огромны. Мои пальцы коченеют, когда вокруг меня нет лондонской толпы".
Более того, книги его трудно представить себе без описания улиц Лондона,
шума Лондона, пестрого и разнообразного его населения. Диккенс изучил и
изобразил все стороны жизни любимого города - все его самые нарядные и самые
заброшенные глухие кварталы. От проницательного взгляда художника не
ускользала ни одна деталь в жизни города, ни одна из происходивших в нем
перемен.
английского капитализма - такова одна из сторон современной жизни, которая
постоянно рисуется на страницах романов Диккенса. Наступление мощного
делового Сити на мир жалких лавчонок типа "Деревянного мичмана" - тема не
только "Домби и Сына". Судьба старого антиквара и его внучки Нелли Трент в
"Лавке древностей", старьевщика Крука в "Холодном доме", бесчисленного
количества мелких ремесленников и торговцев, действующих в романах Диккенса,
отражает явление, типичное для послереформенной Англии, крупнейшей державы
капиталистического мира в XIX веке.
и предпринимателями - показана Диккенсом в его романе "Тяжелые времена".
Противопоставление Баундерби и Блэкпула, изображение забастовки и ее причин
- большая заслуга Диккенса как художника, даже если образ чартиста
Слэкбриджа тенденциозен, в силу отрицательного отношения автора к
политической активности рабочего класса. Заслуга Диккенса тем значительней,
что прямое противопоставление капиталистов и рабочих, изображение их как
представителей двух социальных полюсов мы встречаем в английской литературе
XIX века, помимо Диккенса, считанное количество раз.
современной жизни, новую форму общественных отношений, ставит новую, но
всегда важную и актуальную проблему своего времени. И каждая новая его книга
дополняет другую. Все вместе они дают типическую картину английской жизни
XIX века.
Диккенса, и чем больше созревает мастерство художника, тем больше
изображение этих контрастов придает реалистическую убедительность раскрытию
двух противостоящих миров в системе одного общества.
симпатией и величайшим сочувствием рисовал простых тружеников, чаще всего
обездоленных и угнетенных в современном обществе. Он неизменно показывал их
душевное величие, их большую и подлинную человечность.
выше тех "эгоистов" и "гордецов", какими предстают в них господствующие
классы, но обнаруживают такое душевное благородство и подчас величие, какое
недоступно людям, знающим только личный интерес и личную выгоду.
Чезлвите", этого скромного и всегда веселого спутника Мартина
Чезлвита-младшего, своими душевными качествами стоящего неизмеримо выше
своего господина. Нельзя пройти мимо таких образов, как образ машиниста
Тудля и его жены - кормилицы маленького Поля Домби, всех тех "маленьких
людей", которые противопоставлены черствому коммерсанту Домби в романе
"Домби и Сын". Незабываемы и работница Рейчел в романе "Тяжелые времена" и
семья Пеготти в "Дэвиде Копперфилде". Обитатели Подворья Кровоточащих Сердец
в "Крошке Доррит" - глубоко трогающие нас герои этого романа, содержащего
страницы сурового обличения и острого шаржа.
органически переплетающимися противоречивыми тенденциями. Понять его до
конца можно лишь поняв его обусловленность противоречивым мировосприятием
художника.
миропонимания Диккенса не менялись. Творческий метод Диккенса определяется
прежде всего сочетанием в нем реалистического и романтического начал. В нем
переплетается трагическое и комическое, строгий реалистический рисунок и
неповторимая, ему одному присущая фантастика, точнейшие, граничащие с
документацией описания и причудливый гротеск, драматические сцены и
эпическое повествование.
проявлениях, Диккенс обращался к различным художественным приемам.
она есть", но в то же время пытался приписать ей желательные для него
закономерности. Именно поэтому мир диккенсовских образов - это мир,
отражающий в одно и то же время и реальную Англию эпохи королевы Виктории и
мир идеальных героев, страшных злодеев и смешных чудаков. Скрудж -
лондонский делец и скряга - и переродившийся Скрудж, несущий богатые подарки
и открытое сердце в скромный дом бедного племянника; суровый Домби, живущий
по законам наживы и обогащения, и тот же Домби - добрый отец и дедушка,
познавший всю сладость раскрывшихся сердец, - возможны только в романах
Диккенса.
в возможности духовной перестройки людей, не подчиненной законам реальных
отношений.
