read_book
Более 7000 книг и свыше 500 авторов. Русская и зарубежная фантастика, фэнтези, детективы, триллеры, драма, историческая и  приключенческая литература, философия и психология, сказки, любовные романы!!!
главная | новости библиотеки | карта библиотеки | реклама в библиотеке | контакты | добавить книгу | ссылки

Литература
РАЗДЕЛЫ БИБЛИОТЕКИ
Детектив
Детская литература
Драма
Женский роман
Зарубежная фантастика
История
Классика
Приключения
Проза
Русская фантастика
Триллеры
Философия

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ КНИГ

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ АВТОРОВ

ПАРТНЕРЫ



ПОИСК
Поиск по фамилии автора:


Ðåéòèíã@Mail.ru liveinternet.ru: ïîêàçàíî ÷èñëî ïðîñìîòðîâ è ïîñåòèòåëåé çà 24 ÷àñà ßíäåêñ öèòèðîâàíèÿ
По всем вопросам писать на allbooks2004(собака)gmail.com



происходит в Англии, большинство персонажей англичане, и, что самое главное,
тон произведения типично английский - холодный, рациональный, почти
оторванный от эмоциональной основы. В нем нет ощущения великого театра
ужасов, хотя центральная сцена книги его явно предполагает: Кейт, дочь
Джулии и Магнуса, подавилась куском мяса, и Джулия убивает дочь, пытаясь
кухонным ножом проделать трахеотомию. Впоследствии окажется, что девушка
возвращается - злым духом.
Нам не показывают трахеотомию в подробностях: кровь, брызжущую на
стену, и руку матери, ужас и крики. Это все прошлое; мы видим его в
отраженном свете. Много лет спустя Джулия встречает девушку, которая может
быть призраком Кейт, а может и не быть; эта девушка что-то зарывает в песок.
Когда она уходит, Джулия разрывает песок и находит вначале нож, а потом -
изуродованную черепаху. Возвращение к неудачной трахеотомии; изящное, но
холодноватое.
Два года спустя Страуб опубликовал второй роман о сверхъестественном -
"Возвращение в Арден" (If You Could See Me Now). Как и "Джулия",
"Возвращение в Арден" - это роман о призраке, мстительном духе из ожившего
прошлого. Все романы Страуба о сверхъестественном производят сильное
впечатление, когда имеют дело с этими старыми призраками; во всех прошлое
злобно вмешивается в настоящее. Уже отмечалось, что Росс Макдональд пишет
скорее готические романы, нежели истории о частных детективах; точно так же
можно сказать, что Страуб сочиняет не романы ужасов, а готические. Если что
и отличает от них "Джулию", "Возвращение в Арден" и особенно "Историю с
привидениями", так это отказ рассматривать готические условности как нечто
статическое. Все три эти книги имеют много общего с классическими
готическими произведениями этого жанра: "Замком Отранто" (The Castle of
Otranto), "Монахом" (The Monk), "Мельмотом Скитальцем" (Melmoth the
Wanderer) и даже "Франкенштейном" (хотя по стилистике "Франкенштейн" в
меньшей степени готический роман и в большей - современный, чем "История с
привидениями"); и во всех этих книгах прошлое постепенно становится важнее
настоящего.
Может показаться, что всякий, кого интересует история, ценит такой
подход; однако готический роман всегда рассматривался как нечто забавное,
как безделушка на капоте огромного лимузина англоязычной литературы. Первые
два романа Страуба кажутся мне неосознанными попытками что-то сделать с этой
безделушкой; "Историю с привидениями" отличает - и именно это принесло ей
успех - то, что Страуб как будто сознательно уловил "суть готической
романтики и ее отношение к прочей литературе. Говоря иными словами, он
понял, для чего предназначена эта безделушка, и "История с привидениями" -
занимательное руководство по ее применению.
"История с привидениями" явилась результатом того, что я прочел всю
американскую литературу о сверхъестественном, какую только смог отыскать, -
говорит Страуб. - Я прочел Готорна и Джеймса, но пошел дальше и прочел всего
Лавкрафта и многих его подражателей; я это делал потому, что хотел узнать,
кто мои предшественники, ибо к этому времени я уже прочно закрепился в
жанре. Я прочел Бирса, рассказы о призраках Эдит Уортон, а кроме того -
многих европейских писателей... Вначале мне пришло в голову заставить
нескольких стариков рассказывать друг другу разные случаи; я надеялся потом
найти какой-нибудь прием, который свяжет все эти истории. Мне нравилась
мысль переделать каждую из этих историй в роман; за свою жизнь я выслушал
кучу стариковских рассказов об их молодости, об их семьях и всяком таком. К
тому же для меня это был своего рода вызов. Потом мне пришло в голову
использовать некоторые старые сюжеты, объединив их в Клуб Чепухи... Эта
мысль меня увлекла. Дерзко, думал я, зато здорово. Я написал сокращенные
версии "Моего родственника майора Молино", "Поворота винта" и принялся за
