read_book
Более 7000 книг и свыше 500 авторов. Русская и зарубежная фантастика, фэнтези, детективы, триллеры, драма, историческая и  приключенческая литература, философия и психология, сказки, любовные романы!!!
главная | новости библиотеки | карта библиотеки | реклама в библиотеке | контакты | добавить книгу | ссылки

Литература
РАЗДЕЛЫ БИБЛИОТЕКИ
Детектив
Детская литература
Драма
Женский роман
Зарубежная фантастика
История
Классика
Приключения
Проза
Русская фантастика
Триллеры
Философия

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ КНИГ

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ АВТОРОВ

ПАРТНЕРЫ



ПОИСК
Поиск по фамилии автора:


Ðåéòèíã@Mail.ru liveinternet.ru: ïîêàçàíî ÷èñëî ïðîñìîòðîâ è ïîñåòèòåëåé çà 24 ÷àñà ßíäåêñ öèòèðîâàíèÿ
По всем вопросам писать на allbooks2004(собака)gmail.com



важной области: это чистый образец того, что Ирвин Мейлин называет "новой
американской готикой", - кстати, как и "История с привидениями" Страуба,
хотя Страуб как будто гораздо лучше понимает, какой вид рыбы попался в его
сети (ясным указанием на это является использование им мифа о Нарциссе и
смертоносного зеркала).
Джон Парк использует идею Мейлина в своей статье для журнала "Критика:
изучение современной литературы" <Статья называется "Ожидание конца:
"Солнечные часы" (The Sundial) Ширли Джексон". "Критика", том 19, No 3,
1978. - Примеч. автора.>. Статья Парка посвящена роману Ширли Джексон
"Солнечные часы", но сказанное им применимо ко всему необозримому морю
американских книг об ужасах и привидениях, включая и мои собственные. Вот
"перечень составляющих" современной готики Мейлина, приводимый Парком в его
статье.
Во-первых, ареной, на которой сталкиваются универсальные силы, служит
микрокосм. В романе Сиддонс такой микрокосм - это дом по соседству.
Во-вторых, готический дом символизирует авторитаризм, замкнутость или
"связывающий нарциссизм". Под нарциссизмом Парк и Мейлин вроде бы понимают
растущую одержимость собственными проблемами: обращение внутрь, вместо того
чтобы расти вовне. Новая американская готика помещает героя в замкнутую
петлю, и физическое окружение часто подчеркивает внутреннюю направленность
героя - как в "Солнечных часах" <Или в "Сиянии", которое я писал, думая о
"Солнечных часах". В "Сиянии" герои изолированы в старом отеле, отрезаны
снегами от любой помощи. Их мир сокращен и обращен вовнутрь; отель "Оверлук"
становится микрокосмом, в котором сталкиваются вселенские силы, и внутренняя
погода дублирует внешнюю. Те, кто критикует фильм Стенли Кубрика, должны
помнить, что именно эти элементы Кубрик хотел подчеркнуть. - Примеч.
автора.>.
Это увлекательная и, можно сказать, фундаментальная перемена в
готическом романе. В былые времена критики рассматривали Плохое Место как
символическое изображение матки - главным образом видели в нем сексуальный
символ, который, возможно, позволяет готике без опаски рассуждать о
сексуальных страхах. Парк и Мейлин полагают, что новая американская готика,
созданная за двадцать с небольшим лет после выхода "Призрака Хиллхауза",
использует Плохое Место не для символизации сексуального интереса и страха
перед сексом, но интереса к самому себе и страха перед самим собой.., и если
кто-нибудь спросит вас, почему за последние пять лет наблюдается такой рост
интереса к литературе и фильмам ужасов, вы можете обратить внимание того,
кто вас спрашивает, на факт, что рост числа фильмов ужасов в 70-е и начале
80-х годов совпадает с появлением таких вещей, как рольфинг <Рольфинг -
"альтернативная" терапевтическая система, основанная на глубоком массаже;
примитивный крик - primal screaming - часть нетрадиционной психотерапии.
Крик, который издает пациент во время сеанса такой терапии, якобы излечивает
его от давней подавленной боли; горячие ванны - имеется в виду
