ее мельком - едва ли в течение пятнадцати секунд, но это видение разом,
словно одним разрезом скальпеля, отсекло ее молодость от всей остальной
жизни. Хулия смутно помнила, что жена Альваро работает по линии
департамента культуры, - что-то связанное с выставками и частыми
разъездами по служебным делам. В течение довольно долгого времени это
обстоятельство значительно упрощало дело. Альваро никогда не говорил о
жене, Хулия тоже не задавала вопросов; однако оба постоянно ощущали ее
невидимое присутствие: она стояла между ними, подобно призраку. И этот
призрак - пятнадцатисекундное видение женского лица - в конце концов
одержал верх.
прищелкнула языком и склонила голову к плечу, улыбаясь в пространство.
остановилась перед Альваро, уперев руки в бока. Губы ее дерзко улыбались,
в глазах плясали чертики. - Что ты думаешь обо мне - теперь?
раздумье.
частенько задаю себе вопрос: правильное ли решением принял год назад?
тоски и одновременно недовольства собой. Она посмотрела ему в глаза,
перевела взгляд на его руки, отдавая себе отчет в том, что ступает на
лезвие бритвы, по обеим сторонам которого две бездны: одна притягивает,
другая отталкивает.
намека на какие бы то ни было обещания; а сама в этот момент силилась
привести в порядок свои мысли, желая убедиться в том, что с такой болью
обретенная, в прямом смысле слова выстраданная, твердость не изменила ей.
Необходимо быть настороже: слишком уж рискованно предаваться чувствам и
воспоминаниям. Ван Гюйс - прежде всего.
ей руку, ощутив в ответном пожатии неуверенность и напряжение. Это
воодушевило ее, вызвав в душе тайную недобрую радость. И тогда - словно бы
поддавшись внезапному порыву, но все же вполне преднамеренно - она быстро
поцеловала Альваро в губы: так сказать, авансом, чтобы подбодрить. Затем,
открыв дверцу своего маленького белого "фиата", скользнула внутрь.
бывало бросила она, включая зажигание. - Завтра, во второй половине дня. И
спасибо за все.
фигуру с поднятой для прощального приветствия рукой, здания
университетского городка, красный кирпичный корпус факультета.
Усмехнувшись про себя, Хулия лихо проскочила на красный свет. "Ты клюнешь
на эту наживку, профессор, - злорадно думала она. - Уж не знаю почему, но
Кто-то где-то явно собирается сыграть какую-то нехорошую шутку. И ты
скажешь мне, кто это, или я буду не я".
поздней ночи, лежа на диване, Хулия читала при свете маленькой лампочки. И
мало-помалу история картины, самого художника и его героев оживала,
становилась все более осязаемой. Хулия читала жадно, напряженно, впитывая
в себя информацию, ловя малейшие подробности, способные указать путь к
разгадке тайны этой странной шахматной партии, разыгрывавшейся на стоящем
напротив мольберте, едва видимом в полумраке студии.
герцоги Остенбургские пытались удержать зыбкое равновесие, балансируя
между Францией, Германией и Бургундией. Политика, проводимая Остенбургом,
вызвала опасения у Карла VII, короля Франции, боявшегося, что герцогство
окажется поглощенным Бургундией, которая к тому времени усилилась
настолько, что стремилась образовать независимое королевство. Над этой
небольшой частью Европы бушевал целый смерч дворцовых интриг, политических
альянсов и заключавшихся в глубокой тайне пактов. Опасениям Франции еще
более способствовал заключенный в 1464 году брак между сыном и наследником
герцога Вильгельма Остенбургского, Фердинандом, и Беатрисой Бургундской,
племянницей Филиппа Доброго и двоюродной сестрой будущего герцога
Бургундии Карла Отважного.
двор стал ареной борьбы двух непримиримо враждовавших между собой партий:
бургундской, ратовавшей за слияние с соседним герцогством, и французской,
выступавшей за воссоединение с Францией. Непрерывной борьбой между этими
двумя силами и характеризовался весьма бурный период правления Фердинанда
Остенбургского вплоть до самой его смерти, последовавшей в 1474 году..."