предстает перед читателем прежде всего как юморист и комедиограф. Нет
никакого сомнения в том. что как в "Очерках Боза", так и в "Записках
Пиквикского клуба" звучали уже критические интонации, но говорить о сатире в
настоящем смысле слова здесь еще нет основания. Рисунок Диккенса не носит
еще сатирического характера, обличительная интонация смягчена шуткой и
веселым смехом.
печальное, все жестокое и уродливое. Молодой Диккенс видит изнанку
современных парламентских выборов и возмущается ею, но, создавая
интенсуиллский эпизод в "Пиквикском клубе", изображает выборы скорее в
комическом, чем в сатирическом свете. Он несомненно видит всю нелепость
судебной практики и существующего законодательства, но, рисуя процесс Бардл
против Пиквика, создает такую картину суда, в которой обличительная
интонация ослаблена комичностью изображаемой картины.
целям. Порой в его ранних рассказах и романах смех и шутка, комическое
изображение людей и событий не только смягчают критицизм, но и сглаживают
идеализацию в творчестве писателя.
своих персонажей, тут же подмечает комическую черту в его характере, манерах
или поведении и забавно вышучивает его слабости. Недостатки героев
уравновешиваются в его комедийной трактовке достоинствами тех же героев,
достоинства рисуются наряду с неотразимо комическими слабостями. Смех не
дает умилению Диккеяса перерасти в идеализацию. Люди, умственно ограниченные
(Пиквик), подкупают моральным величием, трусливые (Уинкль) - добротой и
порядочностью. Любуясь человеческими достоинствами основателя Пиквикского
клуба, читатель в то же время смеется над его "научными открытиями" и
наивным простодушием, позволяющим ему верить в любую небылицу и принимать за
достоверную истину грубейший вымысел ловкого проходимца - Джингля.
мастерства, помог ему держаться в рамках реалистического изображения
действительности даже тогда, когда он особенно близко подходил к
романтической идеализации.
пустота и ничтожность (имеется в виду ничтожность определенных проявлений
жизни. - В. О.), прикрывающаяся внешностью, имеющею притязание на содержание
я реальное значение". Комедийные образы, созданные Диккенсом-юмористом, -
лучшее подтверждение справедливости этого определения. Источник смеха в них
- комическое несоответствие формы выражения существу изображаемого. Комизм
положений часто вытекает не столько из нелепости поступков действующих лиц,
сколько из той нарочитой серьезности, с которой автор о них сообщает.
Писатель торжественно и глубокомысленно говорит о вещах, по своей природе не
только совершенно незначительных, но часто нелепых, сообщает о самых
нелогичных поступках своих героев в тоне полного спокойствия и
невозмутимости.
описывая, как мистер Пиквик проваливается в прорубь на катке, - мужчины
побледнели, а женщинам стало дурно; мистер Снодграсс и Уинкль схватились за
руки и в безумной тревоге смотрели на то место, где скрылся их учитель, в то
время как мистер Тапмен, дабы оказать скорейшую помощь, а также внушить тем,
кто мог находиться поблизости, наиболее ясное представление о катастрофе, во
всю прыть мчался по полю, крича "пожар!".
неожиданно в самое серьезное и даже трагическое повествование, неразрывно
связаны в творчестве молодого Диккенса с оптимизмом, который определяет
отношение писателя к окружающему его миру в первые годы творчества.
Достаточно вспомнить комедийные эпизоды во Флитской тюрьме ("Записки
Пиквикского клуба"), в работном доме ("Оливер Твист"), в школе для бедных,
руководимой извергом Сквирсом ("Николас Никльби"). Они переплетаются с остро
критическими я далеко не смешными эпизодами, постоянно сменяют и даже
вытесняют их.
тех задач, которые перед собой ставил автор, метод Диккенса усложнялся
новыми элементами - строгим эпическим описанием, морализаторским пафосом.
Начали в нем появляться и сатирические мотивы. Сатириком Диккенс становится
не сразу, а лишь постепенно; по мере того как мрачнеет
общественно-политический горизонт в его родной стране, происходят сдвиги в
сознании самого писателя. Подлинным сатириком, смех которого теряет
добродушие и мягкость, Диккенс выступает лишь в "Мартине Чезлвите". Только
Шилова Юлия
Лукьяненко Сергей
Акунин Борис
Корнев Павел
Плотников Александр
Смоленский Вадим