местами заменял крышу. В Деревянных галереях, где Шеве начинал свою карьеру,
так же как и в Стеклянной галерее, полом служила натуральная парижская
почва, удобренная слоем земли, занесенной на сапогах и башмаках прохожих.
Тут люди поминутно проваливались в ямы, спотыкались о бугры затверделой
грязи, без устали подчищаемой торговцами, и от новичка требовалась известная
сноровка, чтобы не упасть.
лачуги, прикрытые рубищем, мерзость недостроенных стен - все это в
совокупности напоминало цыганский табор, балаганы на ярмарке, временные
сооружения, которые воздвигают в Париже вокруг недостроенных зданий;
искаженная гримасами личина этого парижского торжища удивительно
соответствовала всем видам торговли, кишевшим в этом бесстыдном, наглом,
шумливом и охваченном бешеным весельем вертепе, где со времени революции
1789 года и до революции 1830 года вершились крупные дела. В продолжение
двадцати лет биржа собиралась напротив, в нижнем этаже дворца. Стало быть,
здесь составлялось общественное мнение, создавались и рушились репутации,
заключались политические и финансовые сделки. В галереях назначались встречи
до и после биржи. Париж банкиров и коммерсантов часто наводнял двор
Пале-Рояля и спешил отхлынуть под прикрытие галерей, как только начинался
дождь. Свойством этого здания, невесть ' как возникшего тут, была его
чрезвычайная гулкость. Взрыв смеха разносился по всем галереям. Если в одном
конце затевалась ссора, на другом об этом уже знали. Там были только книжные
лавки, поэзия, политика, проза, модистки, а вечером там появлялись публичные
женщины. Там процветали новости моды и книги, новые и старые светила,
заговоры Трибуны и выдумки книжной торговля. Там продавались новинки, и
парижане упорно желали их покупать только здесь. Там в один вечер расходился
тысячами тот или иной памфлет Поля-Луи Курье или "Приключения дочери короля"
- первый выстрел, направленный домом Ор-леанов против хартии Людовика XVIII.
В ту пору, когда там бывал Люсьен, в некоторых лавках встречались витрины,
убранные довольно изящно; но эти лавки помещались в рядах, обращенных в
сторону сада или двора. До того дня, когда эта удивительная колония погибла
под молотом архитектора Фонтена, лавки, расположенные в среднем ряду, были
совершенно открыты -и подперты столбами, наподобие балаганов провинциальных
ярмарок, и сквозь их выставки и стеклянные двери глаз охватывал обе галереи.
Так как отопить помещение было невозможно, торговцы пользовались жаровнями,
и каждый в своем лице представлял пожарную охрану, ибо при малейшей
неосторожности в четверть часа могло сгореть все это царство досок,
высушенных солнцем и как бы накаленных пламенем проституции, наполненных
газом, муслином, бумагами, обвеваемых сквозным ветром. Модные лавки ломились
от непостижимых шляпок: сотнями выставленные на металлических стержнях,
увенчанных грибом, созданные, казалось, скорее для витрин, чем для продажи,
они оживляли галереи радугою красок. В течение двадцати лет прохожие
спрашивали себя: на чьих головах эти пропитанные пылью шляпы окончат свое
жизненное поприще? Мастерицы обычно некрасивые, но разбитные, зазывали
женщин лукавыми речами, следуя повадкам и жаргону рыночных торговок.
Гризетки, острые на язык и развязные в обращении, взобравшись на табурет,
приставали к прохожим: "Сударыня, купите красивую шляпку!" - "Сударь, не
изволите ли купить что-нибудь?" Богатый и живописный словарь оживляли
выразительные интонации, взгляды и гримасы вслед прохожим. Книгопродавцы и
модистки жили в добром согласии. В пассаже, пышно именуемом Стеклянной
галереей, гнездились самые своеобразные промыслы. Там обосновались
чревовещатели, всякого рода шарлатаны, зрелища, где нечего было смотреть и
зрелища, где вам показывали весь мир. Там на первых порах приютился человек,
наживший представлениями на ярмарках семьсот, а может быть, и восемьсот
тысяч франков. Вместо вывески у него красовалось вертящееся солнце в черной
раме, на которой красной краской была выведена надпись: "Здесь человек
увидит то, чего бог никогда не увидит. За вход два су". Балаганный зазывала
никогда не впускал одного посетителя, но так же не впускал и более двух.
