противопоставлял подвиг жертвенности (Картона) и идею непротивления злу.
потрясающих образов голодного, жестоко эксплуатируемого французского народа,
в сатирических портретах представителей первых двух сословий и т.д. Но
картина якобинского террора 1793 года рисовалась Диккенсом тенденциозно, она
должна была заставить читателя содрогнуться.
периода в творчестве великого реалиста и первым его романом, знаменующим
начало нового, и последнего, творческого этапа. В романах 60-х годов -
последнего десятилетия жизни и творчества Диккенса ("Большие надежды" -
1861, "Наш общий друг" - 1864, "Тайна Эдвина Друда" - 1870) писатель еще
обличает пороки буржуазного общества (мистер Подснеп в романе "Наш общий
друг" - классический тип ограниченного, тупого буржуа, Вениринг в том же
романе - образец аристократического чванства), по-прежнему противопоставляет
буржуазному эгоизму а бессердечию добродетели и человечность честных
тружеников (кузнец Гарджери в "Больших надеждах", "маленькие люди" в "Нашем
общем друге"), однако острота сатиры и критицизм смягчаются, диапазон
изображения значительно уже, чем в романах 40-х и 50-х годов.
достигает большего, чем когда-либо, мастерства в раскрытии психологического
мира своих персонажей, основное внимание писателя сосредоточивается на
построении сложной интриги, создании запутанного сюжета. В те же 60-е годы
Диккенс пишет ряд рассказов, которые почти лишены социального содержания,
обращается к детективной теме ("На работе с инспектором Филдом", "Вниз по
течению", "Пара перчаток", "Сыскная полиция").
предшествующим годам его творческой деятельности. Однако и в романах 60-х
годов, где социальная тема звучит глуше, Диккенс остается великим
гуманистом.
представляют несомненную ценность на фоне того упадка, которым
характеризуется английская буржуазная литература эпохи "процветания".
журнала ("Домашнее чтение", переименовано в 1860 году в "Круглый год"), он
уделяет много времени и внимания работе с литературной молодежью,
редактированию материалов, поступавших на его заключение.
романов перед широкой публикой в различных городах Англии. Успех этих чтений
был огромным. Диккенс совершил ряд поездок по родной стране, а в 1867 году
вновь выехал в Америку, где также читал отдельные эпизоды из своих наиболее
популярных произведений.
захватывать писателя. Уже с юных лет Диккенс тянулся к сцене и часто
высказывал сожаление, что не стал актером. Он много и охотно выступал в
кругу друзей в любительских спектаклях, с увлечением играл самые сложные и
разнообразные драматические роди. Теперь, согласившись на выступления с
чтением своих собственных произведений, Диккенс не только читал, но "играл"
своих героев.
писателю восторженный и шумный прием, вскоре настолько увлекли Диккенса, что
оттеснили на задний план все остальные виды его деятельности - творческую
работу художника и публициста, заботы редактора и издателя"
стало. Сидя за работой над начатым им незадолго до того романом "Тайна
Эдвина Друда", он внезапно потерял сознание и, не приходя в себя, вскоре
скончался. Роман "Эдвин Друд" остался незавершенным.
художников, но и одного из наиболее близких и понятных массам простых людей
"защитника низших классов против высших... карателя лжи и лицемерия".
современной ему Англии, какую не создал ни один из его английских
современников. По широте охвата изображаемой действительности Диккенс может
быть сопоставлен с одним лишь создателем грандиозной эпопеи "Человеческой
комедии" - Бальзаком. Огромная ценность всего творчества Диккенса
определяется прежде всего блестящим мастерством реалистической типизации.
могла не сказаться на его творчестве. Противоречивость эту заметил и
превосходно выразил еще Белинский, о ней писал и Салтыков-Щедрин.
многих иллюзий и предрассудков (прежде всего проповеди классового мира), в
его творчестве всегда объективно звучал мощный протест против
бесчеловечности буржуазного общества и отражались настроения народных масс.
Алчным представителям буржуазного общества он неизменно противопоставлял в
своих произведениях честных тружеников, "маленьких людей", бедняков. Диккенс
с любовью и сочувствием рисовал людей, задавленных нуждой и лишениями, тепло
показывал их честность, трудолюбие, готовность прийти на помощь попавшему в
беду, подчас такому же нищему, как они сами. Именно это присущее Диккенсу
уменье пробудить внимание, сочувствие и уважение к людям труда, к неимущим и
было восхищенно названо Горьким "изумительным постижением труднейшего
искусства любви к людям".
