она видела ясно. Но что мелькало перед ней впереди?
колокола появляется на фабрике и в одни и те же часы проходит туда и обратно
вместе с толпой кокстаунских рабочих рук; ее красивое лицо задумчиво, она
всегда одета в черное, но нрав у нее тихий, кроткий, почти веселый; во всем
городе, видимо, только она одна жалеет несчастное спившееся созданье,
которое иногда останавливает ее на улице и со слезами просит подаяния;
женщина, которая знает только работу, одну работу, но не тяготится ею, а
считает такой жребий естественным и готова трудиться до тех пор, пока
старость не оборвет ее труд. Видела ли это Луиза? Этому суждено было
статься.
которых он признается, что очень скоро понял, сколько правды было в ее
прощальных словах, и что он отдал бы все сокровища мира, лишь бы еще раз
взглянуть на ее милое лицо. Затем, долгое время спустя, весть о возвращении
брата на родину, его страстная надежда на свидание с ней, задержка в пути
из-за внезапной болезни, а потом письмо, написанное незнакомым почерком,
сообщающее, что "он умер в больнице от лихорадки в такой-то день,
преисполненный раскаяния и любви к вам, умер с вашим именем на устах".
Видела ли это Луиза? Этому суждено было статься.
том, чтобы они были детьми не только телом, но и душой, ибо духовное детство
еще более великое благо и столь бесценный клад, что малейшие крохи его -
источник радости и утешения для мудрейших из мудрых. Видела ли это Луиза?
Этому не суждено было статься.
детей; глубокое знание волшебного мира детских сказок, всех этих столь милых
и безгрешных небылиц; ее усилия лучше понять своих обездоленных ближних,
скрасить их жизнь, подвластную машинам и суровой действительности, всеми
радостями, которые дарит нам воображение и без которых вянет сердце
младенчества, самая могучая мужественность нравственно мертва и самое
очевидное национальное процветание, выраженное в цифрах и таблицах, - только
зловещие письмена на стене; * усилия не ради данной из причуды клятвы или
взятого на себя обязательства, не по уставу какого-нибудь союза братьев или
сестер, не по обету или обещанию и не ради новой моды или филантропической
суеты, а просто из чувства долга, - видела ли Луиза все это? Этому суждено
было статься.
и на моем поприще. Да будет так! Тогда и ты и я с легким сердцем, сидя у
камелька, будем смотреть, как наш угасающий огонь подергивается серым,
холодным пеплом.
КОММЕНТАРИИ
Диккенсом журнале "Домашнее чтение" (апрель-август 1854 г.), после чего
вскоре вышел отдельной книгой.
Его значение определяется не столько художественными достоинствами, хотя они
несомненны, сколько исключительно большой остротой, с какой писателем были
составлены кардинальные социально-политические вопросы эпохи. Это, пожалуй,
наиболее публицистичный из романов Диккенса.
общественной жизни Англии. После "Пиквикского клуба" он неустанно создавал
одно за другим произведения, в которых судьбы героев в той или иной форме
были связаны с условиями существования различных классов. Гуманист Диккенс
почти с первых же шагов своего творчества обращал внимание на пороки
буржуазной государственно-политической и общественной системы. Начиная с
"Оливера Твиста" он изображал последствия социальной несправедливости для
самых бедных слоев населения. Контраст между богатством и бедностью
составляет центральный социальный мотив всего творчества писателя. Однако в
подавляющем большинстве произведений Диккенс концентрировал свое внимание на
судьбах мелкой буржуазии или, по английской терминологии, "низшей части
среднего класса". Диккенс раскрыл на судьбах героев из этой среды тот
процесс поляризации классов, в котором особенно ярко и драматично отражалось
развитие капитализма. Драматизм состоял в том, что люди, прежде сами
принадлежавшие к сравнительно обеспеченной части общества, беднели,
пауперизировались, превращались в неимущих. Сочувствие Диккенса, как
известно, всегда было на стороне тех, кто являлся жертвами так называемого
буржуазного прогресса. Известно также, что писатель отражал эти явления
жизни не в аспекте социально-экономическом или политическом, хотя всегда был
точен в изображении конкретных условий, определявших судьбы его героев. В
центре внимания Диккенса были проблемы нравственности. Именно под этим углом
зрения им рассматривались те социальные процессы, которые играли роковую
роль в судьбах его героев.
