лаконичных, бесстрастных ответов. -- Разведывал обстановку: не оцеплена ли
территория, сможем ли мы завтра продолжить съемки. А что еще, по-вашему, я
должен был здесь делать?
лишились исполнителя главной роли, продюсера, режиссера и сценариста в одном
лице!
угрохано на каждый такой фильм? Несколько миллионов иен, даже в слабую,
паршивенькую ленту. И вся эта пропасть деньжищ пойдет прахом, если мы
свернем дело. Зато если нам удастся завершить этот фильм -- последний фильм
Джонни Адзато! -- затраты окупятся с лихвою.
Джонни. Или же включим в сценарий смерть главного героя, и кто-нибудь из
друзей будет мстить убийце.
у этого фильма никакого заранее написанного сценария. По-моему, к моменту
своей смерти Джонни и сам понятия не имел, какая будет концовка.
сделать фильм по собственному сценарию. Я спросил, где сценарий, но он меня
заверил, не стоит, мол, волноваться, со сценарием задержки не будет. И через
неделю действительно принес вполне приемлемый текст. Конечно, там было что
подправить, но в основном сценарий получился сносный. Правда, это было всего
лишь начало.
принес еще одну главу с несколькими довольно удачными поворотами сюжета.
Для Джонни это вопрос престижа: он, мол, не хуже других, уж с такой-то
ерундой, как сценарий, справится. Можете мне поверить,, я пытался раскопать,
кого он мог привлечь в соавторы, и хотя всех профессионалов знаю как свои
пять пальцев, так и не дознался.
испариной. При проектировке трейлера решили сэкономить на кондиционере, и в
этих четырех стенах словно сконцентрировалась вся духота влажного жаркого
дня. Пора было приступать к более существенным вопросам.
интересовать: киношники, репортеры, окрестные жители. Это не было тайной.
каскадерам и откуда они должны будут напасть на Адзато?
неуверенность. -- Знал об этом оператор Ямамото и его ассистенты, знали сами
каскадеры. Скажем, вчера в эту пору дня знали только эти люди. А сегодня, за
полчаса до начала съемки, знал каждый, кого это могло интересовать.
с ними. Он захлопнул блокнот, встал и смерил Таякаму суровым взглядом.
прямо ответить на мой вопрос: по вашему мнению, убийцы были из съемочной
группы или это могли быть люди чужие, со стороны?
находиться и как быть одетыми?
площадки околачиваются двое неизвестных?
чтобы следить, кто вокруг околачивается. Советую опросить остальных из нашей
группы, но не думаю, чтобы они заметили что-либо подозрительное. Вы хоть
представляете себе, какие толпы зевак собираются во время каждой съемки? Но
если убийцы хотели получить свободный доступ на съемочную площадку, им
достаточно было попросту наняться статистами.
какая-нибудь домохозяйка из соседнего дома приходит поглазеть на съемки, и
мы ее приглашаем принять участие в массовке или каком-либо незначительном
эпизоде. К примеру, она выходит из автобуса и помогает молодой мамаше
спустить коляску с ребенком. Никакого особого искусства тут не требуется, в
кадр эта сцена войдет лишь задним планом. Но участница получит за это
несколько тысяч иен, и никаких документов мы не спрашиваем. Так что если эти
двое нанялись статистами, они имели возможность сшиваться тут круглыми
сутками, не вызывая ни малейших подозрений.
Статист для них -- пустое место, конечно, если это не девица со смазливой
мордашкой и покладистым характером.
воскликнул Эноеда, -- они должны попасть в кадр, как вы выразились, задним
планом, заснятые в тот момент, когда высаживаются из машины или покупают в
киоске газету!
бар, книжные полки, где вместо книг выстроились рядами видеокассеты.
Телевизор отсутствовал, зато экран во всю стену был чуть меньше, чем в
обычном кинозале, а дорогостоящая аппаратура отвечала новейшим требованиям.
Фукида предложил посмотреть первый фильм Адзато, принесший ему мировую
известность. Сюжет фильма был довольно тривиален. Джонни влюбляется в
девушку и решает на ней жениться. Они развлекаются в компании, но Джонни --
он играет полицейского -- должен заступать на службу, поэтому просит
приятеля проводить его невесту домой. По дороге на них, как водится,
нападают бандиты, и приятеля, который готов защитить девушку даже ценою
жизни, убивают ножом. Девицу насилуют, но тем временем окрестные жители,
привлеченные шумом драки, вызывают полицию. На место происшествия,
разумеется, прибывает Джонни. Бандиты разбегаются, но Джонни успевает
опознать в одном из них личного шофера одного из местных гангстеров. Однако
напрасно герой обивает пороги начальства: Джонни высмеивают, пытаясь
охладить его пыл, а затем прибегают к угрозам. Наконец он решает самолично
свершить суд над бандитами и однажды вечером врывается в ресторанчик, где
гангстер развлекается в компании своих дружков и телохранителей.
Завязывается грандиозная драка, в которой наш герой убивает всех злодеев.
Сам Джонни тоже получает смертельную рану, и утешением ему может служить
лишь финальная сцена, когда в разгромленном ресторанчике появляется шеф
полиции и заверяет героя, что его не накажут по службе, а, напротив,
представят к награде и похоронят за казенный счет.
Профессионалы сходились во мнении, что детективный жанр в кино достиг
качественно нового уровня, удачно соединив жестокую правду жизни с эффектной
зрелищностью приключенческих фильмов с использованием приемов каратэ и
кун-фу. Фукида знал наизусть каждый кадр и все же всякий раз, когда смотрел
"Последнюю схватку", не мог побороть волнения. На экране мелькнула надпись
"Конец фильма", но он лишь минуту спустя включил свет.
непревзойденным!
которым у Адзато был долгий поединок в финале фильма?
впечатление было верным и Фукида действи-
быстротой, точностью и изяществом, как у барса. С тех пор он несколько
отяжелел и раздался вширь, но его стремительность, сила удара, его опыт с
годами, должно быть, еще возросли. -- Растолкуйте, пожалуйста, как создаются
на экране подобные драки.
времени и сил на предварительные репетиции. К примеру, над этой грандиозной
потасовкой в конце фильма мы трудились почти два месяца. Видите ли, в этом
жанре особенно много халтуры. В ту пору мы были молоды, только начинали свою
карьеру и знали, что этот фильм дает нам великолепные шансы. Если он
получится, то мы выбиваемся в первые ряды. Но в случае неудачи так и
останемся на десятых ролях в фильмах низкого сорта, где отсутствие актерской
ловкости и умения компенсируется кинотрюками. Мы продумали и обсудили эту
сцену по секундам, чтобы каждое движение выглядело естественным и
необходимым. Джонни страшно раздражало, когда на экране было видно, как
нападающий выжидает, пока партнер подготовится к защите. Чтобы избежать
этого, мы составили подробнейшую хореографию всей сцены, разметив, кто,
когда и откуда появляется в кадре. Затем детально разработали для каждого
участника систему элементов, которыми тот будет пользоваться. Эффектные
приемы старались сочетать с логически ясным и практичным решением. Затем всю
эту схему показали оператору.
господин оператор еще не гнушался приключенческими фильмами и способен был