обязанного воздействовать на окружающую действительность, исправлять ее
недостатки, бороться за ее переделку. Писать означало для Диккенса на всех
этапах его деятельности прежде всего убеждать.
в парламент, - а такие предложения писатель получал неоднократно, - он
неизменно отказывался, мотивируя свой отказ тем, что не может "служить двум
господам". Свою деятельность писателя Диккенс рассматривал как деятельность
общественную.
чтение", Диккенс в 1850 году писал, что основная цель его как редактора и
издателя - "поднять дух обездоленных и бороться за улучшение условий
социальной жизни".
литературоведы по-разному пытались его объяснить: не сказать о нем было
невозможно. Одни пытались объяснить кризис в творчестве романиста личными и
семейными причинами (Диккенс в 1858 году разошелся с женой, однако разрыв
этот подготовлялся в течение многих лет); другие - ослаблением творческих
сил. На самом деле кризис, переживаемый Диккенсом в конце 50-х годов, был
связан с утратой прежнего оптимизма, прежней веры в возможность исправления
темных сторон жизни без коренной ломки всей общественной системы. Именно в
этот период писатель задумывает создание рассказа, в котором хочет показать
возможность бегства от действительности ("Сдается внаем"-1858). Но учитель и
гуманист взял верх. Замысел Диккенса терпит крушение. "Нельзя отгородиться
от жизни, - писал он по этому поводу своему другу и единомышленнику Уилки
Коллинзу, - каждый человек - часть окружающей его жизни и неизбежно должен
быть связан с нею".
настоящих служителей искусства", - писал Диккенс известному актеру Макриди в
одном из своих писем 1857 года. Миссия художника в его понимании была
неразрывно связана с этической миссией исправления нравов: ту жестокость и
бесчеловечность, которую Диккенс видел повсюду вокруг себя в буржуазном
мире, он рассматривал как явление, устранимое силой моральной проповеди.
романов. Отчасти оно определило и ту широту охвата действительности, которая
отличает все его творчество. Диккенс показал в своих романах всю Англию
своего времени, представителей почти всех ее классов и общественных слоев,
самые разнообразные стороны общественной жизни.
после "Записок Пиквикского клуба" и до "Крошки Доррит" - приковано к
животрепещущим проблемам современности. При этом Диккенс всегда пишет о том,
что хорошо знает, что видит вокруг себя. Даже тогда, когда он (всего два
раза за всю свою творческую жизнь) обращался к прошлому, создав исторические
романы "Барнеби Радж" и "Повесть о двух городах", - романы эти не только
дышали интересами современности, но совершенно сознательно были направлены
на разрешение актуальных ее проблем через сопоставление с прошлым, через
использование опыта прошлого, как бы его писатель ни интерпретировал.
страны окончательно уходило в область предания и крепла мощная
индустриальная держава - "мастерская мира", занявшая первое место в
капиталистическом мире. Портрет коммерсанта Домби ("Домби и Сын"),
написанный Диккенсом в период высшего подъема его художественного
мастерства, - это портрет магната, типичного именно для капиталистической
Англии 40-х годов, портрет Мердля ("Крошка Доррит") - финансиста того
времени, когда Англия уже стояла на пороге империализма (1856). Схватывая
наиболее типичное для своего времени, Диккенс рисует преимущественно Англию
больших городов, и прежде всего Англию, отраженную в жизни Лондона - центра,
к которому сходились жизненные нити со всех концов страны.
Лондона, - писал Диккенс Джону Форстеру из Швейцарии летом 1846 года.- Улицы
его дают моему мозгу какую-то особую силу, без которой он ослабевает. Я могу
колоссально много написать за неделю-две полного уединения, но один день в
Лондоне подбадривает меня и заряжает для новой работы. Усилия, которые
приходится прилагать, работая день за днем без этого волшебного фонаря,
Акунин Борис
Конан-Дойль Артур
Флинт Эрик
Орловский Гай Юлий
Шилова Юлия
Посняков Андрей