распространение джакузи, используемых в лечебных целях.>, примитивный
крик и горячие ванны.., и что наиболее популярные образчики жанра ужасов, от
"Изгоняющего дьявола" до "Они пришли изнутри" Кроненберга, - это примеры
новой американской готики, которая предлагает нам не символическую матку, а
символическое зеркало.
Кто-то может счесть мои рассуждения академическим вздором, но на самом
деле это не так. Цель литературы ужасов не только в том, чтобы исследовать
территории табу, но и в том, чтобы подкрепить наше положительное отношение к
статус-кво путем демонстрации того, какой жуткой может быть альтернатива.
Подобно самым страшным кошмарам, хорошее шоу ужасов делает свое дело,
выворачивая статус-кво наизнанку, - вероятно, в мистере Хайде нас больше
всего пугает то, что он вместе с тем и доктор Джекил. В американском
обществе человек все больше интересуется только самим собой, и
неудивительно, что жанр ужасов старается показать нам отражение, которое нам
не нравится, - наше собственное.
Говоря о "Доме по соседству", мы обнаруживаем, что можем отложить в
сторону карту Призрака из колоды Таро: по сути, в доме, которым
последовательно владели Харральсоны, Шиханы и Грины, никаких призраков нет.
Карта, которая здесь подходит больше, появляется неизменно, когда мы имеем
дело с нарциссизмом: это карта оборотня. Более традиционные рассказы об
оборотне всегда - намеренно или нет - подражают классической истории
Нарцисса; в версии Лона Чейни-младшего мы наблюдаем за Чейни, который
наблюдает за собой в Вечно Популярном Бассейне, когда он превращается из
чудовища в Ларри Тэлбота. Точно ту же сцену мы встречаем в телеверсии
"Невероятного Неуклюжего", когда этот Невероятный снова принимает внешность
Дэвида Бреннера. В "Проклятии оборотня" (Curse of the Werewolf) Хаммера эта
сцена вновь повторяется, только на сей раз превращение претерпевает Оливер
Рид и сам же следит за этим процессом. Подлинное зло дома по соседству в
том, что он превращает людей в существ, к которым они должны испытывать
отвращение. Подлинная тайна дома по соседству - он служит гардеробной для
оборотней.
"Почти все герои новой американской готики в той или иной форме склонны
к нарциссизму, - подводит итог Парк, - это слабые люди, которые пытаются
понять суть своих тревог". Я думаю, это объясняет характер Колкит Кеннеди;
объясняет и характер Элеанор, главной героини "Призрака Хиллхауза", - а
Элеанор Вэнс, безусловно, самый яркий образ в новой американской готической
традиции.
"Замысел книги о призраках, - пишет Ленемая Фридман в своей работе о
книге Джексон, - появился у миссис Джексон.., когда она читала книгу о
группе психологов XIX века, которые сняли дом с привидениями, чтобы изучить
его, записать все, что они увидят и услышат, и представить доклад Обществу
психических исследований. Она вспоминает: "Они считали, что занимаются
исключительно наукой, и однако то, что вставало за их сухими отчетами, -
отнюдь не отчет о доме с привидениями; это рассказ о нескольких искренних и
целеустремленных, но, мне кажется, введенных в заблуждение людях, с их
мотивацией поведения и их прошлым". Книга так ее взволновала, что ей
захотелось самой создать собственный дом с привидениями и людей, его
изучающих.
Вскоре после этого, во время поездки в Нью-Йорк, она увидела на 125-й
улице гротескное здание; оно выглядело таким злым, создавало такое гнетущее
впечатление, что долго снилось миссис Джексон в кошмарных снах. По ее
просьбе нью-йоркский друг навел справки и выяснил, что дом, который с виду в
полном порядке, на самом деле - просто оболочка, потому что внутри все
выгорело во время пожара... Тем временем она просматривала газеты, журналы и
книги, ища дом, который по внешнему виду мог бы стать домом с привидениями;
и наконец в одном журнале нашла подходящее изображение. Дом оказался очень
похож на тот, что она видела в Нью-Йорке: "...такой же болезненный, кажется,
