запросто звонить? Разве все ваши гости могут так себя вести?
втюрился в меня не на шутку.
телефону говоришь? - он намекал, что шестерит Сонька перед
людьми Маэстро.
скрывать. Сонька с отвращением бросила:
боюсь я его.
грозные. И всех боишься?
голову натяну. Но Вадик этот, сдается мне, по природе
мокрушник, - высказала она то, что определила в разговоре с
Кострецовым.
киллерстве и крайней опасности Вадика, и он лениво, как бы
незаинтересованно, обронил:
просчитывая информированность Маэстро на этот счет.
лишнее базарить? - правду говорила Сонька, потому что решила
доложить о случае с Камбузом самому Маэстро, если тот после
отказа Нодара ей понадобится.
отъехал. Мой совет тебе, Соня, - он многозначительно выкатил
лужицы глаз, - о заварушке с Камбузом никому не говори.
узнаешь, сразу сообщи мне.
подумать. Он мой земляк, сразу из дела выбрасывать мне его
некрасиво. Я буду думать, ты меня не забывай. Что-то у нас
опять и сладится, а? Я же о том, как у тебя внизу горячо,
никогда не забывал и не забываю. Веришь ли, сколько телок
рядом крутится, а тебя, рыжую, не могу из сердца выбросить.
лапши навешал ей сегодня Нодар". Ее многострадальная
интуиция подсказывала, что не уберет Нодар Вахтанга из их
заведения. И особенно выделяла она крайнюю
заинтересованность Нодара Вадиком, а значит - самим Маэстро.
решился на какой-то крутой поворот в отношениях с Маэстро. И
в этом раскладе ей нужно было быстро соображать, чью сторону
принять.
Соньки Меди не отразилось ничего. Профессионально выпирали
ее сочные груди, безмятежна была мраморная кожа королевских
плеч. Она попрощалась с Нодаром по-прежнему влюбленной в
него биксой.
Указовым, а в уголовной среде был известен как Челнок.
Предельно законспирироваться, сменить кличку и даже
внешность при помощи пластической операции ему пришлось
после того, как убили его легендарного пахана Сергея
Шевкуненко, гремевшего под кличками Артист и Шеф.
обычной, и в "другой" жизни. Воспитывался он матерью,
работавшей на "Мосфильме" и имевшей обширные связи в
киношной среде. В четырнадцать лет Сережа снялся в главной
роли в своем первом фильме - трехсерийном "Кортике",
поставленном на телевидении в 1973 году. В нем юный актер
так проявил себя, что сериал продолжили, сделав в 1975 году
еще три серии "Бронзовой птицы" с его участием, там он
сыграл роль пионервожатого.
что в 1976 году уже снялся в приключенческом кинофильме
"Золотая речка". Но другие боевики увлекли восходящую
восемнадцатилетнюю кинозвезду: он предпочел роль блатного
Артиста в жизни - с настоящей "забойностью" и золотой жилой.
В том же 1976-м Шевкуненко получил свой первый срок за
хулиганство.
которую демонстрировал и в кино, идет на кражу
госсобственности и попадает за решетку на следующие четыре
года. Потом, до 1990, - сплошное тюремное кино с краткими
антрактами на рекламу. В той эпопее у бывшей надежды
советского кинематографа было две судимости, а третью он
заработал за побег из зоны.
полноправным блатарем с заслуженными на подмостках нар
кличками. Но Артист, он же Шеф, не смог унять свою
творческую натуру, хотя в уголовщине, как в кино, ему
совершенно не фартило. Вскоре он попался с пистолетом, и
опять зона на год, и опять там за художества добавляют
Артисту еще три.
прижиться на свободе. Он выбирается из потопа тюрем и
лагерей "положенцем" - блатяком, готовым к коронованию в
воры в законе. Селится Артист в квартире своего детства на
Мосфильмовской улице.
преступлений, а не их исполнителем, теперь подступиться
трудно. А он, как всегда, не простаивает: район
Мосфильмовской полностью переходит в руки его бригады,
которая контролирует всю эту территорию вплоть до элитного
спортклуба.
Артиста. В 1995 году 35-летнего Шевкуненко неизвестные
расстреливают дома вместе с его 76-летней матерью, когда-то
не помнившей себя от счастья, что Сережа талантливо начал на
экране.
был Маэстро, тогда еще Челнок. Познакомились они во время
очередной отсидки. Расстрелявшие Артиста конкуренты
поклялись перебить всю его бригаду, насолившую им
беспределом. В то время и сделал себе Указов-Челнок
пластическую операцию и сменил кличку на Маэстро в память
неподдельных артистических талантов своего бывшего пахана.
попадался, не контролируя свои взрывные эмоции. Челнок
многому научился у него в психологии, тактике и стратегии
уголовного дела, но раз и навсегда зарубил себе на носу: не
распускать сопли ни при удачах, ни в поражениях. Челнок-
Маэстро, приговоренный расстрельщиками Артиста, ушел на дно,
изменил внешность и довел блатной принцип выживания до
отмороженно-беспощадного кредо.
теорию книжных супербиографий на притягательном жизненном
примере своего кумира. Шизофреническому киллеру тут помогала
болезнь, а Маэстро сделал себя по безысходности, под дулами
автоматов конкурентов. Но учтя ошибки Артиста, Маэстро (все
же бездарность на высоком, художественном, уровне) обречен
был завидовать мертвецу. Ему была недоступна его
артистическая "легкость бытия", когда что в тюряге, что на
воле - совершенно пряники.
и от корешей, и от ментов, тщательно просчитывать
окружающих, ситуации, операции, он томился по разбойничьи
"духовым" выходкам. Так представляют себе их театр исконные
блатари, к которым и принадлежал бывший Челнок, какую б
богемную тогу он на себя не натягивал. И все же Маэстро
старался отрабатывать, оправдывать свою кличку. Спонтанное
ограбление театров бригадами Трубы и Духа он спланировал со
смаком. Ему было дорого приложить именно всамделишных
артистов. Обычная воровская рутина: тащи, что плохо лежит;
дави тех, кто мешается, наступает на пятки, и тому подобное,
- раздражала Маэстро. Так что, провернув операцию
театральных деятелей, он получил свежий импульс для
разгребания уголовной текучки.