стихотворения, во множестве извлеченные нами из архивов тех, кто некогда
переписывался с Несмеловым -- Лидии Хаиндровой, Петра Балакшина, Александра
Якушева, "Юрки" (Е.А.Васильевой), причем, что важно отметить, это лучшие
стихотворения Несмелова из числа не собранных в прижизненые сборники: по
какой-то причине путь в печать в прежние годы им был заказан. Многое в
публикациях прежних лет приходилось печатать записанным по памяти. К
счастью, в нынешнем издании таких стихотворений нет, у всех есть хоть
какой-то достоверный источник.
высокой степени накала: его стихи изучаются, во всяком уважающем себя
издании, будь то антология или энциклопедия, есть о нем хотя бы несколько
строк. Его стихи переводятся на самые разные языки -- от китайского до
голландского. Однако издание такого объема, как нынешнее, предпринимается
впервые.
удачи для сына, сын -- славы. Безумная женщина, не замечая любви мужа,
стремится к другой любви. А чего ищу я? Ничего. Я люблю только точно писать
жизнь, как пишет ее художник-реалист. Я хотел бы, чтобы мой потомок,
удаленный от меня бесконечно, прочитав написанное мною, подумал: "А ведь он
дышал и чувствовал совсем так же, как дышу и чувствую я. Мы -- одно!" И
подумал бы обо мне, как о друге, как о брате. Но, Боже мой, чего же, в конце
концов, я хочу? Не больше, не меньше, как бессмертия!"
напечатан он был в августе 1945 года, за несколько дней до советской
оккупации. Случайно ли такие слова оказываются в жизни человека последними?
Несмелов, хоть и офицер, но в первую очередь поэт, хотел бессмертия --
творческого, разумеется.
стихотворения уже приводила в своей статье "Чураевский питомник" в 1968 году
Ю.В.Крузенштерн-Петерец, и сама потом не могла вспомнить -- откуда
запомнились ей эти строки. Но стихи нашлись. Все в том же "Рубеже", полного
комплекта которого по сей день не смогла собрать ни одна библиотека в мире.
обычной творческой ценой -- ценой жизни -- он бессмертие себе в русской
литературе обеспечил.
английском переводе, хотя писалась, разумеется, по-русски*. Тут и начинаются
разночтения, как начинаются они в любой книге, которую автор, издавая на
разных языках, адресует разным аудиториям. Набоков, идеально владевший и
русским, и английским, обстоятельно, по-набоковски, в своих воспоминаниях
этот факт обыгрывает; говоря о своем загадочном "цветном слухе", даже пишет:
"...ограничусь <...> несколькими слонами о русском алфавите: латинский
был мною разобран в английском оригинале этой книги"*. Но именно оригинал
книги Берберовой был написан по-русски, и в нем содержалось ключевое слово
не только заглавия, всей книги, а и ключ к феномену Нины Берберовой. Курсив.
типографский шрифт называется "италик". В русском же укоренилось пришедшее
через немецкий латинское слово "курсив", когда-то означавшее один из
вариантов скорописи. В начале XVI века слово обрело новую жизнь:
венецианский типограф Альд Мануций назвал так своеобразный наклонный шрифт.
Есть легенда, что Мануций скопировал этот шрифт с почерка Франческо
Петрарки. Легенда ли? Разворачиваем "Ватиканский кодекс" Петрарки,
воспроизведенный фототипическим способом в 1905 году и потому общедоступный.
Никакая это не легенда -- перед нами самый настоящий каллиграфический
курсив. Ну, а если и легенда, она часто лучше самой жизни. Курсив -- это и
есть почерк Петрарки: причина и следствие меняются местами по необходимости.
наклоном вправо указывает на особое внимание, которого требует выделенный им
текст. Может быть. Петрарка пользовался им, потому что, как обронил однажды
Н.Б.Томашевский, он "был не только великим писателем, но и великим
читателем"*. И ныне пользоваться его почерком почетно.
(С.Шервинский)
"Нового журнала" Роман Гуль утверждал, что оно взято из заголовка Ильфа и
Петрова "Отдайте ему курсив". Совсем недавно права на него заявила
эмигрантка "двухсполовинной волны" (уехала из СССР в 1958 году, между
волнами эмиграции) Алла Кторова: "Это она взяла выражение "курсив мой" у
меня, а я похитила его у Ильи Сохатого из романа "Угрюм-река" Шишкова"*.
Думается, еще сотню претендентов на авторство этого выражения можно бы
найти без труда, но Берберова и сама никогда не претендовала на
оригинальность названия, хотя его как и собственно мемуары Берберовой
основательно ругали разъяренные современники, чуть ли не по нотам повторив
скандал с "Петербургскими зимами" Георгия Иванова. Оно и понятно чем ярче и
субъективней книга, тем больше на нее обозляются задетые современники.
выступающих по уже имеющему место разбирательству, либо у самих рыльце в
пуху и потому начинается вопль: "Не надо ворошить..." (дальше обычно
упоминается грязное белье -- уж не знаю почему, но это, кажется,
единственное, что в русском языке делают с грязным бельем: его либо ворошат,
либо в нем копаются нет бы взять господам свидетелям да стиркой заняться),
либо у них "особое мнение", тогда они садятся за свою собственную версию
событий, и, когда она выходит из печати, читатель зевает, и никакого, в силу
этой зевоты, скандала не бывает: "Нечего у него читать-то, вот горе". Даже
автору "Полей Елисейских" Василию Яновскому, чья книга вышла лишь в 1983
году, -- уж на что "современники", говоря деликатно, "числом укротились",
даже ему рецензент ставили всякое лыко в строку. Но в ряду растянувшихся на
шесть десятилетий скандалов на мемуарной почве пальму первенства разделили
Георгий Иванов и Нина Берберова.
Черепнин Владимир
Прозоров Александр
Прозоров Александр
Контровский Владимир
Беляев Александр
Орловский Гай Юлий