Некоторое время в студии царила абсолютная тишина. Хулия сидела
неподвижно, пытаясь осмыслить только что узнанное. Затем встала, подошла к
картине. Qpis Necavit Equitem. Вытянув указательный палец, Хулия
осторожно, не прикасаясь, провела им там, где находилась загадочная
надпись, спрятанная ван Гюйсом под несколькими слоями зеленой краски,
которой он изобразил покрывавшее стол сукно. Кто убил рыцаря. Теперь,
после знакомства с материалами, раздобытыми у Альваро, эта фраза, скрытая
в недрах едва освещенной маленькой лампочкой картины, приобрела для Хулии
зловеще конкретный смысл. Наклонившись к фламандской доске так близко, что
едва не коснулась ее лицом, девушка до боли в глазах всмотрелась в фигуру,
обозначенную словами RUTGIER AR. PREUX. Был ли это действительно Роже
Аррасский или кто-то другой, Хулия вдруг ощутила абсолютную уверенность в
том, что скрытая надпись относится именно к нему. Несомненно, тут нечто
вроде загадки; однако непонятно, какую роль во всем этом играют шахматы.
Играют. А может, это и правда всего лишь игра?
приходилось брать в руки скальпель, чтобы справиться с не желающим
отделяться лаком. Она заложила сплетенные руки за голову, прикрыла глаза.
Открыв их через несколько минут, она вновь увидела перед собой профиль
неизвестного рыцаря, поглощенного игрой, сосредоточенно нахмурившего лоб.
А он красив, подумала Хулия, без сомнения, он был весьма привлекательный
мужчина. Весь его облик дышал достоинством и благородством, и ван Гюйс
явно намеренно подчеркнул это целым рядом деталей. А кроме того, голова
рыцаря находилась точно на пересечении линий, составляющих в живописи так
называемое золотое сечение: все классики, еще со времен Витрувия,
пользовались этим законом живописной композиции, чтобы уравновесить
расположение фигур на картине...
задался целью выделить фигуру герцога Фердинанда Остенбургского -
которому, вне всякого сомнения, подобная честь должна была бы принадлежать
в силу его более высокого положения, - ему следовало бы, согласно
правилам, поместить ее в точке золотого сечения, а не в левой части
композиции. То же самое относилось и к Беатрисе Бургундской, изображенной
художником в правой части картины, у окна, да еще на втором плане. Исходя
из всех этих соображений напрашивался вывод: главная фигура на фламандской
доске - не герцог, не герцогиня, a RUTGIER AR. PREUX - возможно, Роже
Аррасский. Но Роже Аррасского к тому времени уже не было в живых.
взгляда от картины - продолжала смотреть на нее через плечо, словно боясь,
что, отвернись она хоть на мгновение, кто-то из изображенных на ней людей
шевельнется. Черт бы побрал этого Питера ван Гюйса! Хулия произнесла это
почти вслух. Напридумывал всяких загадок, которые спустя полтысячи лет
лишают ее сна. Вытащив том "Истории искусства" Ампаро Ибаньес, посвященный
фламандской живописи, Хулия снова уселась с ногами на диван, закурила
которую уже по счету сигарету и раскрыла книгу... Ван Гюйс, Питер. Брюгге,
1415 - Гент, 1481...
и мрамору, ван Гюйс тем не менее является художником буржуазного склада:
это явственно сказывается в семейной, бытовой атмосфере изображаемых им
сцен, в деловитом, практичном взгляде на вещи, подмечающем мельчайшие
детали. В нем сильно влияние Яна ван Эйка, а еще более - его учителя,
Робера Кампена. Ван Гюйс взирает на окружающий мир спокойным,
невозмутимым, аналитическим взглядом фламандца. Вместе с тем, будучи
неизменным приверженцем символического искусства, он закладывает в
изображаемые им образы и предметы второй, глубинный смысл (закупоренный
стеклянный сосуд или дверь в стене как намеки на непорочность Марии в
еДеве молящейся", игра света и теней вокруг очага в еСемействе Лукаса
Бремера" и т. п.). Мастерство ван Гюйса воплощено в четких и чистых
контурах фигур и предметов, в виртуозном решении наиболее сложных для той
эпохи проблем живописи - таких, как пластическая организация поверхности,
нигде не прерываемый контраст между полумраком помещения и дневным светом
или тень, меняющаяся в зависимости от формы и фактуры того, на что она
падает.
(1448), музей Метрополитен, Нью-Йорк. еСемейство Лукаса Бремера" (1452),
галерея Уффици, Флоренция. еДева молящаяся" (ок. 1455), музей Прадо,
Мережковский Дмитрий
Панов Вадим
Маркеев Олег
Посняков Андрей
Жюль Верн
Посняков Андрей