Чтение 7–й страницы книги ~Сила безмолвия~

что он объяснял мне уже раньше: он описал зазор, открытый в нашей
светящейся скорлупе на высоте пупка, куда сила смерти непрерывно
наносит свои удары. Далее дон Хуан объяснил, что когда смерть бьет
здоровое существо - это шароподобный удар, похожий на удар кулака, но
когда существо умирает, смерть наносит удар кинжалоподобным выпадом.

Поэтому нагваль Элиас знал без каких-либо сомнений, что актер
почти мертв, и смерть автоматически обрывала личный интерес мужчины к
замыслам духа. Потом и его не осталось, смерть нивелировала все.

Нагваль вышел из своего укромного места и уже собирался уходить,
когда кое-что заставило его остановиться. Это было спокойствие молодой
женщины. Она безразлично надевала на себя одежду, которую до этого
сняла, и фальшиво насвистывала себе под нос, будто ничего и не
произошло.

И тогда нагваль увидел, что принимая в расслаблении присутствие
смерти тело мужчины избавилось от защитной вуали и теперь выражало свою
истинную природу. Он был двойным мужчиной потрясающих ресурсов,
сумевшим создать экран для защиты или маскировки-естественный маг и
идеальный кандидат в ученики-нагвали, не будь у него черной тени
смерти.

Нагваль был полностью застигнут врасплох этим зрелищем. Теперь он
понял замыслы духа, но не мог постичь, как такой бесполезный человек
мог быть втиснут в схему вещей мага.

Между тем женщина встала, и даже не взглянув на мужчину, чье тело
содрогалось в спазмах смерти, спокойно пошла домой.

Нагваль увидел ее светимость и отчетливо понял, что ее крайняя
агрессивность была результатом громадного изобилия излишней энергии. Он
был убежден, что если она до сих пор не нашла этой энергии трезвого
применения, то это было лучшей ее стороной, поскольку просто нельзя
описать какие беды это могло бы вызвать.

Пока нагваль наблюдал равнодушие, с которым она уходила прочь, он
понял, что дух дает ему следующую манифестацию. Ему следует быть
спокойным и бесстрастным, ему следует действовать так, словно ничего не
потеряно, то есть вмешаться в этот адский промысел. В истинной манере
нагвалей, он решил взяться за невозможное без чьей-либо помощи, кроме
духа в качестве свидетеля.

Дон Хуан отметил, что принятие решений, подобных этому, являются
проверкой нагваля на его реальность. Нагвали создают решения. Не
обращая внимания на результат, они либо выполняют действие, либо
предпочитают не делать его. Самозванцы взвешивают все за и против, и
страх парализует их. Нагваль Элиас, приняв решение, спокойно пошел в
сторону умирающего мужчины, и первым, что заставило сделать его
тело-ело, а не ум-было следующее: он ударил по точке сборки мужчины,
введя его в состояние повышенного сознания. Он неистово наносил все
новые и новые удары, передвигая его точку сборки. С помощью силы смерти
удары нагваля загнали точку сборки мужчины в место, где смерть больше
не имеет значения-человек перестал умирать.

Когда актер задышал вновь, нагваль осознал величину своей
ответственности. Чтобы парировать силу смерти, мужчина обязательно
должен был оставаться в глубоком состоянии повышенного сознания до тех
пор, пока смерть не будет отражена. Его громадный физический износ
означал то, что либо он не сдвинется с места, либо немедленно умрет.
Нагваль сделал единственно возможное при данных обстоятельствах: он
построил шалаш вокруг тела. Здесь в течении трех месяцев он выхаживал
полностью неподвижного мужчину.

Мои рациональные размышления взяли вверх, и вместо того, чтобы
просто слушать, мне захотелось узнать, как нагваль Элиас построил
хижину на земле, принадлежащей кому-то еще. Я знал страсть сельских
жителей к своим земельным владениям и сопровождавшие эту страсть
чувства территориальности.

Дон Хуан признался, что и сам задавал тот же вопрос, по поводу
чего нагваль Элиас сказал ему, что дух сам по себе сделал это
возможным. Так случается всегда при условии, что нагваль следует
манифестациям духа.

Когда актер начал дышать, нагваль Элиас побежал за молодой
женщиной. Она была важной частью манифестаций духа. Он догнал ее
неподалеку от того места, где лежал чуть живой актер. Вместо того,
чтобы рассказывать ей о состоянии мужчины и пытаться убедить ее помочь
ему, он вновь принял на себя полную ответственность за свои действия и,
прыгнув на нее как лев, нанес по ее точке сборки могучий удар. И она, и
актер могли переносить удары жизни и смерти. Ее точка сборки
сдвинулась, но начала беспорядочно блуждать, поскольку осталась
незакрепленной. Нагваль перенес молодую женщину туда, где лежал актер.
Затем он потратил целый день, пытаясь удержать ее от потери своего ума,
а мужчины от потери своей жизни.