Стоило туда войти, как вы оказывались перед огромным зеркалом. Внезапно
раздавался голос, напоминавший треск механизма, в котором спущена пружина,
голос, способный напугать берлинского Гофмана: Вы видите то, чего бог во
веки веков не увидит,- свое подобие; бог не имеет подобия! Вы уходили
пристыженным, не смея признаться в своей глупости. Подле всех дверей
раздавались крикливые голоса, расхваливавшие косморамы, виды
Константинополя, театр марионеток, автоматов, играющих в шахматы, собак,
умеющих отличать первых красавиц. Там, в кафе Бореля, процветал
чревовещатель Фиц-Джемс, покуда не перебрался на Монмартр доживать век среди
студентов Политехнической школы. Там обитали продавщицы фруктов и
цветочницы, знаменитый портной, на витрине которого при вечерних огнях
сияло, подобно солнцу, шитье на военных мундирах. С утра и до двух часов
пополудни Деревянные галереи были немы, мрачны, пустынны. Торговцы
беседовали как дома. Встречи, которые назначали там парижские жители,
приурочивались к трем часам дня - к открытию биржи. Лишь только собиралась
публика, молодые люди, безденежные, изголодавшиеся по литературе, приступали
к даровому чтению книг, выставленных у дверей книжных лавок. Приказчики,
обязанные оберегать лотки с книгами, милосердно дозволяли бедным людям
перелистывать страницы. Книги в двенадцатую долю листа, в двести страниц -
такие, как "Смарра", "Петер Шлемиль", "Жан Сбогар", "Жоко",- они
проглатывали в два приема. В те времена еще не существовало читальных зал;
чтобы прочесть книгу, надобно было ее купить, и поэтому романы тогда
продавались в таком количестве, которое в наши дни показалось бы
баснословным. Было нечто вполне французское в этой милостыне, подаваемой
бедной и жадной к познанию молодежи. Поэзия этого ужасного базара
приобретала блеск с наступлением сумерек. Со всех смежных улиц во множестве
приходили и съезжались девицы, которым разрешалось тут прогуливаться
безвозмездно. Со всех концов Парижа спешили туда на промысел публичные
женщины. Каменные галереи принадлежали привилегированным домам, которые
оплачивали право выставлять разодетых, точно принцессы, девок между такой-то
и такой аркадой и в определенном месте в саду, тогда как Деревянные галереи
были свободной территорией для проституции, и Пале-Рояль в те годы называли
храмом проституции. Женщина могла входить, выходить в сопровождении своей
жертвы и увлекать ее, куда только ей вздумается. Эти женщины по вечерам
привлекали в Деревянные галереи толпу столь многочисленную, что приходилось
двигаться медленно, как в процессии или на маскараде. Медлительность, никого
не тяготившая, помогала разглядывать друг друга. Девицы одевались в манере,
теперь уже вышедшей из моды: вырез платья до середины спины и столь же
откровенный спереди; придуманное ради привлечения взоров затейливое
убранство головы: в духе нормандской пастушки, в испанском стиле, кудри как
у пуделя или гладкая прическа на пробор; белые чулки, туго облегающие икры,
и умение, как будто нечаянно, но всегда кстати выставить ногу напоказ,- вся
эта постыдная поэзия ныне утрачена. Вольность вопросов и ответов, весь этот
обнаженный цинизм, в полном соответствии с местом, не встречается более ни
на маскарадах, ни на балах, столь прославленных в наше время. В этом было
нечто страшное и разгульное. Блистающая белизна груди и плеч сверкала на
темном фоне мужской толпы и создавала великолепное противопоставление. Гул
голосов и шум шагов сливались в сплошной рокот, доносившийся до самой
глубины сада, подобно непрерывной басовой ноте, расцвеченной взрывами
женского смеха и заглушаемой изредка выкриками ссоры. Люди приличные, люди
самые выдающиеся соприкасались здесь с людьми преступного вида. Это
чудовищное сборище таило в себе нечто возбуждающее, и самые бесчувственные
испытывали волнение. Оттого-то до последней минуты сюда стекался весь Париж,
и когда архитектор прокладывал в фундаменте погреба, парижане еще гуляли по
деревянному настилу над ними. Великими и единодушными сожалениями
сопровождалось разрушение этих отвратительных дощатых бараков.
углу внутреннего пассажа Деревянных галерей, напротив лавки Дориа, молодого
человека, ныне забытого, но в свое время отважно расчистившего тот путь, где
позже блистал его соперник. Лавка Дориа находилась в рядах, обращенных к
саду, лавка Лавока выходила во двор. Лавка Дориа была разделена на две
части: в одной помещался обширный книжный магазин, другая служила хозяину
кабинетом. Люсьен, впервые появившийся здесь вечером, был поражен зрелищем,
неотразимым для провинциалов и юнцов. Вскоре он потерял своего вожатого.
какому-то старику одна из девиц, указывая на Люсьена.
неописуемом состоянии растерянности и возбуждения. Преследуемый взглядами
женщин, ослепленный белизной округлых плеч, дерзостных грудей, привлекавших
его внимание, он шел медленно, крепко держа в руках рукопись, опасаясь, как
бы ее у него не украли, о наивный!
руку; он решил, что на его поэзию покушается какой-нибудь автор. Но то был
его друг Лусто. Он сказал Люсьену:
толпились люди, ожидавшие момента, чтобы поговорить с султаном книжного
дела. Типографы, поставщики бумаги и рисовальщики теснились вокруг
продавцов, расспрашивали их о текущих и задуманных делах.
беседует,- Фелисьен Верну, плут, опасный, как секретная болезнь, но не лишен
таланта.
Фино, подходя вместе с Верну к Лусто.- Я пристроил ложу.
Ах, к слову сказать, мы решили пустить Поль де Кока. Дориа купил двести
экземпляров. Виктор Дюканж отказал ему в романе, и Дориа хочет создать
нового автора этого жанра. Ты объявишь Поль де Кока выше Дюканжа.
что ты ее смягчил, и он тебе будет еще благодарен.
Корнев Павел
Корнев Павел
Орлов Алекс
Корнев Павел
Мурич Виктор
Афанасьев Роман