно фантастический облик. Стивенс
чувствовал себя запертым в Диснейлэнде.
выглядеть личные апартаменты Уолдо, и он пытался представить, какое
оборудование было бы там подходящим. Никаких стульев, никаких ковров,
никакой кровати. Возможно, картины. Что-нибудь очень умное в духе
отраженного света, поскольку глаза могут быть с любой стороны. Средства
связи могут быть почти обычными. Но на что мог быть похож умывальник? Или
Земляной Андрей
Сертаков Виталий
Шилова Юлия
Шилова Юлия
Конан-Дойль Артур
Березин Федор