на глазах распадающийся; если какой-нибудь дом и подходит для привидений,
так именно этот". Из подписи к снимку явствовало, что дом этот находится в
Калифорнии; надеясь, что ее мать, которая живет в Калифорнии, сможет
что-нибудь разузнать, миссис Джексон ей написала и попросила помочь.
Выяснилось, что дом этот матери не просто знаком: оказалось, что его
построил прадед мисс Джексон".
Хе-хе-хе, как говаривал Хозяин склепа.
На самом простом уровне "Хиллхауз" повторяет историю исследователей из
Психологического общества, о которых читала миссис Джексон: это рассказ о
четырех охотниках за привидениями, собравшихся в доме с дурной репутацией. В
книге рассказывается об их приключениях, которые приводят повествование к
страшной, таинственной кульминации. Охотники за привидениями - Элеанор, Тео
и Люк - собрались вместе по приглашению некоего доктора Монтегю,
антрополога, чье хобби - изучение психических феноменов. Люк, молодой умник
(запоминается исполнение этой роли Россом Тамблином в сентиментальной
киноверсии книги, снятой Робертом Уайсом), представляет гостям владелицу
дома, свою тетку; все это дело кажется ему веселой забавой.., по крайней
мере вначале.
Элеанор и Тео пригласили по другой причине. Просмотрев архивы
нескольких психологических обществ, Монтегю разослал приглашения многим
людям, которые в прошлом сталкивались с "аномальными явлениями", - в
приглашениях, разумеется, говорилось, что их просто приглашают провести лето
в Хиллхаузе. Откликнулись на приглашения только Элеанор и Тео - каждая по
своим причинам. Тео, которая убедительно демонстрирует свои паранормальные
способности, показывая карточные фокусы, поссорилась с любовником (в фильме
Тео - ее играет Клер Блум - представлена лесбиянкой, и ее тянет к Элеанор; в
романе Джексон нет ни малейшего следа нестандартных сексуальных ориентации
Тео).
Но именно с Элеанор, которую в детстве завалило камнями обрушившегося
дома, - тот персонаж, который наполняет роман жизнью, и прорисовка ее образа
автором ставит "Призрак Хиллхауза" в один ряд с величайшими романами о
сверхъестественном; мне даже кажется, что этот роман и книга Генри Джеймса
"Поворот винта" - единственные великие романы о сверхъестественном за
последнюю сотню лет (хотя к этому списку можно добавить две повести:
"Великий бог Пан" (The Great God Pan) Махена и "В горах безумия" (At the
Mounteins of Madness) Лавкрафта).
"Почти все герои новой американской готики.., склонны к нарциссизму.
Это слабые люди, которые пытаются понять суть своих тревог".
Примерьте эту туфельку на Элеанор, и вы увидите, что она ей как раз
впору. Элеанор одержима собой; и Хиллхауз становится для нее огромным
чудовищным зеркалом, отражающим ее собственное искаженное лицо. Воспитание и
семейная жизнь очень сильно воздействовали на эту женщину. Когда мы
проникаем в ее сознание (а мы там находимся постоянно, за исключением первой
и последней глав), то все время думаем о древнем восточном обычае уменьшения
женских ног: только в тесной обуви были не ножки Элеанор, а та часть ее
мозга, которая отвечает за способность жить независимо.
"Безусловно, образ Элеанор - один из лучших в книгах миссис Джексон, -
пишет Ленемая Фридман. - Он уступает только образу Меррикет в ее последнем
романе "Мы всегда жили в замке" (We Have Always Lived in the Castle).
Элеанор - личность многосторонняя; она может быть веселой, очаровательной и



Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 [ 64 ] 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95
ВХОД
Логин:
Пароль:
регистрация
забыли пароль?

 

ВЫБОР ЧИТАТЕЛЯ

главная | новости библиотеки | карта библиотеки | реклама в библиотеке | контакты | добавить книгу | ссылки

СЛУЧАЙНАЯ КНИГА
Copyright © 2004 - 2024г.
Библиотека "ВсеКниги". При использовании материалов - ссылка обязательна.