Когда он полностью уверился в степени контроля, который имел над
ситуацией, он пошел к отцу женщины и сказал ему, что молния, поразив
его дочь сделала ее временно безумной. Нагваль отвел отца туда, где
она лежала, и объяснил, что молодой человек, кто бы он ни был, принял
весь заряд молнии на себя. Спасая девушку от верной смерти, он получил
ранение, и теперь его нельзя двигать с места.

Благодарный отец помог построить нагвалю шалаш для человека,
который спас его дочь. И за три месяца нагваль сделал невозможное. Он
вылечил молодого мужчину.

Когда для нагваля пришло время уезжать, чувство ответственности и
долг заставили его предупредить молодую женщину о ее избытке энергии и
вредных последствиях, которые омрачат ее жизнь и благополучие. Он
предложил вступить ее в мир магов, поскольку это будет единственной
защитой от ее саморазрушительной силы.

Женщина не ответила. И нагваль был обязан сказать ей то, что
каждый нагваль говорит потенциально возможному ученику независимо от
эпохи: что маг говорят о магии как о магической, таинственной птице,
которая остановилась на миг в своем полете, чтобы дать человеку надежду
и цель, что маги живут под крылом этой птицы, которую они называют
птицей мудрости и птицей свободы, что они питают ее самоотверженностью
и безупречностью. Он рассказал ей о знании магов про то, что полет
птицы свободы всегда представляет прямую линию, поскольку она никогда
не петляет, не кружит, не возвращается назад, и что птица свободы
делает только две вещи-ибо берет магов с собой, либо оставляет их
позади.

Нагваль Элиас не говорил этого молодому актеру, который был
смертельно болен. У молодого человека не было большого выбора. И все же
нагваль сказал ему, что если он хочет выздороветь, то он должен
безоговорочно следовать за нагвалем. Актер принял это условие тут же.

В то же день, когда нагваль Элиас и актер начали обратный путь,
молодая женщина безмолвно поджидала их на окраине города. У нее не было
ни чемоданов, ни корзин. Казалось, что она пришла, чтобы просто
посмотреть на них. Нагваль прошел, даже не взглянув на нее, но актер,
которого несли на носилках, напрягся и попрощался с ней. Она улыбнулась
и без слов присоединилась к группе нагваля. Она оставила все позади без
сомнений и проблем. Она прекрасно понимала, что у нее не будет другого
такого случая, что птица свободы либо берет магов с собой, либо
оставляет их позади.

Дон Хуан отметил, что здесь нет ничего удивительного. Сила
личности нагваля всегда была настолько подавляющей, что он был
практически неотразим, поэтому нагваль Элиас глубоко повлиял на этих
двух людей, в течении трех месяцев повседневного взаимодействия он
приучил их к своей последовательности, своей беспристрастности, своей
объективности. Они были очарованы его рассудительностью, и превыше
всего, его тотальной преданностью им. На своем примере и с помощью
своих действий, нагваль Элиас дал им выдержанный взгляд на мир магов:
подтвержденный и выношенный, но крайне требовательный. Это был мир,
который допускал очень мало ошибок.

Дон Хуан напомнил мне то, что он часто повторял в наших беседах, и
что мне всегда не удавалось додумать до конца. Он сказал, чтобы я не
забывал даже на миг о том, что птица свободы не терпит нерешительности,
а улетая, не возвращается никогда.

Знобящий резонанс его голоса наполнил неотложностью то, что
секундой раньше казалось мирной темнотой.

Дон Хуан вернул умиротворенность так же быстро, как и вызвал
настоятельность. Он слегка ударил по моей руке.

- Эта женщина была так сильна, что кругами ходила вокруг каждого,
- сказал он. - Ее звали Талиа.

2. С т у к д у х а

Абстрактное

Мы вернулись в дом дон Хуана ранним утром. Спуск с горы отнял
много времени в основном из-за того, что я боялся упасть в темноте в
пропасть, а дон Хуан часто останавливался, чтобы перевести дух-он
буквально задыхался от смеха надо мной.

Я смертельно устал, но не мог заснуть. Перед обедом начался дождь.
Шум ливня по крыше вместо того, чтобы навеять на меня дремоту, разгонял
любой намек на сон.

Я встал и пошел посмотреть на дон Хуана. Он дремал на стуле. Пока