"Падение дома Эшеров". К этому времени вступление угрожало превратиться в
целую книгу. Поэтому я оставил в покое По (от сюжета Готорна я отказался,
редактируя первоначальный вариант). Мне представлялось, что дальше пойдут
собственно истории Клуба Чепухи - монолог Льюиса о смерти его жены, монолог
Сиерса и Рики о смерти Евы Галли, и так далее".
Первое, что поражает в "Истории с привидениями", это ее сходство с
"Джулией". "Джулия" начинается с рассказа о женщине, потерявшей ребенка;
"История с привидениями" начинается с рассказа о мужчине, нашедшем ребенка.
Но эти два ребенка до странности похожи, и обоих окружает атмосфера зла.
"***"
Из "Джулии":
"Почти сразу она снова увидела светловолосую девочку. Девочка сидела на
земле в удалении от других детей, мальчиков и девочек, которые осторожно
следили за ней... Светловолосая девочка что-то сосредоточенно делала руками.
Лицо у нее было серьезное... Именно это придавало сцене сходство с
представлением... Девочка сидела вытянув перед собой ноги на песке,
высыпавшемся из песочницы... Девочка теперь негромко разговаривала со
слушателями, расположившимися по трое и четверо на чахлой траве перед ней...
Дети были неестественно тихи, поглощенные представлением девочки".
Эта девочка, которая привлекла внимание Джулии, - та же самая, что
сопровождала Дона Уондерли в его необычной поездке из Милбурна, штат
Нью-Йорк, в Панама-Сити, штат Флорида? Или ее впервые увидел Дон? Вам
решать.
"Так он и нашел ее. Сперва он сомневался, глядя на девочку, которую
как-то утром увидел на детской площадке. Она не была красивой и даже
привлекательной - смуглая, нахмуренная, в ношеных вещах. Другие дети
избегали ее, но это часто бывает: и, может быть, то, как она в одиночестве
бродила по площадке или качалась на пустых качелях, было естественной
реакцией.
Но может быть, дети просто почувствовали ее отличие от них...
Он только подозревал, что она не обычный ребенок, и цеплялся за это
подозрение с фанатичным отчаянием" <Питер Страуб. История с привидениями.
Пер. В. Эрлихмана. - Жуковский, КЭДМЭН, 1994.>.
Джулия, из одноименной книги, рассказывает маленькой чернокожей девочке
о другой безымянной девочке, которая изуродовала черепаху. Чернокожая
девочка подходит к Джулии и начинает разговор, спрашивая:
- Как тебя зовут?
- Джулия.
Девочка чуть шире раскрыла рот.
- Дууля?
Джулия на мгновение поднесла руку к курчавым волосам девочки.
- А тебя как зовут?
- Мона.
- Ты знаешь девочку, которая только что играла здесь? Девочку со
светлыми волосами? Они сидела и разговаривала. Мона кивнула.
- Знаешь ее имя?
Мона снова кивнула.
- Дууля.
- Джулия?
- Мона. Возьми меня с собой.
- Мона, что делала эта девочка? Рассказывала историю?
- Да. О всяком. - Девочка мигнула.
В "Истории с привидениями" Дон Уондерли очень похоже начинает разговор
с другим ребенком о девочке, которая его беспокоит:
- Как зовут ту девочку? - спросил он.
Мальчик помигал, переминаясь на месте, и ответил:
- Анжи.
- Анджи - что?
- Не знаю.
- А почему никто с ней не играет?
Мальчик сощурился на него, потом, видимо, решив, что ему можно
доверять, приложил ладошку ко рту и шепотом сообщил:
- Потому что она плохая
Другая тема, которая объединяет оба романа - тема в духе Генри Джеймса,
- это мысль о том, что в конце концов призраки усваивают мотивы поведения и,
может быть, саму душу тех, кто их видит. Если они злы, то их зло порождено
нами. Даже объятые ужасом герои Страуба признают это родство. Природа его
призраков, как призраков, вызванных Джеймсом, Уортоном и М.Р. Джеймсом, -
фрейдистская. Только после окончательного изгнания призраки Страуба
становятся поистине нечеловеческими - посланниками мира "потустороннего
зла". Когда Джулия спрашивает, как зовут девочку, убившую черепаху, Мона
называет ее имя (она говорит "Дууля"). А когда в "Истории с привидениями"
Дон Уондерли пытается установить, кто же эта странная девочка, следует такой
тревожный диалог:
- Ладно. Попробуем снова. Кто ты?
В первый раз она улыбнулась по-настоящему, но ему не стало от этого
легче. Теперь она казалась совсем взрослой.
- Ты знаешь.
- Что ты такое?
- Я - это ты.
- Нет. Я - это я. Ты - это ты.
- Я - это ты.
На первый взгляд "История с привидениями" - экстравагантная смесь всех



Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 [ 58 ] 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95
ВХОД
Логин:
Пароль:
регистрация
забыли пароль?

 

ВЫБОР ЧИТАТЕЛЯ

главная | новости библиотеки | карта библиотеки | реклама в библиотеке | контакты | добавить книгу | ссылки

СЛУЧАЙНАЯ КНИГА
Copyright © 2004 - 2024г.
Библиотека "ВсеКниги". При использовании материалов - ссылка обязательна.