противоречия капиталистического общества. Содержание романа определяется не
контрастами между бедностью и богатством вообще, а конфликтом между трудом и
капиталом. Великий реалист изобразил то, что К. Маркс назвал центральным
конфликтом XIX века - борьбу между буржуазией и пролетариатом.
него появился ряд социальных романов, в которых тема борьбы между
пролетариатом и буржуазией получила яркое художественное раскрытие. Наиболее
значительными из произведений, предшествовавших "Тяжелым временам", были
романы двух писательниц, принадлежавших вместе с Диккенсом и Теккереем к
направлению критического реализма: "Шерли" (1847) Шарлотты Бронте и "Мэри
Бартон" (1848) Элизабет Гаскел. В те же годы, в обстановке бурных
революционных событий 1848-1849 годов Диккенс достаточно недвусмысленно
заявил о своих позициях романом "Домби и сын", содержавшим резкую критику
буржуазии.
движение в Англии после нанесенных ему тяжелых ударов и после временного
спада опять активизировалось в начале 1850-х годов. Жизнь показала, что
победа буржуазии отнюдь не привела к сглаживанию классовых противоречий.
Именно в этой обстановке Диккенс и создал "Тяжелые времена". Его роман,
таким образом, возник как непосредственный отклик на новую волну забастовок,
прокатившуюся в промышленных районах страны в 1852-1853 годах. Писатель
подчеркнул злободневность книги в ее подзаголовке. На титуле стояло:
ТЯЖЕЛЫЕ ВРЕМЕНА
Желая уже с самого начала указать читателю на то, с каких позиций
рассматривается действительность, Диккенс снабдил книгу посвящением, которое
также было полно значительности для современников. "Тяжелые времена" были
посвящены Томасу Карлайлю, крупнейшему английскому публицисту второй
четверти XIX века, которому принадлежала заслуга особенно острой постановки
вопроса о социальных противоречиях в английской жизни.
направленности романа "Тяжелые времена". Будучи боевым публицистическим
произведением, книга не могла не вызвать разноречивых откликов. Точку зрения
правящих классов на роман Диккенса выразил один из крупнейших идеологов
"либеральной" буржуазии Томас Маколей. Он определил социально-политический
смысл романа как "угрюмый социализм". Этим Маколей дал понять, что позиция
Диккенса является антибуржуазной и что картину капиталистического общества
он будто бы рисует в слишком мрачных тонах. Естественно, что Маколей осуждал
Диккенса, а последующая буржуазная критика пыталась принизить значение
романа, утверждая, что это самое слабое произведение писателя, недостойное
его гения.
общества. Известный публицист и теоретик искусства Джон Рескин выступил на
защиту Диккенса. Имея в виду обычные и распространенные в буржуазной критике
того времени упреки, предъявлявшиеся великому реалисту, Рескин писал в 1860
году: "Не следует отрицать пользу остроумия и проницательности Диккенса
только потому, что он предпочитает говорить под лучами яркого сценического
освещения. Основное направление и цель каждой из написанной им книг
совершенно правильны, и тем, кто интересуется социальными вопросами, следует
внимательно и серьезно изучить их все, а в особенности - "Тяжелые времена".
Они найдут, что многое здесь пристрастно, и могут решить, что раз
пристрастно, значит несправедливо; но если они исследуют свидетельства
другой стороны, которую Диккенс как будто не учитывает, то труд, потраченный
на это, поможет им понять, что в конечном счете его взгляд является
правильным, хотя он и выражен грубо и резко".
свидетельствуют о том, что истины, раскрытые писателем в своем романе,
показались буржуазной публике ужасающими. В эпоху Диккенса смелым и
объективно прогрессивным фактом было уже то, что писатель, вопреки
утверждениям буржуазных идеологов о стабильности капитализма и классовом
мире, выступил с произведением, в котором дал наглядное изображение не
только несправедливости, царящей в обществе, но и борьбы против этой
несправедливости. Для того чтобы по заслугам оценить значение романа, надо
вспомнить известное письмо Ф. Энгельса к английской писательнице Маргарет
Сертаков Виталий
Посняков Андрей
Василенко Иван
Верещагин Олег
Афанасьев Роман
Володихин Дмитрий